소설쓰기의 모든 것 세트 (전 5권)

소설쓰기의 모든 것 세트 (전 5권)

$125.00
Description
초판의 문장을 새로이 다듬고
새로운 장정과 디자인으로 펴낸 개정판
풍부한 이론과 실전, 다양한 예문, 생생한 조언
소설 작법에 관한 가장 알차고 친절한 지침서

2012년 시리즈 완간 이후 ‘가장 실질적인 소설 작법서’, ‘창작의 기본기를 명쾌하게 배울 수 있는 최고의 가이드북’으로 수많은 독자의 사랑을 받아온 〈소설쓰기의 모든 것〉(전5권) 개정판을 펴낸다. 초판의 문장을 새로이 다듬고 일부 오류를 수정하면서 새로운 장정과 디자인으로 다시 선보인다.
〈소설쓰기의 모든 것〉 시리즈는 아마존 스테디셀러로 지난 십여 년간 영미권 작가 지망생들에게 최고의 작법 가이드북으로 꼽히고 있다. 국내에서도 초판 출간 직후 작가 지망생들은 물론 글쓰기 교사들의 열렬한 지지를 받았으며, 여러 글쓰기 모임과 소설창작 수업의 교재로 활용되어왔다.
〈소설쓰기의 모든 것〉 시리즈는 소설창작의 A부터 Z까지 기초를 탄탄하게 다질 수 있다는 점에서 초보 작가를 위한 가장 알찬 추천도서로 입소문을 탔다. 각 권마다 플롯, 묘사, 인물과 시점, 대화, 고쳐쓰기 등 한 가지 주제를 깊이 파고들고 있다는 점에서 유익하다는 리뷰가 많았다. 무엇보다 이론 설명에 그치지 않고 실전 연습을 풍부하게 수록해 기존의 어떤 작법서보다도 가장 실질적인 도움이 된다는 평을 받았다.
이번 개정판은 이러한 독자들의 지속적인 호응에 힘입어 편집과 구성, 디자인을 가다듬었다.
저자

제임스스콧벨

대학에서철학과영화를공부하고레이먼드카버에게창작수업을들었다.하지만소설쓰기라는꿈을이루지못하고좌절했다.대학졸업후오프브로드웨이에서연기를했다.결혼뒤에로스쿨에진학,우수한성적으로졸업해대형로펌에서변호사로활동했다.어느날아내와함께영화「문스트럭」을보고다시글을써야겠다고결심했다.그리고작품이팔리지않아도절대소설쓰기를그만두지않았다.변호사로10여년간활동한법원을무대로스릴러소설『교착Deadlock』을발표해크리스티상을수상했고,연달아소설을쓰며베스트셀러작가로올라섰다.
자신처럼재능을타고나지못했다고좌절하는예비작가들을위해소설쓰기방법을알려주고있다.문학잡지에꾸준히칼럼을게재하고있으며,페퍼딘대학교와작가컨퍼런스에서강의를하고있다.

목차

〈소설쓰기의모든것1:플롯과구조〉
1장플롯:공식을따라야할까?
플롯에대한생각들|이야기의힘|플롯의기본원리|플롯의유형은얼마나많을까?|순수소설의플롯과대중소설의플롯|틀에박힌글이되지않으려면|장면선택은신중하게

2장구조:플롯을엮는힘
3막구조는여전히효과적이다|시련과관문이없으면구조도없다|구성요소배열해서구조만들기|눈으로보는3막구조

3장아이디어:샘솟는아이디어를위해
내면을들여다보자|아이디어를쏟아내자|아이디어를떠올리는스무가지방법|아이디어를확장하는법|피라미드공식으로하는아이디어평가|소설『미드나이트』연구
4장소설의시작:강렬한인상을심자
처음부터독자의마음을사로잡는비법|인물을통해독자와유대감을쌓자|중간까지멈추지않고읽게만들려면|두가지사례를통해보는좋은시작|베스트셀러소설의도입부

5장소설의중간:긴장감을놓치면안된다
죽음은가장강력하다|적대자의핵심요소|갈등을일으키는행동과반응|독자가2막에서멈추지않게하려면|소설의중간부분에활력을넣는방법|비만에걸린중간부분다듬기

