역사,과학,전망―과학소설을이해하기위한세단어
《과학소설―역사,과학,전망》은미국이라는공간과20세기라는시간을중심으로과학소설의세계를구성하는지적,사회적,과학적요소를흥미진진하게종합한다.문학적발전에관한요약은중요한과학소설작가여럿을강조하는데,이장르의시초인메리셸리의《프랑켄슈타인》에서시작해‘프랑켄슈타인이후(AF)’1세기를대표하는작가들이쓴작품을아우른다.에드거앨런포,쥘베른,에드워드벨러미,에드거라이스버로스에이어한절전체를내어과학소설의영웅허버트조지웰스를다룬다.
또한이책은미국에서발행된펄프잡지(특히《어메이징스토리》와《어스타운딩스토리》)가미친영향을추적해과학소설황금기를재구성하며,커트보니것이나앤서니버지스같은여러작가가과학소설과‘주류’문학의경계선을넘나드는현재를파악할수있는통찰을제공한다.만화와영화,라디오,텔레비전에등장하는과학소설도다룬다.물론이책이미국에서출간된해를고려해야하지만말이다.
《과학소설―역사,과학,전망》은처음으로과학소설속과학을설명한책이다.과학적사고의진화와과학이문학에미친영향을개관한흥미진진한이야기를함께들려준다.덧붙여과학소설의형식과주제,사회적관심사를검토한뒤,《프랑켄슈타인》,《해저2만리》,《타임머신》,《우리들》,《아르크투루스여행》,《스타메이커》,《유년기의끝》,《리보위츠를위한찬송》,《어둠의왼손》,《쇼크웨이브라이더》등과학소설10편을비평적으로독해한다.또한한국어판해제에서정보라는과학소설적기법,제국주의와냉전,성과인종등두저자가말하지않거나가볍게넘어간부분을신경써서설명한다.
구체적이고,다양하고,폭넓은상상―사유하는사람들이열어나갈과학소설의미래
우리는과학소설속여러상상이현실로된시대에살고있다.그렇다면지금은‘진정한에스에프시대’의초입일지모른다.두저자는과학소설이‘근본적으로새로운것,지금의현실하고는다른것,끊임없는변화’를요구하는장르라고말한다.그런변화가더나은현실로이어지게하려면‘더욱구체적으로,더욱폭넓고다양하게상상해야한다’고당부한다.이책은미국중심의과학소설발전사이고1970년대에나온책이라는한계도있다.그렇지만과학소설이라는장르를특징짓는큰틀은변화가없고독자는오래된이야기구조와새로운소재속에서과학소설을읽는다는점에서보면,《과학소설―역사,과학,전망》은지금여기의사유하는독자를과학소설의미래로이끌좋은가이드투어가분명하다.
책속에서
과학소설은근본적으로새로운것,지금의현실하고는다른것,끊임없는변화를요구하는장르다.그렇기때문에작가에게도,장르전체에서도다양성은과학소설의생명이자핵심이다.지금의현실이유일하게가능한현실이아니며눈앞의세상이변함없이영원히이어지지는않는다는인식은과학소설의바탕일뿐아니라,이책의도입부에도설명되듯이근대적세계인식의바탕이기도하다.세상도나도변화하고과학소설자체도변화하고있다.그변화가더나은현실로이어지게하기위해서,우리는더욱구체적으로,더욱폭넓고다양하게상상해야한다.그것이과학소설이라는장르의존재이유일것이다.
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메리셸리가《프랑켄슈타인》을쓴때,과학소설은이름도없었고독자적문학형식으로인정받지도못했다.이런상황은한세기동안지속됐다.루이파스퇴르와찰스다윈,알베르트아인슈타인등많은과학자가이례적인과학적발견을한세기이자,증기기관,공장,철도,자동차등이등장하고결국에는인간이최초로그때까지망설이던공간으로과감하게나아가려시도하는엄청난기술적변화와사회적변화가일어난세기였다.공중으로올라가려는이시도는처음에는기구로,마침내는공기보다무겁고날개달린이동수단으로감행됐다.이100년동안미국과영국,유럽에서존경받는작가들다수가새로운과학적발상과기술발견덕분에갑자기현실화된환상적가능성을다룬소설을시도했다.인간의상상력은언제나당대를지배하는세계관에영향을크게받는다.그리고19세기에는전통적세계관이유례없을정도로흔들리면서전통적지혜속에커다랗게열린틈새를메울사변이요구됐다.
