머리말
1장.그리스극장(기원전534~기원전330):인공적이상세계를구축하다
비극의탄생:염소의노래,디오니시아,디시램브
극장의탄생:무대,객석,무대건물
그리스극장의형성1:아르카이크기,오케스트라,테스피스
그리스극장의형성2:고전기,테아트론,아이스킬로스
그리스극장의형성3:고전기말,소포클레스,스케네
그리스극장의세부구성
그리스사회와극장1:인공적이상세계를완성하다
그리스사회와극장2:아리스토텔레스의비극미학과정신체로서의극장
그리스사회와극장3:디오니시아와사회체로서의극장
그리스사회와극장4:아고라극장,매번매진되던인기
2장.헬레니즘극장(기원전330~기원전30):장경주의를완성하다
헬레니즘과연극의변화:신희극의등장
비극의쇠퇴와신희극의부상:놀이기능으로시대에지친시민을위로하다
헬레니즘극장의변화1:신희극이유행하면서스케네가커지다
헬레니즘극장의변화2:올린무대의등장과‘무대-객석’분리
헬레니즘극장의이모저모:에피다우로스,프리에네,스케네와배경그림의발전
헬레니즘극장과장경주의:티로마타와올려다보는시선
헬레니즘사회와극장:장경주의,환영주의,놀이기능
3장.로마극장(기원전250~서기4세기):놀이기능으로제국을융합하다
로마연극과극장개요:정규극의쇠퇴와다양한공연오락의등장
로마의정규극:비극과희극의이모저모
로마의희극작가:플라우투스와테렌티우스
로마의지성:비극작가세네카와극비평가호라티우스
로마극장발전과정개요
로마극장의구성과특징1:도시주의와인공성의강화
로마극장의구성과특징2:오케스트라와풀피툼
로마극장의구성과특징3:스카나에프론스,기둥숲이밀림을이루다
로마극장의구성과특징4:포스트스케니움과베르수라에
로마극장의구성과특징5:통로,객석,편의시설
무대배경,스펙터클,장경주의:인공적이상세계를강화하다
폼페이우스극장1:로마최초의영구적석조극장
폼페이우스극장2:극장형신전과대중주의
로마극장분포와대표적인예들
소극과마임:놀이기능을강화하다
로마사회와극장1:대중연회,축제,놀이기능
극장건축의다양화1:원형극장과콜로세움
극장건축의다양화2:실내극장과극장형신전
로마사회와극장2:놀이본능으로융합한제국의용광로
로마사회와극장3:인공적이상세계,로마다움을담는종합그릇
4장.중세극장(900~1550):실내극장을정착시키다
기독교의등장과로마연극의소멸
기독교의로마연극탄압:주일에연극을보러가면파문이다
중세연극:다양한경로로명맥을유지하다
중세연극개요:종교극과세속극의다양한파노라마
중세극장개요:실내극장을정착시키다
예배극=종교축제+예배에내재된공연요소
예배극의전개와발전과정:성당실내극에서도시광장으로나가다
예배극의내용:신비극과기적극
교회안예배극공연:실내극장의여러장소
교회안실내극장:맨션의이모저모
맨션의선례모델:로마벽화,야외축제,테렌티우스무대,토너먼트
교회밖자국어종교순환극1:각나라의일상어로연극을공연하다
교회밖자국어종교순환극2:길드가종교극을이끌다
교회밖자국어종교순환극3:코퍼스크리스티축제와바보축제
자국어종교순환극의야외무대1:기본설명,천국맨션
자국어종교순환극의야외무대2:지옥맨션과현세맨션
자국어종교순환극의야외무대3:이동식무대,수레위비계와맨션
자국어종교순환극의야외무대4:고정식무대,점점커지고다양해지는무대
중세무대의그림기록1:그림성경,『가난한자들의성경』
중세무대의그림기록2:얀반에이크,발텐,보스
중세사회와극장:쌍개념의화해와사회통합기능
중세사회와극장의통합기능:민족정체성,부르주아의부상,르네상스의태동중세연극의종말과르네상스연극의서막
5장.이탈리아르네상스극장(1450~1600):영구적석조실내극장을완성하다
이탈리아르네상스연극의시작:다양한세부장르와고전부활의양갈래
고전극의부활1:자국어비극과희극을쓰다
고전극의부활2:그레코-로만논쟁에서로마주의가그리스주의를누르다
연극유형의다양화:코메디아에루디타,인테르메치,전원목가극
코메디아델라르테1:새로운시대상황,르네상스대표장르
코메디아델라르테2:네명의고정배역으로당시사회상을풍자하다
신고전주의극비평이론1:삼일치법칙,시간-공간-사건의일치
신고전주의극비평이론2:데코럼,특징유형,도덕교훈
신고전주의극비평이론3:박진성,사실주의,유형화
신고전주의극비평이론4:고전부활,200년동안유럽연극을이끌다
중세극장전통의계속:임시가설무대+로마극장구성
새로운극장의출현1:팔라초정면을무대배경으로
라파엘로의마다마빌라극장:로마의‘여가’를부활시켜주택에적용하다
새로운극장의출현2:로마극장모델의부활
팔라디오의활약:로마극장표준형의완성
새로운극장의출현3:영구적석조실내극장의탄생
새로운극장의출현4:고정식3차원무대공간
새로운극장의출현5:원근법을사용한무대배경
새로운극장의출현6:세를리오의원근법3종무대세트
세를리오의<극장평면도>:프로시니엄과날개화판의등장
새로운극장의출현7:프로시니엄아치와새로운극장공간개념
올림픽극장1:비트루비우스극장을실내에구현하다
올림픽극장2:인공적이상세계를실내극장으로완성하다
이탈리아르네상스사회와극장:로마주의를부활시켜근대적정체성을세우다