6장소설의결말:끝이좋아야완벽하다
결말은완벽한승리로끝나야한다|결말은놀라움을안겨야한다|어떤결말을지을수있을까?|느슨하게연결된부분을엮자|여운이남는마지막쪽쓰기|서둘러끝맺지않기

7장장면:소설을구성하는기본단위
장면이란?|장면을구성하는네가지|장면을빛나게하는기술|강약조절로플롯의균형을잡자

8장복합플롯:복잡함속에서단순한아름다움을
주제를발전시키자|LOCK체계와3막구조로장편소설쓰기|마법같은병렬플롯|구조와형식으로생기는복합성

9장플롯속의인물:인물변화가훌륭할수록플롯도훌륭하다
인물은어떻게변해야할까?|『크리스마스캐럴』스크루지의인물변화|인물은각성하거나깨달아야만할까?|한눈에보는인물변화표

10장구성:개요를미리짜는게좋을까?
개요를잡을까?잡지말까?|개요를잡지않고소설을쓴다면|개요를잡고소설을쓴다면

11장수정:글쓰기는결국고쳐쓰기다
초고를완성하는법

12장플롯유형:아홉가지주요유형
탐색플롯:주인공의여정을따라|복수플롯:계획은치밀하게|사랑플롯:행복하거나슬프거나비극이거나|모험플롯:결국에는인물변화|추적플롯:주인공과의동일시부터|저항플롯:신념을지키는인물|외톨이플롯:두가지선택의기로|권력플롯:흥망성쇠이야기|알레고리플롯:모두3막구조

13장문제별맞춤처방:글쓰기의연금술
문제1:재미없는장면|문제2:부적절한회상|문제3:샛길로빠짐|문제4:플롯에억눌리는인물|문제5:지루함|문제6:일시정지

14장도구상자:플롯과구조를위한
보여주기와말하기|드라마의기교|플롯일기|총을든사나이|2장먼저쓰기|뒤로물러서기기술|예상깨기|구성훈련|장총의규칙뒤집기|버펄로기술|작가노트|장르별플롯짜는법

부록Ⅰ‘플롯과구조’핵심정리
부록Ⅱ뒤표지문구쓰는법


〈소설쓰기의모든것2:묘사와배경〉
1장묘사와배경:왜중요할까?
기법과문체,배울수있을까?|기법,구성,집필의3요소|독자를배경속에들어오게하려면|소설을관통하는묘사와배경|마무리:독자를초대하는마법

2장세부사항:어떻게수집할까?
저장고를만들자|일상의모든것에주목!|세부사항을수집하는법|메모의기술|수첩은항상가까이에|누구나아이러니를기대한다|작가일지와일기활용법|마무리:작가의마음속세계

3장글쓰기도구:올바른사용법
수식어,어떻게쓰는게좋을까?|문장부호,어떤역할을할까?|비유,무슨효과가있을까?|의성어,문장속에넣자|변주는좋고반복은나쁘다|회상,뒷이야기,후일담의효과|복선,앞일을엿보는단서|문장과문단길이로효과주기|마무리:절제와균형

4장보여주기와말하기:소설쓰기의절대법칙
보여주기와말하기의차이|언제보여주고,언제말해야할까?|이미보여준것은다시말하지말자|마무리:직관적과정

5장감각적묘사:오감과직감을다루는솜씨
오감을이용해묘사하는법|시각,후각,촉각,미각,청각,그리고직감|마무리:다양한자극이살아있는글

6장인물묘사:살아숨쉬는인물그리기
생명이있는인물을위해|신체묘사잘하는몇가지방법|실존인물을토대로묘사하기|가끔은인물스스로묘사하게만들자|대화를통한인물묘사법|인물의동기를그리려면|인물의기분을그리려면|인물의약점을그리려면|전형적인인물은대개나쁘다|마무리:인물은소설속에산다

7장시대와장소:소설의닻을내리는도구
그럴듯한배경은어떻게만들까?|큰그림과작은그림|날씨와지형묘사는필수!|비현실적인배경을그릴때의핵심|안식처같은배경|액자식구성의효과|마무리:현장감과몰입

8장장르별묘사:역사소설부터스릴러소설까지
작가의관점으로읽고또읽자|역사소설,사실을뺀허구가핵심|미스터리소설,중요한건범죄가아닌인물|SF·판타지소설,기발하지만공감되게|서부소설,거칠고자유로운정신|로맨스소설,신체묘사에공들일것|공포·스릴러소설,복선과단순함|마무리:다양한장르섭렵

