파시 1(큰글자도서)

박경리

朴景利(1926.12.2.∼2008.5.5.)
본명은박금이(朴今伊).1926년경남통영에서태어났다.1955년김동리의추천을받아단편「계산」으로등단,이후『표류도』(1959),『김약국의딸들』(1962),『시장과전장』(1964),『파시』(1964~1965)등사회와현실을꿰뚫어보는비판적시각이강한문제작을잇달아발표하면서문단의주목을받았다.
1969년9월부터대하소설『토지』의집필을시작했으며26년만인1994년8월15일에완성했다.『토지』는한말로부터식민지시대를꿰뚫으며민족사의변전을그리는한국문학의걸작으로,이소설을통해한국문학사에뚜렷한족적을남긴거장으로우뚝섰다.2003년장편소설『나비야청산가자』를《현대문학》에연재했으나건강상의이유로중단되며미완으로남았다.
그밖에『Q씨에게』『원주통신』『만리장성의나라』『꿈꾸는자가창조한다』『생명의아픔』『일본산고』등과시집『못떠나는배』『도시의고양이들』『우리들의시간』『버리고갈것만남아서참홀가분하다』등이있다.
1996년토지문화재단을설립해작가들을위한창작실을운영하며문학과예술의발전을위해힘썼다.현대문학신인상,한국여류문학상,월탄문학상,인촌상,호암예술상등을수상했고칠레정부로부터가브리엘라미스트랄문학기념메달을받았다.
2008년5월5일타계했다.대한민국정부는한국문학에기여한공로를기려금관문화훈장을추서했다.

1.기항자(寄港者)
2.등댓불
3.봉화서온여인
4.박의사(朴醫師)
5.갈대처럼
6.이율배반
7.기다리는여자들
8.슬픈아버지
9.밤길에서
10.봄은멀어도
11.밑바닥까지
12.섬[島]
13.마지막주사위
14.귀거래(歸去來)
15.파시(波市)

어휘풀이
작품해설

“제삶이평탄했다면글을쓰지않았을것입니다.
삶이문학보다먼저지요.”
고전의품격과새시대의감각을동시에담아낸
박경리타계16주기추모특별판

1957년단편「계산」으로데뷔해,26년에걸쳐집필한대하소설『토지』로한국문학사에거대한이정표를남긴거장박경리.타계16주기를맞아다산북스에서박경리의작품들을새롭게엮어출간한다.한국문학의유산으로꼽히는『토지』를비롯한박경리의소설과에세이,시집이차례로묶여나올예정인장대한기획으로,작가의문학세계를누락과왜곡없이온전하게담아낸의미있는작업이다.이번기획에서는한국사회와문학의중추를관통하는박경리의방대한작품들을한데모아구성했고,새롭게발굴한미발표유작도꼼꼼한편집과정을거쳐출간될예정이다.
오래전에고전의반열에오른박경리의작품들은새롭게읽힐기회를갖질못했다.이번에펴내는특별판에서는원문의표현을살리고이전의오류를잡아내는것을넘어,새로운시대감각을입혀기존의판본과는전혀다른분위기의책을선보인다.이전에박경리의작품을읽은독자에게는기존의틀을부수는신선함을,작품을처음접할독자에게는고전의품위와탁월함을맛볼수있도록고심해구성했다.이전의고리타분함을말끔하게벗어내면서도작품각각의고유의맛을살린표지디자인으로,독서는물론소장용으로도손색이없게했다.한국문학사에영원히남을이름,박경리문학의정수를다산북스의기획으로다시경험하길바란다.

