시나리오 쓰기의 모든 것 : 가장 비싼 시나리오 작가 95명의 노하우와 실전연습

셰리엘리스

저자:마딕마틴MardikMartin
저명한각본가로영화〈비열한거리〉,〈성난황소〉,〈뉴욕뉴욕〉,〈발렌티노〉외여러작품의각본을집필했다.뉴욕대학과서던캘리포니아대학에서학생들을가르쳤다.〈성난황소〉는2006년미국영화연구소가선정한‘영화역사상가장뛰어난작품’4위,미국작가조합이선정한‘영화역사상최고의시나리오101편’에뽑혔다.2008년아르파영화음악예술재단에서평생공로상을받았다.

저자:제임스V.하트JamesV.Hart
〈어거스트러쉬〉,〈후크〉,〈드라큘라〉,〈콘택트〉,〈툼레이더2:판도라의상자〉등의각본을썼으며〈프랑켄슈타인〉등의제작에참여했다.첫소설《후크선장:한악명높은청년의모험》은2006년미국도서관협회청소년소설10선에선정되기도했다.

저자:사이드필드SydField
국내에도출간된《시나리오란무엇인가》,《시나리오워크북》을비롯해시나리오작법에관한책여덟권을집필했다.서던캘리포니아대학에서글쓰기석사과정을가르치고있으며,시나리오쓰기와스토리텔링워크숍을개최하고있다.20세기폭스,유니버설스튜디오등에서시나리오컨설팅을했고,많은영화감독과작업했다.

엮음:셰리엘리스SherryEllis
글쓰기강사이자작가,편집자.작법서《내일살해당할것처럼써라》,《논픽션쓰기의모든것》등을엮었다.수많은작가와만나창작에관한인터뷰를진행했으며이를여러문학잡지에발표했다.

엮음:로리램슨LaurieLamson
소설가,출판편집자다.영화시나리오작가이자제작자로도활동했다.독립영화제작을위해4편의영화시나리오를썼고,2편의단편영화를각본·연출·제작했다.《넷플릭스처럼쓴다》,《내일살해당할것처럼써라》를엮었다.

역자:안희정
서강대영문학과를졸업하고이화여대대학원미술사학과에서석사학위를받았다.미술과인문,청소년책을기획·편집하고번역하는일을하면서틈틈이글과그림을그리고있다.옮긴책으로《논픽션쓰기의모든것》,《논리사이다》,《나쁜과학자들》등이있다.

[1장]소재
가장자신있는이야기를써라13
이야기는이미당신안에있다19
조사를통해소재를확장하자23
작품과유사한환경을찾자27
부정적인경험도좋은소재가된다31
감정적으로이해한것을써라36
좋아하는장르를써라41
카드세장으로콘셉트를만들수있다48
시장성없는콘셉트는버려라52
아이디어를버리는기준을정하자56

[2장]초고
아이디어를대화로먼저들려주자63
초고를쓰기전에자유롭게써보자68
초고는논리적일필요가없다72
작품과유사한분위기의음악을듣자74
초고를쓸때무의식을활용해보자79
초고를쓸때자유연상을활용해보자83
초고를쓸때시각이미지를활용해보자87
특정배우를염두에두고써보자93
경찰에진술하듯사건을서술해보자100
전체이야기를DVD개요로작성해보자103
훑어보기쉽게수직적으로써라107
단락마다다른숏을나타내게써라113
지문과서술은작가가쓰는카메라다118
효과적인산문은작품의색깔을드러낸다122
나에게맞지않는방법은과감히버려라126

[3장]구조
장면단위로개요를메모해보자133
개요는결말까지가는길을알려준다139
6가지질문으로구조를설계하자142
신문기사는3막구조연습에유용하다147
인물을이해하면2막전개가쉬워진다151
빠뜨리기쉬운10가지기본요소를확인하자156
구조는긴장감의연속이다162
의도와결과가어긋날때플롯전환이일어난다166
인물·액션그리드로구조를점검하자171
21가지질문으로구조를강화하자177

[4장]주제
개인적인체험에서보편적인주제를끌어내자187
영화는감정체험을사고파는것이다191
체험에서나오는유머는힘이있다196
플롯이야기와인물이야기를구분하자200
갈등을쌓으면주제를끌어낼수있다204
갈등을드러내기위해소품을활용하자208
감정이실린아이콘을활용하자212
전체이야기를한문장으로줄여보자216
열쪽안에주제를함축하는대사를써라220

[5장]장면
작가로서의자기이해는창작을돕는다229
다음장면이궁금할때긴장감이생긴다234
뻔한동사는장면을지루하게만든다238
모든장면에는의도가있어야한다241
모든인물은장면안에서무언가해야한다245
리듬이최고의장면을만든다252
시각적인요소로만장면을표현해보자258
비언어적소통을효과적으로사용하자262
서브텍스트는장면을흥미롭게만든다265
서브텍스트는장면에깊이를준다270
서브텍스트는맥락속에서이해된다274
내면의배우를발견하라278
중요한것은인물이느끼는감정이다284
극적아이러니는긴장감을고조시킨다289
장면과시퀀스의7가지요소를활용하자293
애니메이션은현실을과장해서표현한다298

