백남준과 미디어아트, 그 시작 (1958-1963 독일 라인지역에서)

백남준과 미디어아트, 그 시작 (1958-1963 독일 라인지역에서)

$20.93
Description
화창한 날에 라인강의 물결을 세어라.
바람 부는 날 라인강의 물결을 세어라.
1958-1963 독일 라인지역에서, 백남준을 만나다
세계적인 아티스트, 백남준(Paik Nam June, 1932-2006).
대부분의 사람들이 백남준에 대해 기억하는 모습은 미디어아트 창시자로서 세계적인 명성을 얻고 국내외 다양한 매체에 등장하는 중장년 이후의 모습일 것이다. 그러나 우리가 잘 알지 못한 시기, 청년 백남준의 미디어아트 그 시작을 만날 수 있는 소중한 책이 발간되었다.
해가 뜨나 바람이 부나 눈이 오나 비가 오나 백남준이 독일 라인강 주변 지역에서 보낸 이 기간(1957-1963)은 그의 생애에서 예술가로서 정체성을 형성하는 데 매우 결정적인 시기였다. 그럼에도 불구하고, 백남준 예술에 관한 연구 가운데 초기인 이 시기에 관한 연구는 여전히 불모지로 남아 있다. 이 시기는 백남준이 예술가로서 가장 중요한 토대를 다진 시기로서, 이 시기에 대한 연구는 백남준의 예술철학과 미디어아트의 가장 핵심적인 본질을 파고드는 일이다. 다행히 이 시기에 대한 연구의 물결이 2005년 라인지역에서 일어났다. 2005년 쾰른 아트 페어 〈아트 콜로그네(ART COLOGNE)〉(2005.10.28.~11.1) 전시회에서 ‘라인지역에서 백남준의 초기 시절’이라는 주제로 전시가 이루어졌다. 국제미술품거래협회의 중앙아카이브(일명 차딕[ZADIK])의 주도로 이 중앙아카이브 소유의 녹음 기록물들과 쾰른시 역사기록실에 보관된 마리 바우어마이스터(Mary Bauermeister)의 소장물, 즉 쾰른을 비롯한 뒤셀도르프, 부퍼탈, 본 등에서 백남준과 함께한 모든 콘서트에 대한 것들을 전시하고, 서부독일방송국(WDR)의 협력으로 백남준의 동영상 창작물에서 발췌한 작품들을 상영했다. 이로써 쾰른 아트 페어에서 백남준 초기 시절의 이 ‘역사적인 작업들’이 처음으로 대중에게 공개되었다. 그리고 곧바로 같은 해에 전시회의 내용을 담아 이 책 『백남준과 미디어아트, 그 시작(Nam June Paiks fr?he Jahre im Rheinland)』으로 출간했다. 이 책이 한국어로 출판되어 처음으로 고국 독자들을 만나게 되었다.
저자

수잔네레너르트외

1995년쾰른대학교에서『아서쾨프케(ArthurKøpcke(1928-1977)의그림,오브제그리고플럭서스-작품들』로박사학위를취득했다.1950년대~1970년대의예술에특화된연구경력을갖고있는미술사가로서특히플럭서스예술에정통한학자로인정받고있다.2003년뒤셀도르프미술관(Kunsthalle)에서전시회〈1962/63뒤셀도르프에서있었던플럭서스(FluxusinDüsseldorf1962/63)〉를기획했다.이책의텍스트는2005년도전시회를위한연구프로젝트수행의결과이며,이에대한증보가전시도록『백남준』(수잔네레너르트/이숙경편집,독일뒤셀도르프미술관/영국테이트리버풀미술관,오스트필더른2010)에실려있다.그후에도백남준과플럭서스와관련된연구가있으며,그가운데독보적인글은「“플럭서스는빌헬름없이존재할수없었다”(백남준).장-피에르빌헬름과독일에서있었던플럭서스운동의초기시절(1962/63)」이다음의책에실려있다.수잔네레너르트·실비아마틴·에리카윌턴(편집).『“우연은모든것을잘하고있다(Lehasardfaitbienleschoses)”:장-피에르빌헬름:앵포르멜,플럭서스그리고갤러리22』.쾰른2013.최근저작으로는수잔네레너르트·수잔네티츠(편집).『1967-1978묀헨글라트바흐시립미술관의상자카탈로그(TheBoxCataloguesoftheStädtischesMuseumMönchengladbach1967-1978)』,(쾰른:발터&프란츠쾨니히서점출판사2021)가있다.