6장.프랑스르네상스극장(1500~1642):초기근대200년을준비하다
16세기형성기:중세를벗고근대로나아가는첫길목
17세기전반부완성기1:르시드논쟁과신고전주의의승리
17세기전반부완성기2:리슐리외의예술정치와아카데미프랑세즈설립
프랑스르네상스극장:사적공간으로시작한다섯극장
실내극장:대저택과테니스코트,갤러리와박스석이등장하다
프랑스르네상스대중극장1:16세기부르고뉴오텔극장
프랑스르네상스대중극장2:낭트칙령과17세기의발전
프랑스르네상스대중극장3:테니스코트와마레극장
프랑스르네상스궁정극장:프티부르봉극장과두채의추기경궁전극장
프랑스르네상스무대:중세맨션과이탈리아주의의혼용
프랑스르네상스사회와극장:이탈리아고전주의와프랑스의정체성을통합하다
7장.영국르네상스극장(1500~1658):셰익스피어를품다
헨리8세의16세기전반부연극:라틴희극에다양한주제를섞다
엘리자베스1세와16세기후반부1:연극을탄압해서발전시키다
엘리자베스1세와16세기후반부2:‘셰익스피어-존슨’세대
17세기전반부연극:‘재커비언-캐롤라인’세대극작가들
청교도혁명기:금욕주의와연극의정체
궁정극장1:궁정가면극과임시가설무대
궁정극장2:이니고존스의‘궁정내투계장극장’
궁정극장3:뱅큇하우스,엘리자베스1세의순시정치
이니고존스1:왕실건축가,영국르네상스극장을완성하다
이니고존스2:무대디자인에서이탈리아주의를시도하다
이니고존스3:<알비온의승리>와이탈리아주의의완성
이니고존스4:궁정가면극,스펙터클무대와프로시니엄아치의등장
대중극장1:대중을위한‘목적성공공극장’,시어터로시작하다
대중극장2:로즈와제1포춘,중앙형영국모델을완성하다
대중극장3:숙사마당극장과동물게임장에서근원하다
셰익스피어전문극장1:스완,무대건물에발코니를얹다
셰익스피어전문극장2:글로브,영국극장만의위엄을세우다
사설극장1:수도원부지를극장으로,르네상스의상징성
사설극장2:제2블랙프라이어즈,영국르네상스극장의압축판
영국르네상스사회와극장:국가정체성을세우다
8장.이탈리아바로크극장(1600~1750):오페라를탄생시키다
무대디자인의발전1:스펙터클,토렐리,부르나치니부자
무대디자인의발전2:평면날개의등장
무대디자인의발전3:이소점원근법,카프리치오,사비오네타궁정극장
비비에나가문1:이소점원근법무대로유럽을정복하다
비비에나가문2:카프리치오를바로크적으로정의해내다
오페라의탄생:그리스비극을음악으로노래한행복한결말
오페라의정착:연극에서음악으로,몬테베르디와카발리
오페라극장의탄생1:알레오티의파르네제극장
오페라극장의탄생2:객석과무대의표준구성
오페라극장의탄생3:오케스트라피트,프로시니엄박스,타원형객석
오페라극장의발전1:17세기베네치아,5채의오페라극장
오페라극장의발전2:18세기이탈리아,라스칼라와라페니체까지
이탈리아바로크사회와극장:시대불안을예술로극화해내다
9장.프랑스바로크극장(1643~1750):연극과오페라로읽는루이14세시대의문화사
프랑스바로크연극개괄
바로크전반부(1643~1700):코르네유,라신,몰리에르
바로크고전주의극비평이론:고전의전형성을끝까지지키다
프랑스주의대이탈리아주의1:마자랭의오페라사랑과통합의가능성
프랑스오페라의성립1:마자랭의전성기와토렐리
프랑스오페라의성립2:마자랭의말년과비가라니
프랑스오페라의성립3:발레리노루이14세,오페라에발레를삽입하다
프랑스주의대이탈리아주의2:코메디프랑세즈대코메디아델라르테
프랑스주의대이탈리아주의3:‘극단들의싸움’,무대비품까지빼앗다
프랑스주의대이탈리아주의4:루이14세의베르사유궁전
프랑스주의의도약1:음악가륄리,프랑스다운공연을정착시키다
프랑스주의의도약2:무대디자이너베렝부자,‘참사풍경’의창출
탈바로크의징조:17세기의몰락과계몽주의의발아
18세기전반부:후기바로크의한계와볼테르의개혁
프랑스바로크사회와극장:프랑스주의의승리와대중혁명의준비
극장건축:궁정극장과대중극장의두종류가계속되다
코메디프랑세즈극장:길고복잡한변천사
10장.영국바로크극장(1660~1750):대륙앞에서다
왕정복고와함께시작한바로크연극:자유와독점권의공존
바로크전반부(1660~1700)의연극1:영웅비극과신고전주의비극
바로크전반부(1660~1700)의연극2:다양한희극,영국식오페라
바로크전반부(1660~1700)의연극3:올라운드플레이어들
바로크후반부(1700~1750)영국의발전상:상공업의발전을이루며대륙을능가하다
바로크후반부(1700~1750)의연극장르1:정통비극과군소희극
바로크후반부(1700~1750)의연극장르2:발라드오페라
바로크후반부(1700~1750)연극의내용변화1:보수주의와‘시적정의’
바로크후반부(1700~1750)연극의내용변화2:감상주의와감상희극
킬리그루와대버넌트경의경쟁:왕정복고연극과극장발전을이끌다
바로크전반부의극장1:베어스트리트극장대링컨즈인필즈극장
바로크전반부의극장2:제1드루어리레인극장대도싯가든극장
바로크후반부의극장:이탈
