백년을 그리다 (102살 현역 화가 김병기의 문화예술 비사)

백년을 그리다 (102살 현역 화가 김병기의 문화예술 비사)

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Description
1916년생, 김병기 화백의 백여 년 삶을 따라 뜻밖의 우리 근현대문화사를 읽는다!
2016년 가나아트센터에서는 [백세청풍(百世淸風)]이라는 제목의 특이한 전시가 열렸다. ‘100년 동안의 맑은 바람’이라는 의미의 회고전이었다. 전시회의 주인공은 바로 만 100세의 김병기 화백. ‘100세 현역 화가’라는 말이 어색하게 들리듯 100세에 신작으로 개인전을 여는 화가는 세계적으로도 찾아보기 어렵다. 동국대학교 석좌교수이자 미술평론가 윤범모는 더 늦기 전에 화백의 삶을 정리하고자 2017년 1년간 매주 화백을 찾아 인터뷰를 했고, [한 세기를 그리다]라는 제목으로 신문에 연재됐던 글을 다듬어 이번에 책으로 펴냈다.

이중섭, 김환기, 박수근, 이쾌대, 문학수 등 한국미술사를 주름잡은 화가들. 김동인, 이태준, 김사량, 백석, 주요한, 주요섭, 황순원, 오영진, 유치진, 이효석, 이상, 조지훈, 선우휘, 박경리 등 근현대 대표 문인들. 그리고 김일성, 이승만, 장준하 등 거물급 정치인까지. 이들의 공통점은 무엇일까? 답은 바로 ‘102살 현역 화가 김병기의 삶을 함께한 인연들’. 한 인물의 삶을 담은 이 책을 ‘한국 근현대문화예술사’라고 말하는 이유가 여기에 있다. 김 화백이 아니면 말할 수 없는 수많은 에피소드 속에서 주요 역사 인물들이 현실로 다시 소환되고, 우리는 뜻밖의 문화예술 비사를 만나는 흥분을 만끽할 수 있다.
문학, 연극 등 당시 일본 유학생들의 활동을 담은 사진이나 잡지·그림의 도판이 많이 실려 있어 생생한 자료를 통해 근현대미술사를 확인할 수 있다. 김병기의 증언과, 함께 실린 도판 자료들을 통해 서양미술의 도입 과정, 일제강점기 화가들의 동향, 해방 전후 미술계의 좌우 대립 등 근대미술사의 굵직한 줄기들을 확인해보자.
저자

윤범모

저자윤범모
충남천안출생.뉴욕대대학원예술행정학과에서수학하고동국대미술사학과에서문학박사학위를받았다.가천대학교미술대교수,사우스플로리다대학교연구교수를지냈다.1982년동아일보신춘문예에미술평론으로등단해이후다수의글을발표했다.호암갤러리(삼성미술관리움전신),서울예술의전당미술관,이응노미술관,경주솔거미술관등의개관과운영에참여했다.광주비엔날레책임큐레이터,문화재청문화재위원,고암미술문화재단이사,수원시인문학자문위원장,국립현대미술관올해의작가운영위원장,사단법인한국큐레이터협회회장,박수근미술상운영위원장,재단법인가나문화재단상임이사,경주세계문화엑스포예술감독,사단법인한국민화센터이사장등을지냈다.현재동국대학교미술사학과석좌교수로있으며,창원조각비엔날레총감독을맡고있다.저서로《미술과함께,사회와함께》《평양미술기행》《한국미술에삼가고함》《화가나혜석》《김복진연구》《한국미술론》등이있다.

목차

프롤로그-“백살먹으니이제그림을알것같다”

1부.그림잘그리는부잣집아이
아버지에대한그리움이예술의출발-평양갑부집안의화가입문
서화의시대에서미술의시대로-서양미술의선구자,아버지김찬영
미술과문학의교류를시도하다-모더니스트김찬영과문예활동
고려청자에서서화까지-고미술품수장가김찬영의영욕
불운한선구자,금기에도전하다-천재화가김관호의영광과좌절
신미술운동의싹을틔우다-평양삭성회의미술학교설립운동

2부.풍성한문화적토대,평양시절
약혼식은조만식,결혼식은주기철집전-기독교문화의요람,평양
평양과서울,박수근의달라진위상-평양화단의국내파와유학파
김동인자서전의‘한량K’는김찬영-평양의대표문인김동인과의인연
유항림의헌책방에서탄생한‘단층파’-평양문단과문학동인‘단층’
우리는모두유민이었다-좌우로갈린김사량과오영진

