한국 동시대 미술 1998-2009

한국 동시대 미술 1998-2009

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Description
12개의 주제를 통해 한국 동시대 미술의 지형도를 읽다!
현장에서 밀접하게 한국 미술의 현재를 전달하는 미술 평론가 반이정이 한국 동시대 미술을 한눈에 조망할 수 있도록 펴낸 『한국 동시대 미술 1998-2009』. 2000년 전후의 한국 동시대 미술의 흐름 중 1998년부터 2009년까지 12년에 집중한 책으로, 세기가 바뀌는 짧은 10여 년 동안 한국 미술이 압축적인 성장을 경험할 때 그 현장에서 비평 활동을 펼쳐 온 저자가 몸소 경험한 생생한 한국 미술의 모습을 전한다. 전문 용어나 생소한 외래어에 의존하지 않고 일반인 독자까지도 막힘없이 한국 동시대 미술의 흐름과 쟁점을 잘 이해할 수 있도록 하여 전공자와 일반인 사이의 진도의 격차를 좁히고자 했다.

헌정 사상 첫 정권 교체가 있었고 세상 전체가 구조 조정을 겪으면서 이전과는 다른 세상이 출현하던 1997년 외환 위기 이후 한국 미술 역시 시대의 한 부분으로 많은 변화를 겪었다. 저자는 1998년부터 2009년까지 그 12년을 동양화, 전시장(대안 공간), 미술 비평, 관객, 미디어 아트, 팝 아트, 미술 시장/미술계 스캔들, 여성 미술 등 각각 독립된 12개의 주제와 연결시키고, 이때 각각 서로 영향을 주고받았던 시대상과도 연관 지음으로써 미술과 현실의 유기적인 관계를 설득한다.
시중 서점가나 방송계 같은 대중매체는 ‘현대 미술’이란 용어를 사용하지만, 실제 미술계 전문가 그룹에선 ‘동시대 미술’이란 용어를 익숙하게 사용한다. 동시대 미술은 지금 여기에 있는 미술이라는 의미에 집중한 용어로, 의도하지 않아도 그 용어의 선택이 일반인과 미술 전공자 그룹 사이를 나누는 경계로 인식되기도 한다. 이 책은 미술 전공자는 물론 일반인까지 우리나라 미술의 가장 최신 경향과 흐름을 읽어 낼 독자들을 위해 쓴 책으로, 다양한 독자가 ‘동시대 미술’이라는 용어의 의미를 가깝게 느낄 수 있기를 바라고 있다.

북 트레일러

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저자

반이정

저자반이정은미술평론가지만숨겨둔진짜꿈은배우였다.글을쓸때스토리텔링에관심을두고영화와시각예술일반에두루관심을갖는건그런배경탓인것같다.「중앙일보」,『시사IN』,『씨네21』,『한겨레21』등에미술평론을연재했고,「교통방송」,「교육방송」,「KBS」라디오에미술패널로고정출연하였다.2014년국내최초로시도된아트서바이벌방송「아트스타코리아」에서멘토와심사위원으로초대된경력은그의대중적시각과날카로운비평능력을설명한다.중앙미술대전,동아미술제,송은미술대상,에르메스미술상등각종미술공모전에서심사와추천위원을지냈고「한겨레」,「경향신문」에는예술과무관한시사칼럼을연재하기도했다.『사물판독기』(2013),『새빨간미술의고백』(2006)을썼고,『에드바르드뭉크』(2005)를번역했다.『세상에게어쩌면스스로에게』(2013),『나는어떻게쓰는가』(2013),『웃기는레볼루션』(2012),『아뿔싸,난성공하고말았다』(2009),『책읽기의달인,호모부커스2.0』(2009),『자전거,도무지헤어나올수없는아홉가지매력』(2009)등에공저자로이름을올렸다.서울대,세종대등대학에서학생을가르치기도한다.어지간한거리는자전거로주파할만큼자전거마니아로알려져있다.네이버파워블로거에선정되기도한그의온라인상거처는dogstylist.com.

