끌어들이는 연극, 관여하는 관객(큰글자책) (관극 경험의 인지적 탐구)

브루스매코너키

미국의저명한연극학자이자피츠버그대학교연극예술학과명예교수다.1997년부터2015년까지동대학에서연구와교육에매진했으며,이론뿐만아니라연출가와배우로서현장활동을병행해온실천적학자다.
미국연극사와연극사학(historiography)분야에서독보적인업적을쌓아왔다.19세기미국연극과사회의관계를분석한《멜로드라마적형식들(MelodramaticFormations)》(1992)로미국연극연구학회(ASTR)의버나드휴잇상을수상하며학계의주목을받았고,공저로참여한《세계연극사(TheatreHistories:AnIntroduction)》는전세계연극교육현장에서널리활용되고있다.
2000년대중반부터는인지과학을연극연구에본격적으로도입하며연극학의인지적전환을선도했다.그첫번째결실이관객의인지과정을진화심리학·신경과학·인지언어학의관점에서체계적으로분석한이책《끌어들이는연극,관여하는관객(EngagingAudiences)》(2008)이며,이후《공연의진화(EvolutionintheArts)》(2015)로연극의진화론적토대를탐구하는데까지논의를확장했다.미국연극연구학회회장(2000∼2003)을지냈으며,2011년저명학자상(DistinguishedScholarAward)을수상했다.

감사의말
들어가며
1장연극관객의일반인지
2장관극의사회적인지
3장역사속문화인지
에필로그:인지적관객사쓰기
원전주석
찾아보기
지은이에대해
옮긴이에대해

관객의마음을움직이는연극의과학
“관객은어떻게연극에몰입하고감동하며무대와연결될까?”
왜어떤공연은관객을단숨에사로잡고,어떤공연은관객을지루하게만들까?지금까지는이를‘예술적직관’이나‘영감’이라는모호한단어로설명해왔다.하지만이책의저자브루스매코너키는전혀다른접근법을제시한다.바로인간의‘인지메커니즘’이다.
이책은거울신경세포(MirrorNeurons),개념적혼합(ConceptualBlending),진화심리학등현대인지과학의성과를연극이론에본격도입하고있다.저자는관객이객석에앉아무대를바라보는순간부터극장을나설때까지,그들의뇌와신체에서일어나는복잡하고생생한반응들을과학적이면서도연극적인언어로정밀하게추적한다.

연극학과인지과학의혁신적융합
단순한미학적·비평적접근을넘어,인간이공연을‘인지하는방식’을과학적으로증명한다.관객이무대위허구를어떻게‘진짜’로받아들이고몰입하는지그심리적·생물학적메커니즘을밝힌다.
거울신경세포(MirrorNeurons)와‘공감’의원리를통해배우의몸짓과대사가관객의뇌속거울신경세포를어떻게자극하는지설명하며,관객이무대위인물의감정을자신의것처럼느끼는‘신체적공감’의실체에접근한다.
또한관객이무대라는'제한된공간'과극중'상상속공간'을어떻게뇌안에서결합(Blending)하는지분석한다.이는창작자들이더효과적인미장센과상징을구축하는데새로운관점과통찰을제공한다.
특히무대위텍스트나연출중심의기존연구에서벗어나공연의최종완성자이자주체로서의‘관객(Spectating)’에초점을맞추어극장경험의본질을새롭게정의한점은이책이제시하는관점의가장큰성과라할만한다.

창작자와연구자그리고관객을위한통찰
이책의관점은단순한통계나설문조사로는알수없던‘관객몰입의본질’을꿰뚫는다.관객이극장에서얻고자하는정서적·인지적만족이무엇인지이해함으로써더매력적인공연을기획하고만들고관객과깊이소통하는법을배울수있을것이다.
포스트드라마연극이후,연극학이어디로나아가야할지길을보여주는이책은기호학적분석의한계를넘어인지비평이라는새로운학문적지평을열어줄것이다.