태평무와 한성준에 대해 깊이 알기(상) (희대의 등장과 전통공연예술의 변모 양상)

태평무와 한성준에 대해 깊이 알기(상) (희대의 등장과 전통공연예술의 변모 양상)

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Description
흔히 태평무는 ‘나라의 독립과 태평성대를 염원하는 춤’이라고 말한다. 저자는 그와 같은 말이 막연한 수사(修辭)에 그치고 있는 것 같아 태평무를 창안한 한성준이 어떤 삶을 살았고 어떻게 해서 태평무를 창안하기에 이르렀는지를 깊이 연구하고 이 책을 쓰게 되었다. 이 책의 상권을 통해 조선의 전통예술이 시련의 역사 속에서도 그 시대의 부침을 겪으며 변모되어 가는 양상을 지켜보면 우리 근대사의 한 단면을 마주하는 기회가 될 것이다. 1910년대에 기생조합이 공연단체로 변모해 가는 과정, 그리고 1920년대에는 서양 무도의 유입과 최승희로 대변되는 신무용의 대두로 우리 전통춤이 빈사 상태가 되어 가는 연예 환경의 변화를 다룬 상권은 하권 내용을 이해하는 데 도우미 역할을 할 것이다.
저자

박재희지음

〈약력〉
ㆍ이화여대무용과및동대학원졸업
ㆍ청주대학교예술대학학장역임
ㆍ문화재청[現국가유산청]문화재위원역임
ㆍ제85회전국체전안무총감독역임
ㆍ現국가무형유산태평무보유자
청주대학교명예교수
한영숙춤보존회회장
(사)벽파춤연구회이사장

〈상훈〉
ㆍ옥조근정훈장수훈
ㆍ충청북도문화상수상
ㆍ대한무용학회학술상수상
ㆍ2002‘올해의이화인’선정
[이화여자대학교총동창회]
ㆍ동양일보선정2006‘올해의인물’

〈저서및논문〉
ㆍ우리춤을찾아서(푸른나라)
ㆍ한영숙「승무」에관한연구[한국무용연구회논문집제4집]
-민속무용의전승방향모색을위하여
ㆍ고구려시대무용고(舞踊考)[대한무용학회논문집제14집]
-호선무(胡旋舞)를중심으로
ㆍ味摩之의伎樂의재조명(1)[청예논총제16집]
-기악의당초모습을복원하기위하여

목차

제1편서설(序說)

1.춤의명칭으로본‘태평무(太平舞)’

2.이른바재인청(才人廳)계열의태평무에대한이해
-태평무의유래(由來)에관한논의와관련하여

3.‘고수50년한성준씨(鼓手五十年韓成俊氏)’
-1937년3월27일자조선일보의Box기사

4.무동(舞童)놀이와연희장(演戲場)의등장

제2편대한제국의최초인실내극장의등장과전통공연예술(傳統公演藝術)의변모양상

1.대한제국에서최초로설치된실내극장,희대(戲臺)
-고종등극(登極)40년칭경(稱慶)행사時수용(需用)次

2.협률사(協律司)의등장,그리고협률사(協律社)의출현

3.협률사(協律社)가출현한시기와그성격

4.협률社의시발점(始發點)은민유회(民遊會)?

5.협률社의1903년흥행에서드러난실상(實相)
-협률社는무엇을목표로설립한걸까?

6.협률社가1906년에갱설(更設)된배경

7.갱설(更設)된협률社(제2기)의흥행모습과그에대한사회적반응

8.협률社(제2기)의혁파(革罷)논란의추이(推移)

9.협률社(제2기)가폐지된후,사설(私設)극장의출현

10.한성준이서울에올라와생활하기시작한시기
-한성준이서울에올라온계기는뭘까?

