호모 사피엔스의 디아스포라 서사와 음악

신사빈

작곡가,음악감독,톨토이즈앙상블예술감독
대중서사학회편집위원,아시아문화콘텐츠연구소특임연구원
한국연구재단평가위원·심사위원
삼육대음악학과,중부대실용음악학과,한양여대실용음악과출강

경희대대학원응용예술학과졸업(예술학박사,2016)
경희대대학원포스트모던음악학과졸업(음악학석사,2014)
한양대음악대학작곡과졸업(음악학학사,2012)

창연악회,렉처콘서트:‘Ringwanderung’for5Players
아시아문화콘텐츠연구소,시네마콘서트:루키노비스콘티의영화와음악
연극〈화〉극음악,작사·작/편곡·피아노·음악감독
연극〈사람은무엇으로사는가〉극음악,작사·작/편곡·피아노·음악감독
정규앨범『두개의달이뜬도시』,작사·작/편곡·피아노·보컬·프로듀싱
연극〈살아있는이중생각하〉극음악,작/편곡·음악감독
연극〈수안보〉극음악,작/편곡·음악감독
제6회우리성가작곡공모,최우수상수상및연주회(명동대성당)
제3회향신회작곡콩쿨,실내악입상
제40회서울창작음악제작곡콩쿨,실내악입상및연주회(장천아트홀)

*저서:
『인간,참을수없이가벼운존재』,책과나무,2018.
『하루키소설속음악의숨은이야기』,책과나무,2015.

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1.소설과영화속‘빌러비드’의디아스포라서사와음악
2.소설『재즈』의음악세계추론
3.소설『파라다이스』의디아스포라와불가시성
4.영화〈앵무새죽이기〉의상호텍스트성과속편가능성
5.???돌??래의디아스포라서사와미학
6.소설과영화속‘메피스토’의사상성미학
7.영화〈센소〉의멜로드라마속성과문화혼종성
8.케이팝의수출지향적음악정체성-존리의『케이팝』

신사빈의연구논문목록(2013~21)

“뿌리가아니라길을찾은이들,
문화의경계를넘는디아스포라인의서사와음악”

우리시대음악의상호텍스트성과상호매체성연구에천착해온신사빈교수는최근수년동안상호텍스트적구성과디아스포라미학을연구하였다.그는이책에실린여덟편의논문을통해디아스포라서사와미학이문학,영화,음악,공연등상이한예술장르들을횡단하며어떻게상호텍스트적으로변주되고,재맥락화되고,재의미화되는지세밀하게논의했다.
토니모리슨의소설『빌러비드』,『재즈』,『파라다이스』삼부작을다룬논문세편은디아스포라적삶이라는맥락에서이들소설의음악활용을이해하고강조한다.아프리카음악에서유래한오늘날미국대중음악을아프리카계미국인의불가시성극복방안으로서적극적으로독해하였다.
「소설과영화속‘빌러비드’의디아스포라서사와음악」은『빌러비드』의영화각색을중심으로아프리카계미국인의디아스포라서사와흑인음악(노동요,필드홀러,영가등)의상호텍스트적관계를논했다.
「소설『재즈』의음악세계추론」은『재즈』에묘사된아프리카계미국인과재즈음악의유기적관계(재즈형식과소설언어의상호텍스트성)를중심으로디아스포라개념의분화를논했다.
「소설『파라다이스』의디아스포라와불가시성」은디아스포라와혼종성의견지에서아프리카계미국인(디아스포라)의불가시성문제를탐구하였다.
그리고,「영화〈앵무새죽이기〉의상호텍스트성과속편가능성」은소설의영화화과정에서디아스포라서사와음악이억압되는과정을추적하고그대안으로서‘속편가능성’을모색한논문이다.
「???돌??래의디아스포라서사와미학」은???돌이흥건의음악을통시적관점에서다룬최초의논문으로,그의작품세계를특히‘디아스포라의구원서사’라는관점에서접근했다.
「소설과영화속‘메피스토’의사상성미학」은소설의영화화과정에서‘상호텍스트성의아이러니’를발굴하고‘메피스토의사상성미학’을개념화했다.
「영화〈센소〉의멜로드라마속성과문화혼종성」은상호텍스트성과디아스포라의문화적차원으로논의되곤하는상호문화주의또는문화혼종성문제를다룬논문이다.루키노비스콘티의작품〈센소〉를연극,오페라,영화등의혼종으로이해하고,미하일바흐친이강조한바작품또는장르내재적인상호텍스트성과다성성또는대화성의개념에주목한다.
「케이팝의수출지향적음악정체성」은존리의저서『케이팝(K-Pop)』을중심으로오늘날세계주류음악시장에편입되고있는‘케이팝’이라는대중문화산업에대해비판적으로성찰했다.
독자들은이책을통해신진연구자가기존의학문체계를횡단하며펼쳐내는융복합적인인문예술학의성과를함께향유할수있을것이다.