춤추는 럭비공 (춤꾼 안은미, 춤의 정거장)

전형재

경기대학교에서공연예술학박사학위를받았고서일대와경인여대에서강의하고있다.극단‘고래’의단원으로27년째연극을하면서60여편의연극에출연했으며,몇편의희곡을쓰고공연하였다.“재현은모방이아니라사건의새로운제시”라는아르토(AntoninArtaud)의말을공연으로실천하고있다.

■책머리에

제1부서론

제1장왜안은미의춤이어야하는가?

제2장한국의‘춤작가’연구어디까지왔나?

제2부안은미의춤세계

제1장춤꾼안은미의시작

제2장안은미춤의정거장
1.춤을찾아서〈사막에서온편지〉
2.대구시립무용단예술감독〈하늘고추〉
3.미니멀한움직임과물화된육체성〈Let’sgo〉
4.너희가막춤을알아－커뮤니티댄스

제3부안은미춤의수행적특성

제1장수행성의개념과수행적공연의주요전략
1.신체적공동현존이란?
2.공연에서의물질성－몸성/육체성
3.미학적경험－지각의급변과의미의창발

제2장안은미춤의특징적사례들
1.춤의B급마이너리티
2.몸과영상이만나는춤
3.춤에서의언어사용과자기이야기하기
4.아방가르드와키치의경계
5.가슴을풀어헤친〈新춘향〉
6.춤의야단법석－커뮤니티댄스프로젝트

제4부결론

결론‘춤꾼’이자‘춤작가’안은미

■안은미의주요작품목록
■참고문헌
■찾아보기

독창적아이디어와창조력으로자신만의독특한춤세계를구축하며우리나라무용계에새로운패러다임을불러일으키고있는현대무용가안은미의모든것을알아본다.저자는1986년〈씨알〉을시작으로현재까지무용계에서활발한활동을이어오고있는안은미의춤을시기적으로분류하여연구한결과를한권의책으로묶었다.현대무용의품위를훼손했다는논란에도불구하고,무용계의기존관행과예술의경계를무너뜨리며자신만의견고한작가정신을지켜온안은미의춤작가적경향은주목할만하다.저자는한국현대무용을주도하고있는안은미를연구함으로써작가론연구가절대적으로부족한한국무용계의현실도지적한다.
1부에서는한국무용계의과거와현재를살펴보며‘춤작가’의개념을논의한다.2부에서는안은미춤과내용에변화가있었던시기에따라그의행보를4개의정거장으로나누어면밀히고찰했다.대학졸업후다양한매체에자신의춤을선보였던첫번째정거장,시립예술단체의예술감독으로있으며각종공연과행사를치른두번째정거장,대구시립무용단예술감독을사임하고전통적소재를패러디하여춤의확장을병행하던세번째정거장,2010년‘안은미컴퍼니’를설립하여커뮤니티댄스에집중한시기로분류할수있다.
3부에서는안은미춤의수행적특성을통해그의공연에나타나는예술적특징과연출전략을살펴보았다.그는실험적이고도발적인공연을통해서자신만의춤세계를확장하여대중과의소통을이루어낸다.아울러정형주의와엄숙주의로점철된한국현대무용의경계를지우고,대중들에게친숙한소재와방식을통해현대무용의표현범위를확장하는데기여했다.