원서발췌 봄 물결

이반투르게네프

이반투르게네프(ИванС.Тургенев)
이반세르게예비치투르게네프(ИванСергеевичТургене-в,1818∼1883)는러시아중부오룔현의부유한지주가정에서태어났다.유년시절투르게네프는당시러시아귀족가정의전형적인교육을받았다.그후모스크바대학문학부와페테르부르크대학철학부,그리고독일의베를린대학에서수학했다.
독일유학시절,유럽사상의영향을받고러시아로돌아온투르게네프는러시아의후진성,특히농노제의참상을비판적으로바라보게된다.그는러시아농촌과자연을따뜻한시선으로묘사한《사냥꾼의수기》(1852)를발표하고,이작품을통해작가로서의명성을얻었다.작가의길에본격적으로들어선투르게네프는이후장편소설《루딘》(1857),《귀족의둥지》(1859),《전야》(1860),《아버지와아들》(1862),《연기》(1867),《처녀지》(1877)를잇따라발표했다.이작품들은당시의러시아사회가당면한가장민감한문제들을다루고있어서러시아문단에서큰반향을불러일으켰다.
이밖에도작가생활35년에걸쳐《파우스트》,《아샤》,《첫사랑》,《봄물결》,《클라라밀리치》등주옥같은중·단편소설들과산문시를써서러시아문학뿐만아니라세계문학에도큰발자취를남겼다.특히《봄물결》을비롯한투르게네프의후기소설들은문학적으로완성도가높은작품들로평가된다.
평생독신으로살았던투르게네프는임종의자리에서사상적위기를겪고펜을꺾었던톨스토이에게다시문학으로돌아와달라고유언하고1883년9월4일파리에서세상을떠났다.

봄물결

해설
지은이에대해
옮긴이에대해

≪봄물결(Вешниеводы)≫(1872)은투르게네프의문학세계와상상력의특징인‘바다콤플렉스’가소설의전개과정에서중요한위치를차지한다.실제로이소설은바다,심연,수영,잠수,익사등과같은물의모티프를다수가지고있고,사랑과죽음에대한주제를담고있다는점에서작가의‘바다콤플렉스’를보여주는대표작이라고할수있다.
≪봄물결≫에서물의모티프나이미지는소설의제목에서부터선명하게드러나는데,이는“즐거운세월,행복한나날이봄물결처럼흘러가버렸다”는독일낭만주의시인울란트의옛로망스에서인용한소설의제사(題辭)를통해표면으로부상한다.곧이어나오는액자소설의외부이야기에서나이든주인공이인생의무상함과허무함을탄식하면서,마음의눈앞을스쳐지나가는모든세월을지긋이관조할때물의모티프는다양한형식의은유로변주되어나타난다.
이러한물의모티프와이미지는작품의내부이야기에서도중요한기능적의미를갖고다채로운형태로일관되게등장한다.이점은특히≪봄물결≫의내부이야기의전반부에펼쳐지는사닌과젬마의사랑이야기와후반부에전개되는사닌과폴로조바의불륜이야기가‘서사의물길’을따라반전되는일련의과정속에서폭넓게발견된다.
즉물의이미지는젬마에대한사닌의내적감정을표현하는데있어서뿐만아니라외적인풍경을묘사하는데있어서도중요한미학적요소로써기능한다.특히공원에서의비밀스러운만남을통해사닌이젬마의사랑을확인하는장면에서화자는“만약그순간젬마가그에게‘바다에뛰어들수있어요?’라고물었다면,그녀가그말을마치기도전에벌써그는심연속으로뛰어들었을것이다”라고사닌의사랑을물의모티프를이용해서표현하고있다.
이들의사랑이야기는≪봄물결≫내부이야기의후반부에이르러서사닌과폴로조바의불륜이야기로반전되는데,여기서도물의모티프는중요하다.내부이야기의전반부에서소덴으로간소풍이사닌과젬마가사랑에이르는계기가되었던것과는대조적으로,후반부에서비스바덴으로떠나는사닌의여행은사닌이폴로조바의사악한유혹에넘어가그녀의노예로전락하는계기가된다.이처럼두여행은모두물의고장이라는점에서는유사하지만여행의결과는정반대다.
요컨대≪봄물결≫은처음부터끝까지물의모티프와이미지로가득차있는특이한작품이다.따라서이작품을온전히이해하기위해서는작품곳곳에굽이굽이흐르고있는‘서사의물길’을통과해야만할것이다.