진중권의 서양미술사 : 후기 모더니즘과 포스트모더니즘 편 (리커버판, 양장)

진중권의 서양미술사 : 후기 모더니즘과 포스트모더니즘 편 (리커버판, 양장)

$23.00
Description
서양미술사 여행의 시작, 《진중권의 서양미술사》 리커버판 출간
《진중권의 서양미술사》 시리즈는 2008년 ‘고전예술’ 출간을 시작으로 2011년에는 ‘모더니즘’을, 2013년에는 ‘후기 모더니즘과 포스트모더니즘’을, 2018년에는 ‘인상주의’를 출간하며 10년의 장정을 마쳤다. 우리 시대의 유쾌한 미학자 진중권은 서양미술사의 흐름을 친절하고 흥미롭게 풀어내, 독자들이 고전예술과 현대예술을 쉽게 이해하는 길을 열어주었다.

《진중권의 서양미술사》 리커버판은 10년이 넘는 시간 동안 독자들의 사랑을 받은 《진중권의 서양미술사》를 색다른 디자인과 견고한 장정으로 새단장한 것이다. 책마다 다루고 있는 예술사조의 대표적인 작품을 덧싸개와 양장 표지에 펼쳐내고, 세련된 디자인과 감각적인 재질로 마감해 소장 욕구를 불러일으킨다. 특히 표지화는 리커버판을 위해 특별히 엄선한 것으로, 책 속에서 다뤄지지는 않지만 각 시대의 분위기와 색감을 한껏 느낄 수 있는 작품들인 만큼 의미가 각별하다. 리커버판을 통해 그동안 《진중권의 서양미술사》를 사랑해온 독자들은 다시 한번 책을 펼쳐보고 싶어질 것이고, 책을 처음 접하는 독자들은 진중권의 독창적인 서양미술사에 본격적으로 빠져보고 싶어질 것이다.

저자

진중권

저자:진중권
서울대학교미학과를졸업하고같은학교대학원에서석사학위를받았으며,독일베를린자유대학에서언어구조주의이론을공부했다.1994년《미학오디세이》로미학이라는학문을한국사회에처음대중적으로소개한이래,줄곧그만의독창적인미학세계를펼치며대중과호흡하고있다.문화비평가,시사평론가,시대의부조리에독설을날리는우리시대대표논객까지다양한이름으로불리는그는“미학자로서좋은책을내는것이삶의궁극적인목표”다.
지은책으로《미학오디세이1,2,3》,《진중권의서양미술사고전예술,인상주의,모더니즘,후기모더니즘과포스트모더니즘》,《놀이와예술그리고상상력》,《교수대위의까치》,《레퀴엠》,《감각의역사》,《현대미학강의》,《앙겔루스노부스》,《진중권미학에세이》,《이미지인문학1,2》,《고로나는존재하는고양이》등이있다.

목차

지은이의말

들어가기_후기모더니즘과네오아방가르드
아방가르드에서형식주의로|냉전의역설|비평의시대|아방가르드와모더니즘|미술과사물성|평판화면|모더니즘의종언|네오아방가르드|재현의복귀

1.폴록_캔버스안의검투사
잭더드리퍼|“혼돈은무슨.빌어먹을”|추상표현주의|형식주의비평|‘액션페인팅’|구상으로회귀|상징에서지표로|폴록그이후

2.앵포르멜_무정형한물질의충동
점령의트라우마|회화의전환|형태에서물질로|물질의시학|기저유물론|거름자리위의꽃잎|형태를향하여

3.색면추상_네가누구앞에서있는지알라
새로운평면성|형식이아니라주제|무로부터의창조|숭고는지금|그것은살아숨쉰다|열광의감정

4.탈회화적추상_뜨거운추상에서차가운추상으로
두개의대안|회화이후의추상|연속과단절|부드러움에서딱딱함을|하드에지와색면추상|미니멀리즘과팝아트

5.미니멀리즘_네가보는것은네가보는것이다
환영과의고투|하나의유일한사물|반관계주의미니멀리즘|현상학적미니멀리즘|유물론적미니멀리즘|개념적미니멀리즘|사물성과연극성|미니멀리즘이후

6.개념미술_육체를벗어버린예술
예술의종말론|오브제에서개념으로|개념미술의전략들|철학이후의예술|언제예술인가?

7.팝아트_사진뒤에는아무것도없다
카운터아방가르드|브리티시팝|프로토팝|평판화면|핸드메이드와레디메이드|기계와공장|모던에서포스트모던으로|지시와허상|실재의귀환

8.상황주의인터내셔널_스펙터클에맞선전사들
팝아트와상황주의|스펙터클의사회|문자주의와상상주의|예술의폐지와실현|상황주의의전략들|매체의상황주의적사용|전환과회복