목차

출판에붙여_____귄터헤르촉
번역에붙여_____전선자

라인지역에서백남준의초기시절(1958-1963)_____수잔네레너르트
연표(1958-1968)_____수잔네레너르트
기록물_____브리기테야곱스
기록1.백남준의〈존케이지에대한경의〉,1959년11월13일,갤러리22
기록2.마리바우어마이스터아틀리에,린트가세,쾰른,1960
기록3.카를하인츠슈토크하우젠의〈괴짜들〉,테아터암돔,쾰른,1961년10월26일-11월6일
기록4.〈작은여름축제-존케이지이후(KleinesSommerfest-Apr?sJohnCage)〉,파르나스갤러리,부퍼탈,1962년6월9일,조지마키우나스,벤저민패터슨등등의작품이자공연들
기록5.〈음악에있어서네오-다다〉,1962년6월16일,뒤셀도르프캄머슈필레
기록6.〈음악의전시-전자텔레비전(ExpositionofMusic-ElectronicTelevision)〉,백남준,파르나스갤러리,부퍼탈,1963년3월11-20일
기록7.츠비르너갤러리,쾰른,1965년5월22일
기록8.〈24-시간-해프닝(24-Stunden-Happening)〉,파르나스갤러리,부퍼탈,1965년6월5일
기록9.아헨갤러리,아헨,1966년7월25일

부록
부록1.음악평론「우연한음악」,1959년1월6/7일,자유신문_____백남준
부록2.「백남준의미디어아트:독일라인지역&뉴욕」_____전선자

출판사 서평

텍스트와연보,기록물로만나는청년백남준
이책은텍스트와연보,그리고기록물들로구성되어있다.이책의글을쓴저자수잔네레너르트는1958년부터1963년까지를백남준의청년기로보았고,이초기시절백남준이독일라인지역에서홀로또는그의플럭서스동료들과함께어떻게기존의통념과법칙에저항하며새로운예술을추구했는지를정확한자료를통해서명확히설명했다.그녀가텍스트주제로사용한문구“화창한날라인강의물결을세어라.바람이부는날라인강의물결을세어라(Onsunnydays,countthewavesoftheRhine.Onwindydays,countthewavesoftheRhine.)”는백남준의초기활동을비유적으로말해주고있다.이문구는1962년도6월달력(부퍼탈:캘린더출판사)에나와있던것으로서백남준이인용했던구절이다.이것은다양한예술실험을끊임없이한그의젊은나날을연상시킨다.
텍스트에이어서저자는1958년부터1968년까지의연보를작성했다.그리고구체적인자료가되는전문서적,인터뷰,신문기사등에서발췌한글들로그당시의라인지역을예술사속에서한지표가되었음을인식시킨다.
마지막으로브리기테야곱스(BrigitteJacobs)가기록물들(1958-1968)을아홉단계로구성해서백남준예술의진화과정을입증한다.시간적구조로된기록물들의구성은마치백남준의행보가‘지금여기’에서다시‘날것그대로’현존하는듯이실증적속살들을있는그대로보여준다.그럼으로써독자들은이변화들을생생하게느끼며그의행보를따라갈수있다.특히이기록물들은당시라인지역에서일어난예술혁명을직접적으로목격하게해주는것들이다.그래서이기록물들은모두번역되어야만했고,한국의독자들이1960년대라인지역에서일어난문화현상에동참할수있도록원본과번역문을병치시켰다.그러나여기에는백남준의음악평론〈우연한음악(TheAccidentalMusic)〉(〈자유신문〉1959년1월6/7일,서울발행)이없다.이것은주석에서제목만언급되었기에그내용을여기에역자의노력으로추가했다.이평론의내용이여기에보충된다면독자들에게는큰도움이될것이분명하다.한국어로된이평론은1958년9월이후에일어난그의음악적변화를예고하고있기때문이다.이글의가치가무궁하기에역자는1950년대의원문을당시의문체와현대적문체로옮기고영문번역과함께이책의마지막에부록으로실었다.