11.황실극장원각사(圓覺社)가개장(開場)된경위
그림:관기들의자선연주회(1907년12월)공연목록광고

12.신연극(新演劇)을내걸은원각사(圓覺社)의실상

13.원각사(圓覺社)에서의전통연희양식(樣式)의변화

제3편우리의전통공연예술이1910년대에전개되어간양상

1.한일병합(韓日倂合)이되기도전에관기(官妓)들에게밀어닥친변화
그림:1908년9월의〈기생단속령〉조문

2.한성기생조합소(漢城妓生組合所)의출범(1909년)

3.한일병합을전후(前後)로한창부들의활동양상
-연극장으로서의원각사가사설극장에미친영향

4.한일병합직후의연예계(演藝界)상황은어떠했나?

5.단성사에서‘강선루(降仙樓)일행’이공연한의의
그림:1912년5월의단성사강선루(降仙樓)‘연예안내’광고

6.단성사에서‘강선루(降仙樓)일행’이보여준공연의내용과그의미
도표:단성사강선루의공연종목및공연날짜

7.공연단체로변모해가는기생조합(妓生組合)
-광교조합,다동조합,시곡기생조합의결성(1913년)

8.1915년의물산공진회(物産共進會)와여흥(餘興)단체

9.경성구파배우조합(京城舊派俳優組合)의등장(1915년)

10.경성구파배우조합의활동과강경수(姜敬秀)의역할

11.한남권번(漢南券番)에모습을드러낸한성준

12.공진회의전후(前後)로본기생조합간의경쟁양상
-예능인(藝能人)에서화류계(花柳界)의여인으로
도표:1915년의물산공진회에서기생조합들이공연한종목

제4편1920년대의조선에일어난연예환경의변화
-이른바‘조선춤’이빈사상태가되어가는과정

1.1920년대에각권번(券番)들이취한자구책(自救策)
-4권번/5권번의연합연주회,권번의온습회(溫習會)

2.서양의공연예술인무도(舞蹈)의유입과그것이가져온사회적파장(波長)

3.실종된강경수의역할을이어받은한성준(韓成俊)

4.1926년의석정막(石井漠)의무용시(舞踊詩)공연

5.조선명창대회(名唱大會)의성행과그의미

6.신무용가의길을밟고있는최승희(崔承喜)의근황

(상권)【지식창고】
1)재인(才人),그리고재인청(才人廳)의성격
2)재인청계열의태평무가생성된배경은뭘까?
3)갑오개혁(甲午改革)
4)대한제국(大韓帝國)의탄생
5)구한말(舊韓末),왕실음악을관장하던기관의명칭
6)조선시대의여자예인(藝人)을지칭하는호칭
7)협률司가교습하려한새로운음률(音律)
8)명창(名唱)이동백과고수(鼓手)한성준의만남그리고강경수(姜敬秀)에대한이야기
9)전통연희예인(藝人)들에게원각사시절이남다른이유
10)구한말(舊韓末)의관기와기부(妓夫)의관계
11)시곡(詩谷)기생/시곡예기(詩谷藝妓)의실체
12)시곡(詩谷)기생의활약상(活躍相)
13)기생의위상(位相)이저하(低下)된배경
14)경성구파배우조합의활동이정지된배경
15)기생의춤보다노래를더좋아하게된배경
16)石井漠으로부터독립한최승희의행보(行步)
-무용연구소개설(1929년11월)

출판사 서평

저자는2019년11월에국가무형유산태평무(한영숙류)보유자로인정받은인간문화재이다.일제강점기하에서〈조선춤〉의존재조차인식하기어려울때비천한신분제도의억압에굴하지않고60평생을춤과장단에몸을바치며우리전통예술을지켜간전설적인인물한성준의삶을따라가며그시대의전통예술의변모양상을고찰한것이상권의내용이다.
하권에서는저자가명고수로살아오던한성준이새삼무용가의길을걷기에이른과정을설명하고,이른바대동아전쟁이한창이던때에우리나라가일제의지배에서벗어나새로운국가의건설을염원하는2인무형태의〈태평무〉를창안하게된연유를추론·설명한다.그리고한성준의2인무태평무에서‘왕의역’을맡아춤춘한영숙(한성준의손녀)이해방후정립한홀춤(한영숙류태평무)에푸살장단이어째서들어있는지,그특별한의미에대해태평무를사랑하는사람들에게널리알리고자하는저자의마음이잘드러나있다.