9장전개:묘사와배경을통한진전
주제를부각하는법|분위기를드러내는법|갈등을심화하는법|마무리:묘사와배경그리고작가의문체

10장효과:마술같은비법
현실바꾸기|완벽한제목짓기|독자를사로잡는첫문장쓰기|큰배경안에작은배경만들기|자신만의문체와여운남기기|마지막체크리스트|마무리:커튼뒤에숨어있는작은사람

11장정도:모자라지도않고지나치지도않게
무엇이군더더기일까?|가장좋은묘사는묘사를하지않는것|마무리:알맹이만남기고쭉정이는버리자

12장과정:글쓰기단계별묘사와배경
아이디어단계에서|개요작성단계에서|집필단계에서|수정단계에서|의견수렴단계에서|완성단계에서

부록‘묘사와배경’핵심정리


〈소설쓰기의모든것3:인물,감정,시점〉
1장인물유형:등장인물을모으자
나자신을인물로만들기:나는믿을만한소식통|아는사람을인물로만들기:당신의영혼을빌려도될까요?|모르는사람을인물로만들기:작은불씨로인물탄생|상상력으로인물만들기:상상의나래펴기|주연과조연그리고배경으로서의인물|인물선택!오디션의기준은?|누구나주인공이될수있다|인물마다짧은일대기를쓰자|독자의눈으로보기|마무리:등장인물구성

2장인물소개:첫인상이중요하다
이름에담긴암시와함정|호칭을통한관계보여주기|겉모습은인물을판단하고평가하는기준|인물의눈으로다른인물묘사하기|사회경제적맥락으로보는인물의겉모습|집을보면인물도보인다|나와전혀다른사람을그릴때|너무단조로워도너무특이해도안된다|마무리:첫인상을결정하는것들

3장인물의자아:그는누구인가?
뒷이야기:그는왜그렇게되었을까?|동기:그가원하는건무엇일까?|독자의추측에따라달라지는뒷이야기|뒷이야기를넣는네가지방법|직접적인감정표현|가면을쓰고있는감정표현|마무리:인물의내면세계

4장복합적인인물:인간은단순하지않다
가치,욕망,그리고내면의동요|엇갈리는욕망을그릴때|선택을극화해보여주는법|대화로내면의갈등보여주는법|설명,어떻게해야좋을까?|엇갈리는감정을그릴때|개연성없는모순이있을때|마무리:복합적인인물이흥미롭다

5장인물변화:지금알고있는걸그때도알았더라면
유형1.변하지않는인물:‘나는나다’|유형2.동기만변하는인물:‘세상은움직이는과녁이다’|유형3.성격만변하는인물:‘죽기아니면까무러치기’|유형4.성격도동기도변하는인물:‘나는지금누구이고무얼원하는가?|동기,어떻게그릴까?|동기와인물변화를동시에그리는비법|마무리:인물의목표그리고감정의변화

6장장르소설의인물:섹시한연인에서외계인선장까지
로맨스소설1:특별한사랑법|로맨스소설2:개성이있는사랑|미스터리소설1:괴짜가넘친다|미스터리소설2:탐정의직업은?|스릴러소설과서부소설1:주인공(영웅)의요건|스릴러소설과서부소설2:적대자(악당)의문제|SF소설과판타지소설1:상상속정원과두꺼비|SF소설과판타지소설2:아웃사이더|마무리:장르소설의인물

7장재미있는인물:웃기지못하면꽝!
웃기는건사람마다다르다|개연성보다중요한과장|작가의세계관을반영하는조롱|깜짝놀라웃게만드는반전|결국문제는분위기|마무리:재미있는인물

8장대화와생각:감정표현의기술
내가말하는것이바로나다|성격외에인물의말에영향을미치는것들|소설속대화vs현실속대화|부사로표현하는어조|욕설,감탄사,비속어,그리고사투리|인물이감정을터트릴때|감정을터놓을상대|생각은자신과의대화다|감정적인대화에서흔히빠지는함정|마무리:감정적인대화와생각

9장감정암시:은유와상징그리고감각적묘사
단순은유:숨은광석캐내기|확장은유:감정켜켜이쌓기|상징1:초월적대상|상징2:추상적개념|인용:감정빌리기|감각적묘사:강렬한감정|마무리:은유,상징,감각적묘사