목차

1998동양화뉴웨이브
IMF외환위기,정권과미술계의구조조정│김학량의난(蘭),김학량의난(亂)│새로운동양화빅뱅│전대(前代)의신동양화│중산층과일상이라는주제│손동현패러다임│신여성동양화가:여류화가에서작가로│동양화과학풍의균열│박이소의난(蘭),박이소의풀│동양화를향한상반된두시선│긴부록:명칭변경약사

1999세기말,전시장의변화:대안적실험의예고된흥망성쇠
세기말대중문화의실험│모래시계세대등판│대안학교,〈또하나의교육〉│대안미술교육,대안미술매체│세기말지구촌│미술관버블시대와장외로나간실험전시회│대안공간1세대│국고지원,도약대에오른대안공간│대안공간황금기2002년:「럭키서울」전과제4회광주비엔날레│〈대안공간이무엇이냐〉는질문에대해:작가인큐베이터?스타작가의보고?│대안의예정된위기│성공의역설:비주류의숨길수없는욕망│신생공간│전시장의변화,미술의변화:복합문화공간,포스트뮤지엄│이것은박이소가아니다

2000아주오래된브랜뉴,〈일상〉
무지개머리CEO안철수│미시담론의발견:1인칭미술과1인가구│인터넷미학:내가작품이다│탈냉전세대교체│민주화딜레마와386세대미술가의자기분열│유쾌한주재환씨의1천원짜리미술│사물의재발견│새천년경계파괴│전위적아마추어리즘│드로잉의신(神)│그냥…일상,그냥…소통

200119금예술,해석의폭력에반대한다
9·11과실재의귀환│2001년성표현과검열의전면전│2001년해외에로티즘전시(피카소,초현실주의,yBa)가던진질문│2000년전후의성표현수난기│2005년의판단보류│「세상의기원」의귀감│민중미술의새로운표적,섹스│여성기독백│위키피디아,정보자유는표현의극단을갈망한다│『플레이보이』〈노누드선언〉│해석의폭력VS해방구

2002탈사진시대의사진전성기
2002년시대정신│탈사진시대:사진미학의세대교체│2002년사진빅뱅│1998년사진영상의해:세대교체의분기점│다큐멘터리사진의새문법│노순택프레임:보도사진이자다큐멘터리사진이자예술사진│다큐멘터리사진의딜레마│유형학의무표정한유행│다큐멘터리유형학│미장센:허구를지어내는연출사진│미술(계)과사진(계)의뫼비우스띠│미술(계)과사진(계)의상호의존│장르의벽을넘어│얼굴값하는사진│#남는_건_사진뿐│사진이란

2003팝아트의탐미적인표면,예능주의로발전하다
참여정부의직설화법│귀여니,얼짱문화,개인주의│2003년코리안팝│2005년정점찍은팝│코리안팝의여러기원설│코리안팝세대론│팝아트는어떻게정의될까?│예능주의Entertainmentism│엔터테이너Entertainer만능시대│캐릭터의양면성,대중의양면성

2004미디어시대〈내일은예술의틀이바뀔거예요〉
더새로운플랫폼을향하여│2004년미디어아트가던진화두│미디어시대에눈뜬2000년전후│미디어아트의세분화│미디어아트란무엇인가│미디어아트의한계상황│전성기는짧다

2005극사실주의를넘어메타회화까지
2005년강림한시뮬라크르사건들│인사동구조조정│미술시장과동반상승한극사실주의│1978년극사실주의1세대│HD화면과극사실주의2세대│극사실주의를초월한meta회화술│메타회화를초월한meta재현놀이│극사실주의후일담│설화에서오락산업까지:환영주의우군의긴계보