[6장]인물
한쪽짜리인물소개서를활용하자303
대사로인물을구분할수있어야한다309
대사는실제말하는것처럼쓰자313
대사에서상투적단어들을걷어내자317
인물의핵심을명료하고강렬하게드러내자323
작품에는인물의일부분만드러난다327
인물에게는등장하기이전의삶이있다330
인물은인물의감정을따라가게하라334
인물의가짜감정으로진짜감정을감추자338
인물전기로등장인물에게구체성을부여하자342
인물전기는작품에깊이를준다347
인물들을은유적관계에넣어재미를주자354
시점을바꾸면전혀다른이야기가된다357
조연에게는조연의동기와목표가있다362

[7장]주인공
전형적인특질은카리스마를부여한다369
주요인물은극적진실을추구해야한다374
인물의세계관과행동이일치해야한다378
주인공은적대자를통해성장한다382
주인공과반대되는입장에서생각해보자387
주인공은적극적이어야한다389
복잡하고모순된주인공이매력적이다395
관객은공감할때몰입한다399
글이막히면인물에집중하자403
러브스토리의감동은인물의변화에서나온다407

[8장]고쳐쓰기
창작나침반으로탁월한결말을만들자415
결말로이끄는결정적세부사항에집중하자419
시나리오낭독회를통해피드백을얻자422
장면을어디서끊어야할지파악하자427
배우의눈으로고쳐쓰자430
막힐때는가장처음아이디어로돌아가자434
생선대가리는마지막에발송하자437

[9장]계약하기
5단계공식으로로그라인을만들자449
처음열쪽으로사로잡아라457
제작비를잡아먹는불필요한부분은생략하자461
에이전트는늘새로운작가를찾는다467

─부록:글쓴이소개471

전쟁터에는두부류의장교가있다.지하벙커에숨어교본에나와있는매뉴얼대로돌격명령을내리는자와최전선에몸소나아가눈앞에펼쳐지는전세를보며부하들을직접지휘하는자.전자가암체어오피서라면,후자는야전사령관이다.《시나리오쓰기의모든것》은할리우드시나리오업계의야전사령관들이후배들을위하여남긴증언록이다.현역작가들이적나라한민낯으로들려주는생생한육성이매우믿음직스럽다.

―심산(〈비트〉,〈태양은없다〉각본,《한국형시나리오쓰기》저자,심산스쿨대표)


□글이아닌영화를써라
시나리오는영화를위한글쓰기이다.그러므로철저히영화사,투자자,감독의입장에서써야한다.아무리구성이탄탄하고묘사가빼어난들이러한시나리오쓰기의특성을고려하지않는다면,애써완성한작품은첫장도제대로읽히지않은채버려질것이다.
그렇다면소설같은텍스트중심문학과시나리오는어떻게다를까?고리타분한사전적정의대신차례의꼭지제목몇개만살펴봐도쉽게차이를알수있다.
[시장성없는콘셉트는버려라/특정배우를염두에두고써보자/훑어보기쉽게수직적으로써라/단락마다다른숏을나타내게써라/지문과서술은작가가쓰는카메라다/열쪽안에주제를함축하는대사를써라등등]
이렇게시나리오가반드시갖춰야하는요소들을빠짐없이알려주기때문에이책을먼저읽고집필에들어간다면불필요한시간과노력의낭비를크게줄일수있을것이다.

□투자를부르는시나리오의조건
영화사가시나리오를고를때는‘멋진글’이아닌‘투자가치가있는글’을선택한다.이때의투자가치란일반적으로예술성이아닌상업성을뜻한다.
그렇다면수많은경쟁시나리오들사이에서어떻게내작품이‘더상업적’이라고호소할수있을까?여러가지요소를고려해야하겠지만,가장핵심은‘영화산업이무엇인가’를작가가확실하게이해하고있다는점을보여주면된다.
책에서는이주제를‘영화는감정체험을사고파는것이다’라는꼭지를통해특히강조한다.관객이왜시간과비용을들여서영화를보는지,영화에서무엇을기대하는지를작가가온전히알고있다면시나리오또한그에걸맞게쓰여질것이다.

□가장비싼작가들의생생한노하우
한편의시나리오가영화로제작되기위해서는무수한협업(혹은타협이라고읽어도좋겠다)과정을거쳐야한다.그러나작가마다장단점이다르고시기별로제작환경이변하기때문에시나리오쓰기에서‘어떤방법이항상옳다’고는말할수없다.
그래서이책은우리가익히아는작가들의경험을통해,‘어떤방법으로성공했고,성공하고있으며,성공할가능성을높일수있는가’에대한이야기를중점적으로다루고있다.마딕마틴,제임스V.하트,사이드필드등최고레벨의작가95명이현장에서직접활용하는노하우가바로그것이다.
더불어개정판에는집필중에쉽게참조할수있도록,차례를간략한사전처럼활용가능하게재구성했다.각꼭지의실전연습을집필중에맞닥뜨리는문제들에적용하는것만으로도거장들의노하우를익힐수있을것이다.

※이책은《시나리오쓰기의모든것》개정판입니다.