10장특별한감정:사랑,싸움,죽음앞에서
사랑에도개성은있다|복잡한인물들의복잡한사랑|사랑을설명하면차원이달라진다|사랑고백장면을쓰는법|섹스장면,얼마나생생해야할까?|말다툼부터혈투까지싸움의기본|몸싸움장면을그릴때|죽음,인물의최후를묘사하는법|죽어가는사람의시점에서본죽음|수다스럽게죽는인물은없다|마무리:사랑,죽음,섹스,그리고싸움

11장좌절감:소설에서가장중요한감정
좌절감에빠진인물의반응|좌절이플롯을만든다|좌절감도순수한감정은아니다|좌절에대한반응은한결같지않다|마무리:좌절감에빠진인물

12장시점:누구의감정을따라갈까?
주인공vs시점인물:‘누가주연이지?’|시점인물선택:‘오직그의눈으로만본다’|다른눈,다른이야기|시점은몇개가적당할까?|마무리:시점에대한연구

13장1인칭시점:나는본다
1인칭시점에내재된문제점|1인칭시점에서의묘사와행동|1인칭시점에서의생각과설명|피해야할1인칭시점의문장|목소리는1인칭시점의핵심|1인칭시점에서의거리감조절|1인칭인물을믿을수없다면?|화자가여럿?1인칭다중시점|1인칭시점에서의작가의존재|마무리:1인칭시점서술

14장3인칭시점:그를본다
3인칭근거리시점:‘그는내게비밀이없다’|3인칭원거리시점:‘그가가는걸봤다’|3인칭중거리시점:‘그는……’|거리이동은매끄럽게|거리가정말중요할까?|3인칭다중시점:여러각도에서본이야기|절정에서시점인물은누구여야할까?|3인칭다중시점을위한구조설계|프롤로그,에필로그,별장|어떤구조가적합할까?|마무리:3인칭시점

15장전지적작가시점:작가는신이다
고전은전지적작가시점|메타픽션에최적인전지적작가시점|전지적작가시점의장단점|전지적작가시점을잘쓰려면|전지적작가시점에서흔히저지르는실수들|마무리:전지적작가시점

16장비평가:작가의네번째페르소나
이모든것을동시에적용하지않으면어떻게될까?|자신의직관을믿자|작가의네번째페르소나,‘비평가’|외부의독자와비평가에게도움받기|글쓰기강좌또는작가모임|글쓰기를즐기려면|마무리:첫독자와비평가

출판사 서평

가장추천하고싶은작법서〈소설쓰기의모든것〉
시리즈전5권개정판출간

“소설을쓰고싶은사람들에게꼭필요한아름다운작법서!”
“돈이아깝지않은책이다”
“소설을쓰려면작법서중〈소설쓰기의모든것〉은꼭읽어보시길.”
“작가지망생에겐더할나위없이좋은책.”
“모든작법서의바이블.”
“왜진작읽지않았을까싶을정도로좋다.덕분에글쓰기에용기가생겼다.”
“한권마다하나의주제를심도있게다루며‘소설쓰기’라는본래의도에충실하다.”

출간즉시작가지망생과글쓰기교사등독자들의열렬한지지와추천을받은〈소설쓰기의모든것〉시리즈의개정판이다.초판의문장을새로이다듬고일부오류를수정하면서새로운장정과디자인으로가다듬었다.
〈소설쓰기의모든것〉시리즈는‘어떻게하면잘쓸수있을까’를고민하는모든초보작가를위한작법서다.소설은결코영감과열정만으로완성되지않는다.많이읽고,많이쓴다고해서누구나소설가가되는건아니다.소설가가되지못하는이유는,단지소설을쓰는방법이잘못되었기때문일수있다.알다시피“하늘아래새로운이야기는없다.이야기를꾸미는그독특한전개가새로울뿐”이다.편집자와독자,비평가를사로잡는기술은분명존재한다.그리고이기술을알고나면자유자재로자신의색깔을만들수있다.
〈소설쓰기의모든것〉시리즈는이러한색깔을찾아내기위해잠못이루는미래의작가들을위해소설쓰기의기술과노하우를망라했다.

