이후의 세계

이후의 세계

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Description
2017년 《열린시학》으로 등단한 이토록 시인의 두 번째 시집 『이후의 세계』가 가히 시인선 006으로 출간되었다. 이토록의 시는, 아니 시조는 가히 충격적이라 할 만하다. 정형시의 관점에서 보자면 그렇다는 이야기다. 이토록이 다루는 시적 소재는 이질적이며, 전통 시조에 익숙한 독자의 눈엔 다소 거북하게 읽힐 수도 있다.

그 불편함이 이토록 시인이 바라는 시조의 방향이자 정형시의 ‘이후의 세계’이다. 정형시의 전복을 꿈꾸지만, 시조의 본질은 그 누구보다 철저히 지켜온 이 불편한 시집 『이후의 세계』는 분명, 기존의 시조단에 파란을 불러올 것이다.
저자

이토록

시인
경북선산에서태어나금오공고와제주대학교를졸업했다.2017년《열린시학》으로등단했으며,시조집으로『흰꽃,몌별』이있다.천강문학상시조대상,백수문학상신인상을수상했다.

목차

제1부
눈사람의족13/키스14/빨간색물감15/로드킬16/개복숭아꽃잎이흩날릴때18/나무거울19/끈끈이주걱20/빗소리채록22/소금쟁이들23/덮어두는책24/버려진자동차26/다리위에는찌그러진안경테만남아27/또그렇게28/싸락눈30

제2부
뼈로된새한마리33/골목을쾅닫았다34/파란대문35/마이크와메가폰36/샌드백37/의령서동리함안층빗방울자국38/늙은대장장이의무용담을들었다40/명자나무분재만들기41/설날42/옛날짜장43/닫힌책방44/너는알아야한다46/밤벚꽃놀이47/드라이플라워48

제3부
부나방51/3월이아니면아닌52/속옷들53/책을펼치자십자가들이쏟아졌다54/허물어진담벼락56/옥상에겨울이왔다57/나무그늘58/회사원60/웃는머리61/소낙비천둥62/트롬본뮤트64/내가강물이었을때65/그루터기의자66/치정68

제4부
봄눈,밤눈71/담장에이마를대는새72/달려드는시커먼것들73/이후의세계74/산수국헛꽃이푸르게지듯76/물건방조어부림에서77/오래된식탁78/냉산79/장례식장의화환80/늦은팥죽81/노각82/늙은눈사람부부84/마당깊은집85/칼과속죄양86

제5부
첫눈89/산벚꽃이지는동안90/우수에서경칩으로91/연두와함께92/신생94/꿈95/봄마다일어나는일96/사막98/길밖의모텔99/매실주가익어갈때100/선물101/사과에대한짧은필름102/곤충채집상자103/폭설104

해설백인덕(시인)105

출판사 서평

이토록불편한시조의세계라니!

2017년《열린시학》으로등단한이토록시인의두번째시집『이후의세계』가가히시인선006으로출간되었다.이토록의시는,아니시조는가히충격적이라할만하다.정형시의관점에서보자면그렇다는이야기다.이토록이다루는시적소재는이질적이며,전통시조에익숙한독자의눈엔다소거북하게읽힐수도있다.그불편함이이토록시인이바라는시조의방향이자정형시의‘이후의세계’이다.정형시의전복을꿈꾸지만,시조의본질은그누구보다철저히지켜온이불편한시집『이후의세계』는분명,기존의시조단에파란을불러올것이라믿어의심치않는다.


■해설엿보기

시간은우리몸에서다시자연을읽게한다.신과존재로골몰하던머리를숙이게하고,문명의기획에분주했던모든손길을거두게한다.욕망의발걸음을멈춰세워깊은그늘속의불안을응시하게만든다.시간의지혜는망각이아니라상기에있다.‘시간이약’이라는일상의기대는재빨리충족되고,‘약’은순식간에‘독’으로변한다.독의공포는우리의운명을상기하는데서부터시작된다.그누구도나온곳으로되돌아갈수없기에필연적으로종말로서의죽음을의식할수밖에없다.생의결여였던죽음을부재로완성하기위해결국자연을바라보게된다.인간을지운자연,즉야만이나야생이아닌본래의자연은아무것도기억하지않고norecall,그무엇도반성하지않으며noreflection,어떤후회도하지않는noregret다.
이토록의『이후의세계』는시점,혹은기점을중심으로한변화상의기록이아니다.그때와지금,여기와저기를구분하여비교하거나차이를유추하지않는다.즉,선후와인과의원리를결과에서부터환원하지않고그작용의비의를탐색한다.이관계성에는주체와대상의대립과공모가날것그대로상존한다.비약하면,‘이후’는이후만의전부가아니고‘세계’는외따로존재하는자연의반대항이아니다.

송곳니를감추고
파리가꽃에왔다
위태로운마음이짐승을키웠다

축축한음순을가진
털달린끈끈이주걱

분홍빛알몸으로수로를가득채운
저색을꽃이라불러도되는걸까

꽃말에숨긴피냄새가검붉게고인곳

날개로는벗어날수없는,늪이라는
떼어먹을밥풀도없는허기속으로
제몸을다밀어넣는진저리를보고왔다

파리는짐승같은식물이되었을까

욕망의검은눈을이마에그려넣고
날개를윙윙거리며
내속에서울고있던
-「끈끈이주걱」전문

육식성식물은상식의경계에위치한다.‘끈끈이주걱’과‘파리’의관계는포식활동이전부다.자연에서라면‘먹는존재’와‘먹히는존재’를분명하게구분할수있어야한다.이시는표면상그구분을따르는것같지만,이면에서는첫걸음부터분명하지않다.끈끈이주걱의꽃말은‘발을조심하세요’라고한다.경고이지만유혹이기도하다.“축축한음순”은“피냄새가검붉게고인곳”으로묘사된다.주체로서‘끈끈이주걱’은본능에충실하다.“분홍빛알몸으로수로를가득채”워기다린다.‘꽃’이거나‘음순’이거나생식이라는목표,즉자기보존과종의보존이라는비의는변하지않는다.이와달리‘파리’는“송곳니를감추고”꽃을찾아온다.결국,“날개로는벗어날수없는,늪이라는/떼어먹을밥풀도없는허기속으로/제몸을다밀어넣는진저리”를보여준다.‘파리’는“짐승같은식물”이되고싶어‘끈끈이주걱’의음모의공모자가된것이다.시인은식물과동물이라는이종(계,界)이빚는사건에“위태로운마음”의‘짐승’으로기꺼이연루된다.“욕망의검은눈을이마에그려넣고”(끈끈이주걱)“날개를윙윙거리며”(파리)제몸의‘진저리’를펼쳐내고싶은것이다.
이처럼이토록의시는격렬한시어들이절제된정조아래서대비를통한종합이라는방식으로단단하게배치되어있다.가령1연을보면.‘송곳니’와‘꽃’,직선과곡선,적의와화의같은대비가‘위태로운마음’이라는제3의형질로수렴,용해된다.이시에는‘분홍빛알몸-꽃’과‘위태로운마음-피’그리고‘욕망의검은눈-진저리’처럼시집을관통하는,아니시세계를구축하는세층위가확연하게드러난다.물론그마저도아직은시인이빚어내고자하는‘이후의세계’의역상,혹은귀가덜다듬어진퍼즐조각들일뿐이다.
-백인덕(시인)