조선 연극과 무대미술 1

김남석

金南奭|Kim,Nam-seok
1973년서울에서출생하여1992년고려대학교국어국문학과에입학하였으며이후동대학원국어국문학과에서수학하였다.1999년『중앙일보』신춘문예에「여자들이스러지는자리－윤대녕론」이당선되어문학평론가가되었고,2007년동아일보신춘문예에「경박한관객들－홍상수영화를대하는관객의시선들」이당선되어영화평론가가되었으며,2003년『조선일보』에「숨어있는희망을기다리는두사내」를발표하면서본격적인연극평론활동을시작했다.지금부산에서살고있으며,2006년부터국립부경대학교국어국문학과에재직하고있다.
연극관련저서로『오태석연극의미학적지평』(2003),『배우의거울』(2004),『한국의연출가들』(2004),『오태석연극의역사적사유』(2005),『조선의여배우들』(2006),『빛의유적』(2008),『조선의대중극단들』(2010),『연극의역사와스타일』(2010),『조선의연극인들』(2011),『전위무대의공연사와공연미학』(2012),『조선의대중극단과공연미학』(2013),『부두연극단의공연사와공연미학』(2014),『빈집으로의귀환』(2016),『조선의지역극장』(2018),『조선대중극의용광로동양극장(1~2)』(2018),『현대희곡의생성과맥락』(2019),『전북의지역극장』(2020)등이있다.

책머리에

서장조선연극과무대미술의관련성

제1장1910~20년대신파극무대디자인
1.혁신단의〈쌍옥루〉공연과바다의무대디자인
2.신파극초기대표작과무대디자인

제2장원우전을중심으로살펴본일제강점기조선연극과무대미술
1.원우전의일생과연그적이력
2.토월회이후원우전의활동사항
3.동양극장에서활동과참여공연들
4.발굴원우전무대스케치와작품〈내가사랑하는사람들〉의상관관계
5.아랑으로이적과〈바람부는시절〉의무대
6.연극경연대회와그이후활동

참고문헌
원고출전
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왜‘무대미술’인가?
조선연극의핵심인물인원우전은박진,임선규와함께동양극장과아랑의전성기를이끌었던연극인이었고,당대의거의모든대중극단이탐내는최초의전문무대디자이너였다.그의활동범위는신극,대중극,친일(목적)극,창극,국극,심지어는영화에이르기까지방대한분야였다.남아있는자료가충분치않은가운데접하게된원우전의무대스케치와함께줄줄이꿰어나온발굴무대디자인관련자료들은,대본과겹쳐보고당시상황과맞추어보면조선의연극에대해매우중요한사실을시사하고있다.이러한디자인은기본적으로무대디자인분야에서도중요한자료이지만,조선의연극시스템을이해하고잃어버린공연의흔적을찾는유용한단서이기도하다.이렇게다방면에서‘원우전무대도면’은관련연구의새로운시각과길을열어주었다.귀중한무대미술관련자료는잃어버린연극,사라진공연의촬영되지않은영상자료역할을톡톡히해내고있다.

무대미술을통해조선연극을?아보다
다방면에서‘원우전무대도면’은관련연구의새로운길을열어주었으며예전과는다른시각으로무대미술을바라볼수있게되었다.그동안자료가없고근거가없다고미루어두었던작품들을꺼내그작품의실제연극화,무대형상화에대한소견을짚어낼수있었다.희미하게남은도면,스케치,사진,삽화는공연을반추할수있도록해주었고,나아가서는연출가의의도나극작가의공유관념을확인할수있도록해주었다.단서가되었고,방법이되었고,근거가되었고,확신이되었다.
흥미로운점은무대미술(자료)은조선연극을이해하는데중요한지점을점유할수있다는사실이다.토월회도,동양극장도,극예술연구회도이러한범위에모두들어있다.이처럼원우전은토월회에서도,동양극장에서도,1940년대연극에서도,무대미술에서도,심지어는조선성악연구회에서도늘주요한화두이자주요거론대상일수밖에없었다.이렇게원우전에대한연구가확대되면서,그에대해서그리고그의무대미술에대해서접근할수있는방법역시늘어나기시작했다.대중극지점에원우전이있다면,신극진영에는극예술연구회를중심으로한일련의신진무대미술가가포진되어있었다.그들에대한접근도이저술의중요한목표중하나이다.
조선의연극과무대미술은상보적인관계이기때문에,이책에서는이러한관계를보여줄방법을함께노출하고자했다.