새로운역사의탄생:음악의전시-전자텔레비전
미디어아트의창시자,백남준의예술과정에서놀랄정도로탁월한정점은당연히1963년3월부퍼탈에서있었던파르나스갤러리에서열린전시회〈음악의전시-전자텔레비전(ExpositionofMusic-ElectronicTelevision)〉이었다.이“놀라운사건”은“하나의역사적인업적”으로간주할수있다.이역사적인실행이독일라인지역에서처음으로이루어졌다.이작업적특성과결과물들을지금우리는미디어아트라부른다.1960년대중반부터1980년대까지는이를비디오아트(Videoart)라고칭했지만,‘비디오아트’라는개념에백남준은한번도동의하지않았다.처음부터그는전자매체인텔레비전을사용했기에‘전자-텔레비전’이라는주제를사용했다.또한그는당시이미존재하는‘전자음악’에상응하며병행개념이되는‘전자텔레비전’을제안했었다.
이전시회를본독일의예술가이자플럭서스의핵심멤버인요제프보이스는백남준에대해“끝없는존경을표명한다”라고말했지만,당시이전시를이해하는사람은극히드물었다.이작업들에서표명한“비결정론,자유,임의접속(indetermismus,Freiheit,randomaccess)”(본텍스트52)그리고‘변화(variability)’와‘소통(communication)’이라는예술개념은실제로당시보다반세기를앞서간것이었다.그러므로이전시는누구나쉽게이해할수있는영역은아니었다.지금도당시의“놀라운백남준의관심사”를알기위해서는이예술가의초기활동에대한자료와연구가꼭필요하다.

새로운예술과문화의플랫폼,라인지역
당시패전국인독일에는연합군들이주둔해있었다.이연합군들은특이하게도국가마다자국의젊은군인들을위한자국방송국을함께데려와있었다.이방송국들은젊은청취자들을위해서더좋은콘텐츠가필요했다.그래서모든방송국은실험적인작품들까지도사들여방송했다.이로인해실험예술가들은세계어디에서도찾아볼수없는‘자유’와‘기회’를갖게되었고,곧바로이곳은문화적다양성과함께예술간경계를넘나드는무궁한예술적통·융합의가능성을품게되었다.그야말로라인지역은새롭게창조될예술과문화의플랫폼이었다.여기서백남준은그의동양적사고가서양의전통문화와상충하면서도어떻게조화를찾아가야할지를셀수없는‘라인강의물결’만큼고민하고실험했었다.
백남준의예술적행보는음악에서행위예술(퍼포먼스아트),전자미디어로이어진다.각행보마다전환점을이루는계기가있었다.이책에실린기록물들은행위예술에서전자미디어로이어지는백남준의행보를잘보여준다.그럼에도백남준에게는시간예술인음악이언제나기본적인것이었다.그래서백남준의미디어아트작업속에는음악적인작업원리가보인다.즉‘가시화의방법’과‘다양한매체들을동시에이용한’백남준만의행위예술인‘행위음악’에서체득한감각적인경험을사용하면서시간을구조화하는것이다.시간은언제나그에게가장중요한테마였다.그리고이기본적인예술적역량은백남준이1958년부터1963년까지독일라인지역에서실험한다양한예술활동속에서구체화되었다.하지만결과적으로이책에서보여주듯이음악에서부터행위(Aktion,악치온)와플럭서스(Fluxus)를거쳐미디어에이르는결정적인발전단계가그의작품속에담겨있다.특히유럽의1950년대후반과1960년대초는국제적인각성과궐기로특징지을수있는개방적인상황이었다.이때그는자신의발상을변환시킬실험적인주변환경을필사적으로찾고있었다.그러면서도실존적문제에대한그의탐색은(그의후기작품과는상반되지만)일부는꾸밈없이,또일부는극단적으로나타난다.당시예술계에는전환기,작품의고전적개념의해체,개념화그리고행위주의적인경향또장르의중간사이로가는경향들의강한밀어붙임이예고되고있었다.라인지역에서이러한것들이매우뚜렷하게드러났다.또이지역에서일어난이러한일들은마치눈금이있는시험관이눈금의경계를분명히보여주는것처럼시범을명확히보여주고있었다.