“현실속에서는비극이란조금도아름답지못해.
그건추한거야.추하지.”
전시혼란속일상에자리잡은전쟁의그늘
돈을좇는인간군상들의민낯

다산북스에서새롭게출간된『파시(波市)』는박경리의또다른걸작이다.출간에앞서1964년7월13일부터1965년5월31일까지《동아일보》에연재(총274회)되었는데,집필시기나한국전쟁을소재로다룬다는점에서『시장과전장』과연결지어생각해볼수있다.연재가끝난후작가는후기를통해전작장편인『시장과전장』의“마지막손질”과병행하여썼다(「파시(波市)를끝내고」,《동아일보》1965년6월5일자)고직접밝힌바있다.또한『시장과전장』주인공인‘남지영’이작품마지막에야시장의불빛이반짝이는피란처‘부산’으로흘러들어가는데,『파시』의무대로부산이등장한다는데서맞닿아있으며,추후피란처에서의삶을유추해볼수있게한다.
『시장과전장』이서울을중심으로전쟁을그리고있다면,『파시』는한국전쟁당시임시수도였던부산과더불어최후방지역이자작가의고향이기도한통영일대섬을주요배경으로한다.실제전투가벌어지는전방에비해후방은피가튀고포성이울리는참혹한전장에서벗어나있는것처럼보이지만,실상은이곳역시전쟁으로파괴된일상을다시영위하기위해,먹고살기위해,어떻게든한몫잡기위해더치열하게돈과욕망을좇으며저마다살길을찾아발버둥치는사람들이모여있는‘전쟁터’나다름없다.그현장한가운데욕망으로들끓는다양한인간군상들과격변한시대상을박경리는『파시』에충실히재현하였다.
전쟁이라는사건은한민족전체에큰영향을미쳤지만,그여파는각개인이처한계급이나상황에따라다르게나타났다.어떤이는가족을모두잃고전쟁고아가되거나무일푼의난민으로전락하고,어떤이는별다른피해없이재력과권력을유지하기도한반면,외려전시혼란을틈타불법적인방식으로부를축적하는등전쟁을신분상승의기회로삼는이들도있었다.박경리는그러한세태에주목한다.



“여하튼요지경세상이다.……
돈독이올라서모두얼굴이누렇게떠가지고.”
‘생계유지’라는또다른격전의현장
후방에서박경리가바라본전쟁의실상

박경리가『파시』에서초점을맞춘것은,전쟁이지속되면서“사람들의삶의방식”이어떻게바뀌었는지,또그것이“당시사회,경제전반의문제와어떻게관계맺고있는”지하는점이다.
이야기는‘수옥’이처음‘조만섭’의손에이끌려부산에서통영으로흘러들어오는것으로시작된다.통영토박이인조만섭은부산사는처제(영자)의부탁으로홀로피란온수옥을데리고집으로가는배에서친구‘서영래’와마주친다.그는부산과통영을오가며밀수로막대한부를축적했지만후사를보지못한터라,어리고예쁜수옥에게눈독을들인다.하지만이후수옥은조만섭의후처인‘서울댁’과서영래사이의모종의거래로인해단순한심부름인줄알고나갔다가서영래에게겁탈당하고그의감시속에갇혀지내게된다.둘사이에‘물건’처럼거래된수옥은작품속에서전쟁으로인해삶이“가장고통스럽고피폐해진인물”이기도하다.수옥이라는인물을통해『파시』는인간이수단으로전락하고,불법적인루트로흘러드는밀수품들처럼거래되는현실을꼬집는다.
한국전쟁을치르는1950~53년의통영은잠시인민군점령기를거치긴했지만,피비린내나는살육의현장에서벗어난비교적안전한피란처로,많은사람들이몰려들었다.당시통영은‘전쟁특수’를누린것으로도전해지는데,감시가삼엄한부산을피해외려통영의밀무역시장이폭발적으로성장하면서어장을주업으로삼던통영사람들은너도나도일확천금을꿈꾸며밀무역에뛰어들었다.
작품의제목이기도한‘파시(波市)’는지금은거의자취를감추었지만일반적으로“바다위에서열리는장”,“어선과상선사이에어획물의매매가이루어지는곳”을지칭하며,“항구근처에길게늘어선어시장”까지포괄하는용어이기도하다.당시부산일대에대거유입된피란민들은당장생존을위해각자생계를꾸릴방안을모색해야했다.주로가진물건을‘시장’에내다파는방식(“상업”)으로생계를유지했지만,혼란한상황에서그럴만한사정이되는피란민은많지않았다.사정이이러하다보니,위험을무릅쓰고미군부대에서구호물자를몰래빼돌리거나밀수,절도등에손을대는경우가많았다.또한부산에는각계의고위층과부유층이모여들었는데,이들은후방에서여유로운생활을즐기며온갖“일제와미제사치품”들을향유하고소비했다.소설속에서종종묘사되는“상점마다찬란한일제,미제상품이그득그득히쌓여”있는풍경은,“전쟁이지금어디서일어나고있는”지의구심이들게한다.
한편배금주의에빠진사회분위기속에점점더소외되고고통받는것은,가부장제사회에서경제적으로자립하기어려운혹은결혼제도에편입되지못한여성들과피란민,가난하고배우지못한도시외곽의사람들이었다.하지만박경리는이들의행로를끝없는불행으로밀어넣는대신,삶을포기하게만드는대신,외부세계의폭력이나절망,낙인에주저앉지않고새희망을품고탈출구를찾아자신의운명을개척해나가는모습을보여준다.