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웰스는자기가공상소설가가아니라사실주의자이며상상을쓰는작가가아니라삶을기록하는보고자라고변호했다.제임스를상대로벌인논쟁이나자기가쓴글어디에서도웰스는오늘날문학에서자기를살아남게해준작품을높이평가하지않는다.스스로‘과학적로망스(공상소설)’라고부른이소설과단편들은대부분아직30대이던1906년전에써서출간했다.그렇지만오늘날사회비평은오래전에절판되고사실주의에가까운소설은한두편만판매되는반면과학적로망스는거의전부다양한보급판으로계속출판된다.
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영국에서토머스하디의자연주의소설《이름없는주드》와웰스의《타임머신》이같은해인1895년에나왔으며,몇십년만에자연주의가생명을다하고과학소설이점차득세했다.과학소설이사변영역으로손을뻗으면서종교서사시가차지하던분야에진입했다.이를테면올라프스테이플던의《스타메이커》가단테와밀턴의작품하고무척닮으면서도꽤달라보이는이유는바로이점때문이다.이렇게과학소설이종교의공간을침범하자새로운종교소설이등장해점점늘어나는과학소설작품들하고이분야에서경쟁한일도놀랍지는않다.이런현상은물론문학적사건이지만,또한더넓은문화적사건의현실화이기도하다.
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1960년대는너무가까운시대라정확하게연대를정리하기는어렵다.그렇지만이10년동안훌륭한작품이많이나왔고,걸출한신진작가들이두각을나타냈으며,1950년대의많은거장도흥미로운작품을계속냈다.이절과다음절에서는몇몇작가를선별해서살펴볼텐데,오직그작가들만중요하다는뜻은아니다.요즘중요해진현상하나가과학소설의‘뉴웨이브’인데,이현상에관해서는다음절에서다루려한다.그렇지만여기에서우리는1950년대라는놀라운시기이후에주요한성취를거두지만이런저런이유로‘뉴웨이브’의일원은아닌몇몇훌륭한작가들에게관심을기울인다.이작가들이쓴작품은우리가보유한최고의과학소설로손꼽히며,높은문학성은과학소설이점점문학비평가들에게관심을받고각급학교와대학에서과학소설강좌가점차존중받는현상에관계가많다.미국의필립킨드레드딕과어슐러크로버르귄,영국의존브루너와데이비드가이콤프턴,폴란드의스타니스와프렘이그작가들이다.
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1950년대초이래심야공포영화(종종에스에프영화였다)는텔레비전에서방영하는주요프로그램이었다.거의같은무렵어린이에스에프부문에서는캡틴비디오의자리를컬럼비아의〈슈퍼맨〉이이어받았다.다른행성에서온슈퍼맨은‘진리와정의,미국의생활방식’을지키기위해싸웠다.이프로그램이인기를끌자리퍼블릭스튜디오가극장용으로제작한에스에프시리즈전체가어린이시간(이를테면토요일아침)에재방영됐다.〈언더씨킹덤〉(1936),〈퍼플몬스터의습격〉(1945),〈킹오브더로켓맨〉(1949),〈달에서온레이더맨〉(1951),그리고가장유명한〈플래시고든〉(1936)등이다.
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비인간종족,외계인,로봇의존재는확실히인종간차이를적당히사소하게보이게하며,과학소설이달성한업적중하나는바로이런인간존재의특징을강조한점이다.그러나과학소설작가들도다른많은작가처럼이따금익숙한인종주의양상에따라아무생각없이인물을정형화하는죄를저질렀다.한예로아시모프가쓴《아이,로봇》에서지능형로봇을대면해야하는많은인물이로봇을‘보이’라고부르는식으로내면에도사린우월감을드러낸다.그렇지만2차대전이후에나온과학소설은인종을의식적문제로다룰때대중적으로‘자유주의’라고부르는정치적노선을따라확고한태도를취하는사례가많다.
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