인물로 보는 한국 공연예술사 1 (양장본 Hardcover)

유민영

저자:유민영
경기도용인에서출생하여서울대학교및같은대학원국문학과를졸업하고오스트리아빈대학교연극학과에서수학하였다.연극평론가이며문학박사.한양대학교국문학과교수와단국대학교예술대학학장,방송위원회위원,예술의전당이사장,단국대학교문화예술대학원장및석좌교수를역임하였다.현재단국대학교명예교수이다.
주요저서로는『한국연극산고』(1978)『한국현대희곡사』(1982)『한국연극의미학』(1982)『전통극과현대극』(1984)『한국연극의위상』(1991)『한국근대연극사』(1996)『한국근대극장변천사』(1998)『20세기후반의연극문화』(2000)『격동사회의문화비평』(2000)『문화공간개혁과예술발전』(2004)『한국인물연극사』(전2권,2006)『한국연극의사적성찰과지향』(2010)『한국근대연극사신론』(전2권,2011)『인생과연극의흔적』(2012)『한국연극의아버지동랑유치진유치진평전』(2015)『한국연극의거인이해랑』(2016)『무대위세상무대밖세상』(2016)『예술경영으로본극장사론』(2017)『풍성한문화예술계의명암』(2019)『사의찬미와함께난파하다윤심덕과김우진』(2021)『21세기에돌아보는한국연극운동사』(2022)『북한연극사』(2024)등이있다.

책머리에

제1부전통극예술의정립과계승

판소리를공연예술로끌어올린신재효
판소리명창이자근대창극의대부이동백
예술경영의귀재이자전통연극지킴이박승필
판소리가도달한하나의극점김소희
여성국극의알파요오메가임춘앵
여성국극의영원한스타김진진

제2부외국연극의모방과수용

한국신파극의창시자임성구
척박한개화기대중문예의선구자이기세
근대문화의방향타를잡아준항해사윤백남
신극사상최장수배우변기종
한국근대극을위한도전과좌절의여정현철
근대연극운동의불사조박승희
박복했던여명기의스타이월화
신파극에서TV드라마까지,공연예술의대모복혜숙
신무용의개척자조택원
파란만장한역사속에사라진여배우석금성
시대를잘못만난비운의소프라노윤심덕
연극에죽고연극에살았던의리의연극인지두한

제3부대중공연예술의개화(1)

대중가요의선구적작사가왕평
동양극장을세운전설적인신무용가배구자
영화계의위대한개척자나운규
최초의전문연출가홍해성
북한문화계의지도자가된극작가송영
눈물의여왕전옥
변사에서만능연극인으로변신한김춘광

참고문헌
찾아보기

연극이바탕으로된오늘날의영화와뮤지컬,드라마같은한류가전세계를휩쓸며나날이고공행진하고있다.우리문화의힘을인정받게되기까지일생을바쳐공연예술문화를일궈온선구자들이있었다.연극평론가인유민영교수는이책에서신재효로부터시작하여최근에타계한연출가안민수까지,한국공연예술의역사를개척해온주요인물들의삶과예술세계를탐색해나간다.

우리전통사회에서는연극이나무용,음악등을하는예능인들은광대라하여천대받아왔고,연극은예술보다는단순한놀이로취급되었다.이땅에연극문화를뿌리내리고발전시키는것을숙명으로삼은이들이있었으나,개화기이전까지는특별한인물이부각되지않았다.조선후기에들어서판소리를창극의차원에서정립한신재효가처음으로이름을남긴바있다.특히비평이시작되기이전시대에활동했던배우들의기록이거의없었으나,이책의필자가1960년대중반부터변기종,서월영,복혜숙등의원로연극인을찾아다니고그들의이야기를듣고연구하여그들의삶과예술세계를집중적으로살펴볼수있었다.

이책은배우외에도극작가,연출가,무대미술가,제작사,분장사,연극학자등연극인뿐만아니라연극운동가,영화인,서양음악사,신무용가,번역자까지다양한인물들을조명했다.북한연극사를연구하며얻은북한자료로송영,김선영,박영호,황철등월북연극인들의예술활동을살펴볼수있는것도이책의주목할점이다.

우리공연예술사를총망라한방대한분량의이책은총3권으로나누었다.1권에서는판소리로부터창극이태어나고,신파극과신극이등장하던근대연극변혁기를다루었다.조선시대의판소리이론가신재효부터무성영화의변사출신인김춘광까지25명인물을집중해서살핀다.

책속에서

판소리가국민적인예술로서19세기문화의중심에설수있었던데는신재효의역할이절대적이었다고해도과언이아니다.세계예술사를되돌아보더라도상류층이외면한예술이번창한예는찾기어렵다.소위귀족층을중심으로하여예술을애호하고후원을받을때예술은크게발전했다.신재효는이미그러한예술발전의속성을간파하고있었다고보아야한다.그러니까신재효가서민문화였던판소리를양반층으로까지확산시키기위해작품개찬에서부터원납전제공에이르기까지소위상류층을향해다가가려노력한것은단순히개인적신분상승만을위한것이라기보다는이들을판소리관객,더나아가후원층으로삼기위한외연확대술책이었다고볼수있다.그가비록서양문화에대해서잘알지는못했지만예술발전방안에대해서본능적통찰력을지녔던것이아닌가싶다. (31쪽)

그는단순히희곡만쓴것이아니라무대에서음악과무용을도입한최초의인물이기도하다.그것이결과적으로연극의통속화를촉진시킨부정적요인도되었지만연극을재미있고아름다운예술로만들어보려는의지를보여주었다는점에서는선구적이었다고말할수있다.
이는오늘날뮤지컬이전세계를풍미하고우리나라무대에서도기세를올리고있는점에서그가미래를내다볼줄알았던것같다.이러한예견력(豫見力)과조국에대한애정이있었기때문에극단운동을벌이면서가산을탕진하고자신까지던질수있었다고말할수있다.바로그점에서박승희는연극예술진흥을통해서우리나라근대문화를정착시키는데크게기여한대표적선구자였다. (225쪽)

홍해성(洪海星,1893~1957)이크게부각되어야함에도불구하고시간이지날수록연극계에서조차잊혀진인물이되어가고있다.그가중요하게평가되어야하는이유는다음과같은네가지이유에서다.
첫째로그는한국연극사상최초의본격적인전문연출가였다.두번째로소위연출법이라는것을처음으로도입해서연극무대에활용한사람이었다.세번째로그는1930년대이후본격근대극을뿌리내리게하는데절대적기여를한인물이었다.네번째,아직극예술이라고이름붙이기조차어려울만큼저급한신파를바로대중연극이될수있도록향상시킨장본인이었다.본격근대극뿐만아니라신파극이무대예술로서틀을갖추게끔하는데있어서홍해성의힘이절대적이었다는것이다. (395~396쪽)