최고의글쓰기교사들에게배우는
‘소설’,‘창작’에대한모든것
풍부한실전연습,다양한예문,생생한조언

〈소설쓰기의모든것〉시리즈는베스트셀러를여러권발표한소설가이자소설창작강의를오랫동안해온교사들이각권을집필했다.직접시행착오를겪으며소설을써온내공과수많은작가지망생의습작소설을수년간지도해온경험을바탕으로가장살아있고실질적인정보만을다루었다.특히초보작가들이흔히저지르는실수와그들이쉽게겪는좌절에대해핵심을찌르는지적과진심어린위로를함께건넨다.무엇보다다양한예문과실전연습,핵심정리가수록되어있어혼자서도소설쓰기의과정을익힐수있다.
1권‘플롯과구조’는독자를사로잡는이야기를만드는비법을,2권‘묘사와배경’은독자를소설속으로끌어들이는방법을,3권‘인물,감정,시점’은흥미롭고생동감넘치는인물을창조하는마법을,4권‘대화’는입체적이고긴박감넘치는대화를쓰는기술을,5권‘고쳐쓰기’는효과적인퇴고를하는체계적인과정을다룬다.
글쓰기가막연해질때마다,작가의벽에부딪혀단한문장도쓰지못할때마다〈소설쓰기의모든것〉시리즈를펼쳐보며다시금앞으로나아갈힘을얻을수있을것이다.

〈소설쓰기의모든것1:플롯과구조〉

‘플롯’을만들기전에는
그저막연한생각만있을뿐이다

어떤작가들은소설을쓰기전에머릿속에서이야기를전부만든다.반면어떤작가들은매일매일컴퓨터나종이를앞에두고자유로운영혼이불러주는대로이야기를받아적는다.물론그중간에속한작가들도있다.그러나그어떤부류의작가든원고를다완성하고난뒤에는플롯이생긴다.형편없거나,엉성하거나,말도안되거나,간혹빼어날수도있다.어떠하든간에플롯은생긴다.바로작가의눈앞에!플롯의역할은독자와의교감을일으키는것이다.이야기의힘으로독자의마음을움직이고감동시키는것.플롯은이를가능케하는강력한기준선이다.

베스트셀러소설을만드는힘은이야기
독자를사로잡는이야기를만드는비법

극적인인물,강렬한사건,창의적인스토리는우연히또는운으로만들어지지않는다.훌륭한작가는자신에게필요한글쓰기기술을열정적으로배워상상력과경험의깊이를자유자재로구사한다.〈소설쓰기의모든것1:플롯〉의저자제임스스콧벨은독자를사로잡는이야기를만드는비법,곧플롯과구조를창조하는방법을풍부한사례와함께알려준다.플롯을만드는공식을따라야하는지,개요를미리짜는게좋은지에대한기초적인의문에서부터베스트셀러의도입부분석,인물변화표를작성하는법,장르에따른플롯유형등심도있는내용을아우른다.

〈소설쓰기의모든것2:묘사와배경〉

독자를사로잡는소설에는섬세한‘묘사’가있다

묘사와배경의중요성은자동차의엔진과같다.독자가소설속시대와공간을알기전까지이야기는진짜로‘시작’될수없기때문이다.완벽하게꾸며진배경없이소설은멀리갈수없다.그러므로작가는자신이가진모든도구와기술을써서가장분명하고명확하게시대와공간을만들어소설속에먼저만들어놓아야한다.배경에따르는세부사항들은소설의분위기를결정한다.잘만쓴다면묘사와배경은소설에서가장핵심적인요소가된다.

장소를넘어설장소,
시대를넘어설시대를선택하는방법

〈소설쓰기의모든것2:묘사와배경〉의저자론로젤은수백년의시간과수천킬로미터의공간을뛰어넘어독자를사로잡기위해서는마술이필요하고,그중필수적인두가지가묘사와배경이라고말한다.이책은독자를소설의배경속으로끌어들이는방법부터소설의분위기를결정하는세부사항을모으는법,오감과직감을다루는법,불필요한군더더기를걷어내는방법까지묘사에관한모든것을소개한다.