3부.일본유학과아방가르드미술
아방가르드에서마침내길을찾다-아방가르드양화연구소입학
김환기는‘놋포킨’,김병기는‘킨보’-새로운미술운동과다양한실험
보수적아카데미즘vs새로운모더니즘-1930년대조선인유학생들의활동
“천황폐하는심심하겠지요?”-문화학원과자유주의예술교육
민족의상징,이중섭의소와문학수의말-친구이중섭과문학수의추억
재일조선인학생극단에참여하다-도쿄학생예술좌연극운동과주영섭
침대양보했더니하는소리가…-박제된천재이상시인과의인연
추상과초현실주의미술…황홀한혼란기-식민지시절과일본유학생
일본인을아내로맞을수는없었다-첫사랑오후나의추억

4부.조선미술동맹서기장,그리고월남
그날우리앞에는희망이있었다-평양에서서울로,밀사가되다
그림은장식이아니라‘시대정신’-해방이후평양의문화예술인들
“장군님께서만나자고하십니다”-김일성과의첫만남
이념지향에따라이합집산-해방공간미술단체와좌우분열
시국은점점반예술적으로돌아갔다-‘반동분자’의평양탈출
좌우합작전시의좌절-50년미술협회결성과6·25

5부.전쟁과파괴의시간
문학수목소리에‘이제살았구나’-전쟁발발과의용군탈출
“대동강철교를이읍시다”-평양탈환과대동강후퇴작전
전쟁의‘레알리테’는어디에!-부산피난시절과피카소와의결별
전쟁과예술은상극의개념-국방부종군화가단활동
바둑으로시름나눴던이쾌대의월북-거장이쾌대와의인연

6부.한국미술협회와현대미술운동
서울대장발학장에게충성을다했으나…-서울대파와홍익대파로나뉜미술계
‘냉면대접투척사건’이벌어진이유-미술단체의분열과국전분규
장준하와의친분으로「사상계」참여-현대미술운동과비평활동
미술계혁신에뛰어들다-한국미술협회창립과이사장취임
‘상파울루비엔날레’를바꾼한표-국제전최초한국인심사위원

7부.작품에몰두했던20년뉴욕생활
‘화가의길’을위해뉴욕에남았다-비엔날레후뉴욕정착
추상넘어형상,면을넘어오브제로-미국현대미술의인상
김병기가미국가더니히피왕초가됐다?-뉴욕새러토가의생활

8부.백세청풍,다시조국에서
귀국,그리고1986년서울의눈물-20년만에귀국전을열다
생트빅투아르산에서세잔에게묻다-유럽여행과작품세계
98살의회고전,“제가돌아왔습니다”-국립현대미술관초청회고전

에필로그-“길이생기면이미길이아니다”

출판사 서평

“이중섭과나는6년동안같은반이었다.어느날이중섭이다모지라진붓을들고이런말을했다.‘병기야.이거뭔지알아?’나는‘다모지라진붓이지’라고대답했다.그러자그는‘이건대단히중요한물건’이라고했다.수채화붓이라서중요하다는것이었다.수채화는물이많이들어가는데그붓을대면물을빨아먹는다는것이었다.이중섭은어려서부터미술기법을이해하고,실제그림그릴때활용할수있는아이였다.”(25~26쪽)

“김동인의자서전《여인》에등장하는부잣집난봉꾼‘K’가바로나의아버지김찬영이다.”(96쪽)

“김환기는키가매우컸다.그래서연구소에서는우리‘쌍김(雙金)’을구별하기위해꺽다리김환기는‘놋포킨상’,어린나는‘킨보(야)’라고불렀다.”(134쪽)

“‘빗소리때문에잠을잘수없었다.’이상시인의제일성였다.주인이양보한침대에서일어나아침인사로건넨첫마디….”(181쪽)

“‘장군님께서만나자고하십니다.’뭐,장군님!1945년찬바람불던어느날밤이었다.(…)그는예술인들에게요구했다.‘나는잘알려져있지않으니,예술인여러분께서나를선전해주시오.’”(228~229쪽)