9.해프닝_액션콜라주에서해프닝으로
폴록의유산|회화의파괴|연극적전회|콜라주에서해프닝으로|열여덟개의해프닝|포스트모던아방가르드

10.플럭서스_정신병자들이탈출했다
해프닝과플럭서스|정신병자들이탈출했다|다다와레프|인터미디어

11.게르하르트리히터_리히터의‘흐리기’
카멜레온|지본주의리얼리즘|사진과회화|리히터의블러|푼크툼|숭고의부정적묘사|포스트모던

12.신표현주의_새로운야만인들
새로운야만인들|민족의정체성과주체성|스스로부과한억압장치|독일카페|신표현주의논쟁

나가기_후기모던이냐포스트모던이냐
연속이냐단절이냐|‘확장된장’으로서포스트모던|‘연극성’으로서포스트모던|‘알레고리충동’으로서포스트모던|타자의담론

미주

출판사 서평

알약,형광등,깡통수프는어떻게예술이되었나?
-전후현대미술사의재구성

고흐의〈해바라기〉가300억원이라면모두들수긍하지만,청계천에놓인클라스올든버그의작품〈스프링〉이30억원이라면바로고개를갸웃할것이다.과거의예술작품에비해외형이단순하고빈약해보이기때문이다.이처럼대중에게현대미술은좀처럼쉽게감동을주거나의미가쉽게이해되지않는다.이책《진중권의서양미술사후기모더니즘과포스트모더니즘》은잭슨폴록의‘액션페인팅’,미니멀리즘의‘형광등’,앤디워홀의‘깡통수프’그리고플럭서스의‘알약’까지,이름만들어도난해한현대미술의세계를소개할뿐만아니라그흐름을명쾌하게살필수있도록지형도를그려주는반가운책이다.

이책은잭슨폴록을중심으로미국에서일어난‘제2차모더니즘’과포스트모더니즘을다룬다.‘제1차모더니즘’이실질적으로정치운동과그맥락을함께했다면,종전후세계미술의주도권은유럽에서미국으로넘어가며또다른양상을보였다.이과정에서생긴가장중요한변화는‘예술의탈정치화’다.예술이공개적인사회적표현을삼가는대신개인의자유를표방한것이다.이러한추세에서마르셀뒤샹이변기에사인을하면서제도권에서벗어날수있었던전전(戰前)모더니즘의흐름은,1940~1960년대네오모던에이르러그일탈마저규칙이되고제도화되고말았다.‘진정한새로움’을선언했던모더니즘예술과달리,오늘날의예술에는특정한예술양식이없다.진중권은이렇게난해한현대미술의예술사적의미와그맥락을포착하기위해서는비평가의‘평론’에주목해야한다고말한다.

전후현대예술과비평의역사를넘나드는유쾌한지적탐험

《진중권의서양미술사후기모더니즘과포스트모더니즘》에서주목해야할것은바로비평가의역할과평론의역사다.전후(戰後)모더니즘의흐름속에새로이떠오른예술주체는바로비평가였다.전전의예술가들이직접강령과선언문의형태로자신들의생각을드러냈다면,전후미술작품의의미를언어로설명해준이들이바로비평가였기때문이다.불켜놓은형광등,늘어놓은벽돌,글씨몇자새긴알약,코카콜라나캠벨수프그림등뒤샹의〈샘〉이후예술작품과일상적인사물사이의구분은점차사라진다.이러한가운데예술의정의는‘예술이란무엇인가?’가아니라하나의사물이‘언제예술인가?’에따라판가름되었다.클레멘트그린버그를비롯한오늘날비평가의평론은작품에사후적인평가를부여할뿐아니라작품자체를성립시키는계기로작용했다.비평가그린버그가없었다면오늘날의잭슨폴록이존재할수없었듯,작품의의미를생산하는비평가는이시대의새로운예술가인셈이다.

이책은오늘날미술계에서가장중요하고영향력있는비평가인그린버그를포함하여할포스터,로잘린드크라우스등20세기후반비평계를이끈주역들의포괄적이고결정적인논의를제공한다.〈들어가기_후기모더니즘과네오아방가르드〉에서는현대미술계를이끈미국비평의역사를압축적으로정리했다.본문에서는평론을중심으로추상표현주의,앵포르멜,색면추상,탈회화적추상을거쳐미니멀리즘,개념미술,팝아트,상황주의인터내셔널,해프닝,플럭서스,게르하르트리히터의‘흐리기’,신표현주의등의예술사조를다룬다.〈나가기_후기모던이냐포스트모던이냐〉에서는후기모더니즘과포스트모더니즘이라는시대구분을둘러싼논쟁을소개하고,할포스터를경유해포스트모던을각각‘확장된장’(로잘린드크라우스),‘연극성’(더글러스크림프),‘알레고리충동’(크레이그오웬스)으로규정하며여기서더나아가포스트모던이‘타자의담론’으로서탈식민주의,페미니즘등현대의핵심적인사유와맞닿아있음을보여준다.

미학자진중권의사회적책임감이빚어낸미학의총체

저자진중권은치밀한글쓰기를통해복잡한현대예술사를총체적으로정리하면서,현대미술을이해하기위해꼭알아야할현대사의중요한사건과철학개념을풀이한다.그뿐만아니라100여개의현대미술작품과이를둘러싼다양한층위의예술담론을복합적으로보여줌으로써,이책을읽은독자가자기만의미술사를주체적으로재구성할수있도록돕는다.

《진중권의서양미술사후기모더니즘과포스트모더니즘》은대중문화와사회전반을바라보는우리의관점에도큰시사점을준다.바로하나의사건을새로운시각으로해석하고그것을문화의또다른흐름으로주조해내는것이다.이책에서우리는어떻게새로운시대의,새로운문화의,새로운사회의생산자가될수있는가를짐작할수있다.“우리시대예술과대중문화를어떻게보아야하는가?”라는현재적질문에따라,과거가아닌‘지금여기’의예술이만들어지고있는치열한현장을이야기하고있기때문이다.이책은대중문화와사회전반에대해늘소신있는의견을서슴지않고제시하는미학자진중권의사회적책임감과신념이빚어낸미학의총체로보아도좋을것이다.