2006관계적태도RelationalAttitudes가새로운형식NewForm이될때
미술시장과우파정치의여명│백남준사망│박이소│2006년인천의폐가에서│관계미학│남의것을내작품으로│〈참여〉라는거스를수없는흐름│사회참여미술│관계미학/참여형미술이부상한배후│관계라는양날의칼

2007시장과사건의일장춘몽:미술이인구에회자될때
뜨거운미술,냉담한대선│2005,2006,20073연타석홈런│미친경매장│최고가격연속갱신│실소유주는누구?│메멘토모리│예술→상품→예술…,미술의뫼비우스띠

2008포스트페미니즘미술의리비도해방전선
불타는서울의밤│한국여성미술의중간결산,〈입장차이가큰〉언니들이돌아왔다│여성지위상승│새로운언니들│인형의집에서탈출한포스트페미니즘:여자들은단지즐거움을원해요│자매애│여성에로티카의배경화면:걸그룹노출경쟁│프랑켄슈타인의후예

2009비평의고백
여기사람이있다│1세대비평가의사망,후대비평가들의전시회│비평가와작가│비평의위기│(작가와편집자의)비평에관한말말말│형질이변한미술과비평│전시기획자우위│비평의확장│뉴미디어시대의비평│비평가의생계

출판사 서평

한국동시대미술,2000년전후의지형도

2000년대한국미술사를12개의독립된주제로풀다

현장에서밀접하게한국미술의현재를전달하는미술평론가반이정이2000년전후의한국동시대미술의흐름중1998년부터2009년까지12년에집중한책을미메시스에서펴냈다.세상전체가구조조정을겪으면서이전과다른세상이출현하던1997년외환위기이후부터한국미술역시시대의한부분으로많은변화를겪었다.세기가바뀌는그짧은10여년동안한국미술이압축적인성장을경험할때미술현장에서비평활동을펼쳐온반이정은몸소경험한생생한한국미술의모습을이책을통해전하고자한다.
한국동시대미술을다루되가장큰변화를가져온12년(1998~2009)의한국미술에집중하는이책은오광수원로평론가가1900-2000년까지의한국미술사를집필한이후유일하다.반이정은그12년을동양화,전시장(대안공간),미술비평,관객,미디어아트,팝아트,미술시장/미술계스캔들,여성미술등각각독립된12개의주제를연결시켰고,이때각각서로영향을주고받았던시대상과도연관지음으로써미술과현실의유기적인관계를설득하고있다.이책은한국동시대미술을한눈에조망할수있는〈지도〉로써의역할을충분히한다.

동시대미술?현대미술?
시중서점가나방송계같은대중매체는여전히〈현대미술〉이란용어를조건반사적으로사용하지만,실제미술계전문가그룹에선〈동시대미술〉이란용어를익숙하게사용한다.동시대미술은〈지금여기〉에있는미술이라는의미에집중한용어다.시중에〈동시대미술〉이란제목을달고출간된책은현재까지단2권뿐인데,모두전공자용책이고작가론묶음집인경우다.이렇게의도하지않아도그용어의선택이일반인과미술전공자그룹사이를나누는경계로인식되기도한다.하지만이책은미술전공자는물론일반인까지우리나라미술의가장최신경향과흐름을읽어낼독자를상정하고쓴책으로,다양한독자가〈동시대미술〉이라는용어의의미를가깝게느낄수있었으면한다.

이론에사로잡히지않은현장경험과감각
현대/동시대미술책을일반독자가접하게되지않는이유는전문용어의난립과이론에예속된문장및표현때문일것이다.한마디로책의내용에구체성이떨어져서이다.등단이후일간지와주간지에연재를이어오며대중들과함께소통감각을단련했던저자는이책에서논의되는모든주제들에이론을내세우기보다는현장의경험을구체적인근거로삼았고,일반독자의독해감각에적합한표현과문장을구사했다.전문용어나생소한외래어에의존하지않고,일반인독자까지도막힘없이한국동시대미술의흐름과쟁점을잘이해할수있도록하여전공자와일반인사이의진도의격차를좁히려한다.