“해주생활에서잊을수없는친구는화가이쾌대다.해주에서이쾌대의활약은빛났다.그는내가이사할때나평양에출입할때면방패구실을했다.이른바‘반동분자’인나를보살펴주었다.”(252쪽)

“원래나는간송(전형필)과가깝게지낸사이였다.고미술수집가로서부친과인연이남달라서특히그랬다.이마동은간송이운영하던보성고등학교의교감을지냈다.그래서우리3인은자주어울렸다.”(292쪽)

조선미술동맹서기장에서한국미술협회이사장까지
남북의미술단체대표를동시에거친유일무이한인물.
생생한증언과자료들로그려내는격랑의근현대미술사
예술의경계가모호하던시절,문화계인사들과두루교유가있었지만그래도김병기화백을통해가장밀도있게들을수있는건당연히미술계관련이야기들이다.

김병기화백은1916년평양에서태어났다.아버지김찬영은고희동,김관호등과함께서양미술의선구자로불리는인물이다.도쿄미술학교유학을다녀와최초로미술학교설립을도모하기도했던이들을통해비로소우리는서화의시대에서미술로시대로건너올수있었다.물려받은재능과동시에아버지의부재로인한그리움과미움이본인예술의출발점이라고김화백은고백한다.
1933년만17세에떠난일본유학길에서김병기는아방가르드미술을접하고,마침내자신의길을찾게된다.일본아방가르드양화연구소시절을함께한김환기,삼총사로불리며문화학원을주름잡던이중섭·문학수와의추억을통해식민지시절젊은예술가들의치열한고민과작품세계를만날수있다.
이책에는문학,연극등당시일본유학생들의활동을담은사진이나잡지·그림의도판이많이실려있어보는재미를더한다.김환기화백의[해협을그리다]도판을소개하며,1936년제1회‘백만전’에출품한작품이라는증언과함께김환기의초기시절을연구하는중요한자료로쓰여야한다고덧붙인다.
평양으로돌아와맞은해방공간과6·25전쟁은누구에게나그렇듯김화백에게도인생의가장큰변곡점으로남는다.해방후김병기는고고하게화실로들어가는대신조선미술동맹서기장을맡아‘현장의예술인’으로남았다.이과정에서새로운정치세력으로등장한김일성은김병기를찾아예술인으로서본인을지원해줄것을요청하기도했다.좌우분열은미술계도비켜가지못했고,서울과평양을오가며남북의화해를모색했던김병기는어느새‘반동분자’가되어있었다.점점반예술적으로돌아가는시국에환멸을느끼던김병기는친구인화가이쾌대의도움을받아1948년극적으로평양탈출에성공한다.

서울로내려온김병기는1949년가을께부터50년미술협회를조직하기시작했다.남과북,좌와우를통합해보려는또한번의노력이었다.가까스로창립전준비를마치고,개막식만을남겨두었으나끝내전시회는불발되고말았다.개막1주일을앞두고,6·25전쟁이발발한것이다.1951년결성된종군화가단에서도김병기는부단장을맡아화가들에게전쟁기록화를그리도록독려한다.누구도피할수없는비극적인시간,김병기는이때를회고하며,“종군화가라는명칭부터비예술적”이라면서“예술과전쟁은상극의개념”이라고강조한다.

김병기의증언과,함께실린도판자료들을통해서양미술의도입과정,일제강점기화가들의동향,해방전후미술계의좌우대립등근대미술사의굵직한줄기들을파악해볼수있다.

미술계혁신을위한고군분투와뉴욕생활20년
영원한현역화가로다시조국에서…

김병기화백은전쟁이후1965년도미때까지서울대교수,한국미술협회이사장등을거치며,작가로서보다는예술행정일선에서한국현대미술의외연을넓히는일에전념한다.덕분에1958년에는뉴욕에서‘한국현대미술전’이처음으로열렸으며,1965년상파울루비엔날레에서는커미셔너및한국인최초로국제전심사위원을맡아변방의한국현대미술의위상을높이는데기여했다.그러나이과정에서미술계내에만연한서울대파와홍대파의갈등,주도권을둘러싼미술단체의분열과국전분규등의내홍을겪으며미술계를혁신해보려던노력에회의를느끼게된다.책에는당시미술단체의이합집산과‘냉면대접투척사건’등미술계를둘러싼다양한사건들의전말이상세히기록되어있다.

