하마구치 류스케, 드라이브 마이 카

사토모토노리

佐藤元状
게이오기주쿠대학영문학과교수.도쿄대학에서박사학위를취득했고모더니즘문학및영국영화를중심으로연구와집필활동을활발히이어가고있다.《그레이엄그린,어느영화적인생》(2018)으로일본표상문화론학회상을수상했다.

한국의독자분들께|사토모토노리
들어가며|사토모토노리

〈드라이브마이카〉는나를미치게한다|D.A.밀러

〈드라이브마이카〉를비스듬하게읽다|사이토아야코

인터뷰1:〈드라이브마이카〉와히로시마|니시자키도모코

바쟁으로의회귀:〈드라이브마이카〉속《바냐아저씨》|로버트첸

경계를넘는붉은사브:하마구치류스케의〈드라이브마이카〉론|황균민

〈드라이브마이카〉혹은슬픔과지나간세계에대해|메리웡

인터뷰2:〈드라이브마이카〉와영화진흥사업|일본문화청

타자의목소리를들어라:〈드라이브마이카〉에서의타자성구축과수용|후지키고스케

세계의순환과생의반복:〈드라이브마이카〉속물의테마와소리를동반한회전의모티프|이토히로노리

각색의끝을향해:〈아사코〉와〈드라이브마이카〉로본번역의시작|사토모토노리

바라보는것과만지는것:〈드라이브마이카〉에서의포옹|도미즈카료헤이

인터뷰3:논의에대한응답|하마구치류스케

나가며|도미즈카료헤이
옮긴이후기|황균민

21세기일본영화의부흥을알린하마구치류스케의대표작
〈드라이브마이카〉를둘러싼전세계영화연구자들의시선을담다

일본의젊은거장하마구치류스케의영화는섬세한연출과세련된영상스타일로전세계의주목을받는다.2021년개봉한〈드라이브마이카〉역시개성적인캐릭터,연극과영화를교차시키는연출방법,여러언어를뒤섞어쓴각본,심플하면서도풍부한영상,배우들의독특한존재감이두드러지는작품으로서호평받으며칸국제영화제각본상,미국아카데미국제장편영화상을비롯해여러상을석권했다.
이책《하마구치류스케,드라이브마이카》는2022년개최된국제심포지엄“DriveMyCar:ASymposiumonHamaguchi’sCross-MediaVehicle”에참가한미국,일본,홍콩,대만,한국영화연구자들의발표에토대한다.다양한배경을지닌영화연구자아홉명이하마구치감독의특징과미학이집약되어있는〈드라이브마이카〉를각자의시선으로세밀하게고찰한다.감독의작품세계전체를훑거나작품들을관통하는공통의주제에천착하는대신여러사람이영화한편에집중함으로써〈드라이브마이카〉의다언어적·다문화적세계관에적극적으로응답한다.영화의각기다른지점을주목하는다양한관점들을통해영화분석의다채로움과무한한가능성을경험할수있다.

영화속풍부한의미를발굴하는아홉가지시선
제작과정을엿보고감독의목소리를직접들을수있는생생한인터뷰까지
〈드라이브마이카〉팬들을위한단하나의책

하마구치감독의작품이으레그렇듯〈드라이브마이카〉는그속에담긴풍부한의미를놓고누군가와함께실컷떠들고싶게하는영화다.연출가인주인공가후쿠혹은하마구치감독은서로다른국적의배우들이각자의언어로말하는다국적연극으로어떤효과를의도했을까?무라카미하루키가쓴원작소설과체호프의희곡《바냐아저씨》는어떻게각색되고번역되었을까?영화의주무대인붉은자동차사브900은어떤경계를넘어어디로나아가는걸까?저자들은영화속흥미로운소재중하나를택해집요하게파고들며관객이영화를보면서품었을직한물음들에답한다.퀴어비평,페미니즘비평,각색연구,미디어론등여러배경에서전개되는논의를통해영화구석구석을꼼꼼하게들여다볼수있다.
이책에는아홉편의글에더해세편의인터뷰도실려있다.히로시마필름커미션소속니시자키도모코의인터뷰에서는유치,지원,작품활용을돕는필름커미션의업무와〈드라이브마이카〉제작에얽힌비화를엿볼수있다.문화청참사관예술문화담당부인터뷰에서는일본영화진흥사업의현황을상세히살필수있다.마지막인터뷰에서는이책에실린글들을읽은하마구치감독이논의에직접답한다.감독본인의목소리로영화에대한이야기를듣는흔치않은경험을할수있다.