“자신을향한매질을게을리말고성장되어가야할것을,
그리고한작가의삶은언제나문학과직결된다는것을깊이다짐한다.”
“인간정신의대결에서나는얼마나정직하였을까?”
박경리가역사를기억하는방법

작품의또한축은조만섭의외동딸‘명화’의이야기다.명화와그의애인인‘박응주’는통영바닥에소문난연인사이로둘은결혼을바라고있다.하지만명화의친모가정신이상으로자살한일로인해응주의아버지‘박의사’는혈통문제를들어극렬히반대한다.명화역시간간이떠오르는죽은어머니에대한환상으로결혼을단념하려멀리떠나려하지만,딸을끔찍이생각하는아버지조만섭에대한연민과응주에대한감정을쉽사리정리하지못하고고뇌한다.
‘박의사’는아들응주를상류층인윤교수의딸‘죽희’와결혼시켜징집을피해미국으로도피시키려는심산이다.응주는명화를배신하면안된다는생각에사로잡혀그에반발하지만,실상은명화에게애정보다는책임감만을느끼고,징집문제에있어서도단지비겁한사람이되고싶지않다는허영과막연한영웅심에빠져있을뿐이며,명화와죽희사이에서갈등하며“어느것하나라도확실하게잡을수없는”무기력한인물로그려진다.
이외에도수옥에대한사랑으로그를구해내는‘학수’,몰락한집안과그의신세를비관하며타락해가는‘학자’,난봉꾼으로빌어먹는서울댁의남동생‘문성재’,그런문성재를사랑하지만사랑하기에끊임없이속고마는‘선애’등여러인물들이등장하며복잡하게얽힌다.박경리의시선은그인물들하나하나에‘인간’이기에가질수밖에없는복잡한내면과심리,고독과불안을드러낸다.“작품중가장악역인서영래까지도인간이지닌고독과눈물을버릴수없었고,다분히이상화하려고의도한박응주도사랑의순교자로만들자신이없었다”라는작가의말은,“최대한정직한자세로”그들의복잡하고도다층적인내면을창조하고자했던그의노력의소산이다.
박경리는『파시』를끝내고“새로운수법을시도하여그것이크게차질없이끝을맺”었다며,“주관적묘사를완전히배제”하고“객관적눈으로쫓아간”문학적실험에있어“작자자신에게적잖은의의가있었던”작품이라고술회한다.『파시』가박경리의문학세계에서중요한이유는,『토지』에앞서“문학의본질이인간과삶의탐구에있음을깨달”은이후‘새로운작법’으로“그가가진문학적신념을처음으로발현한작품”이기때문이다.
작가박경리가‘악전고투’하면서도부단히작품속에서그려낸,“한시대의질곡을살아갔던사람들의이야기는기쁨뿐아니라세상의모든슬픔역시찬란하고아름다운것이라믿었던”그에의해영원히기억되며독자들의마음속에서생동할것이다.