김화백은1965년미국미술계를둘러본후뉴욕새러토가에정착해1986년귀국때까지20여년간작품활동에몰두했다.김화백은이때의선택에대해“20년봉사했으면충분하다고생각했다”면서“현대미술의현장인뉴욕에서작가의길을가보고싶었다”고회고했다.
뉴욕에먼저정착해있던김환기,김창열,김보현등이생계를위해도배나넥타이공장에다녔으며,그때의경험이훗날그들의작품스타일에영향을주었을거라는이야기,‘제1회한국미술대상전’에나란히출품했던김환기화백이대표작[어디서무엇이되어다시만나랴]로대상을받으며금의환향했던뒷이야기는50여년을건너우리에게미술사의한장면으로생생하게다가온다.

1985년미국방문중우연히김화백을만난이책의저자윤범모교수는20년칩거를끝내고1986년귀국전을개최하도록지원하면서가나아트센터이호재회장과함께지금까지김화백의든든한후원자역할을하고있다.
고국으로돌아온김화백은그동안의그리움을한꺼번에풀기라도하듯설악산,경주,제주등을여행하며조국의풍경을화폭에담았다.겸재의[인왕제색도]를염두에둔[인왕제색](1988),분단된조국을생각하면서그린[산하재]연작,[분단풍경](1988)등이모두이시기의작품들이다.

이후김병기화백은파리레지던시프로그램에참여해3년정도유럽에체류하며,작품세계에깊이를더했다.특히세잔의흔적을따라많은작품을그렸는데,[커다란소나무와생트빅투아르산](1887),[생트빅투아르산에서의독백](1995)등추상과구상,동양과서양의절묘한만남을담은작품들이이시기에탄생했다.
1989년뉴욕으로돌아갔던김병기는2014년국립현대미술관의원로작가초대전을계기로영구귀국했다.그의나이98세,한국을떠난지49년만이었다.회고전의제목은‘감각의분할’.자연과정신이서로얽히고더듬으며교차하고관통하는그감각의과정을회화적으로구현한다는의미를담고있으며,북한산을소재로그린[세한도](2000)계열의작품들이대표적이다.

2016년100살기념개인전을열었던김화백은2017년101살의나이로대한민국예술원회원이되었으며,만102살인오늘도여전히개인전준비에여념이없는,역사의산증인이자영원한현역화가로우리곁에있다.

[책속으로추가]
“제복을입은평북경찰대10여명이질서를유지하는가운데피스톨을옆구리에찬선우휘가연설을했다.영웅적인순간이었다.나는뒤에서있는참모역이었다.‘여러분,지금부터우리가대동강다리를고칩시다.우리가살길은다리를고치는것뿐입니다.이제부터재목을모아끊어진다리를이읍시다’철교를고치자는제안에피란민들이‘와’라며찬성을했다.(…)휴전이후서울에서선우휘에게‘대동강도강작전을역사적사건으로조명하면어떻겠는가’라고의견을물은적이있다.『조선일보』의중역이던선우휘는‘우리끼리만알고넘어가자’고대인같은반응을보였다.”(277~278쪽)

“포로석방때이쾌대는서울의가족을버리고북행을선택했다.분단은월북작가와월남작가라는희귀한용어를만들었다.가장의월북이후남은가족은가시밭길의나날이었다.‘빨갱이집안’으로낙인찍혀사회활동조차마음대로할수없었다.그래도부인은홀로포목점을하며남편이돌아오기를학수고대하면서남편의분신인작품전부를목숨으로간직했다.1988년월북작가해금조치이후‘이쾌대신화’가창조된원동력이그것이었다.”(302쪽)

“내가이처럼거창하고이처럼멋있는나라를두고어디있었나하는느낌을지금갖습니다.제가돌아왔습니다.여러분은내객관이요,주관입니다.저는여러분과같이있었습니다.함께하는한마음으로여생을살고자합니다.여생이랄것도얼마안남았지만.한국을떠난지49년이됐습니다.마흔아홉살에한국을떠나49년만이니아흔여덟살입니다.밸런스(균형)가맞는다할수있습니다.한국에있을때는서양만생각했습니다.서양에가서는동양만생각했어요.동양을생각함은나자신을생각하는것과같습니다.”-2014년12월국립현대미술관초청으로열린회고전인사말에서(425~426쪽)