〈소설쓰기의모든것3:인물,감정,시점〉

‘인물’이소설의주제를드러낸다
이는불변의진리다

인물은모든소설의공통분모다.독자가어떤소설을미친듯읽어대는것은바로흥미로운상황에놓인매력적인인물때문이다.특히나상상에근거한문학작품의성공은정교한플롯보다인물에달려있다.사실흥미로운인물이없다면소설이아니다.이런저런이름을가진인물이플롯사이를헤집고다닐수는있겠지만인물에게생동감이없다면역사소설은역사책이,미스터리소설은경찰조서가,SF소설은추측성논문이되어버릴것이다.순수소설은단연코읽히지않을것이다.인물이열쇠다.

작가이자인물,그리고독자가되는마법

기억에남을만하고흥미로우면서도개연성있는인물을창조하고싶은가?그럼어떻게해야할까?〈소설쓰기의모든것3:인물,감정,시점〉은오랫동안시행착오를통해그효과가입증된여러소설쓰기기술을소개한다.베스트셀러작가인이책의저자낸시크레스는매력적이면서기억에남고개연성있는인물을만들기위해필요한다양한기술을알려준다.등장인물을모으는방법에서부터인물의첫인상을결정하는것들,복합적인인물의내면을그리는법,장르소설에따른인물성격,소설에서가장중요한감정,다양한시점의특징과문제점을다룬다.

〈소설쓰기의모든것4:대화〉

‘대화’가없는소설은지루하기짝이없다

책을펼칠때독자의눈은자연스럽게여백에이끌린다.소설에서여백은다름아닌대화때문이다.즉독자는소설을볼때대화에끌리게되어있다.서로에게맞장구만치는인물들은지루하다.쓸데없는이야기만나누는인물들도지루하다.생생한대화는어떤것과도비교할수없을만큼소설을찬란하게빛낸다.
아울러작가가쓴모든대화에는작가의일부가들어있다.작가가대화를쓴다는건어떻게보면자신이어떤사람인지,소설가로서어떤분야에어울리는지안다는것이기도하다.

대화쓰기의지침,
해도되는것과해서는안되는것

소설은어딘가를향해나아가야한다.그러려면속도를내야한다.작가가사용할수있는모든도구중에서대화야말로가장재빨리현장감을줄수있다.〈소설쓰기의모든것4:대화〉의저자글로리아켐튼은모든작가에게는그나름의목소리가있으며소설에서대화만큼이점이잘드러나는부분도없다고말한다.이책은인물내면의목소리를듣는법,소설의분위기와어울리는대화를쓰는법,대화의속도를조절하는법,개성과현실감있는말투를만드는법등독자가소설속대화에몰입하게만드는모든방법을다룬다.

〈소설쓰기의모든것5:고쳐쓰기〉

최고의글쓰기는결국‘고쳐쓰기’다

수많은베스트셀러도초고는별볼일없었다.수백번고친다음에야비로소우리가아는그‘작품’이되었다.무엇을정하고뺄지는작가스스로정해야한다.정교한고쳐쓰기가소설을살리기도하고죽이기도한다.즉편집능력은소설의성공요소를‘아는’능력이다.그러므로편집능력을키우면글을쓸때시장성있는소설을쓰게된다.스스로의길잡이가되는법을깨닫고편집자의눈으로자신의원고를볼수있게되는것이다

작가의벽에가로막혔을때
등불이되어줄지침서

많은초보작가가자리에앉아원고를한장한장읽으며떠오르는대로그리고보일때마다다듬는다.그래서고쳐쓰기는때때로지옥같고지루하고재미없는기말시험을다시치르는것처럼여겨진다.〈소설쓰기의모든것5:고쳐쓰기〉의저자제임스스콧벨은이때필요한것이‘체계적이고효과적인고쳐쓰기방법’이라고말한다.이책은스스로초고를편집하고수정하는방법과밋밋한인물과대화강화하는법,문체와형식다듬는법,삭제의기술등초보작가가소설을쓰기위해꼭알아야하는것들을개괄적으로다룬다.프로작가에게도이책은특정분야를복습하고,기법을강화하고,접근법을재고하는두툼한점검리스트로유용할것이다.

[독자평]
“가끔내가뭔짓을하고있나싶을때마다
이책을펴고답을구할수있었다.”(예스24독자평)
“소설쓰기의바이블같은책.이론부터실전까지전부녹아있다.”(알라딘독자평)
“글쓰기가막연했는데조금접근이쉬워진느낌이다.”(교보독자평)