우리의역사는우리가쓴다
우리에게는기꺼이뒤에서고싶은빛나는계보가있다
1950년대한국영화의역사가본격적으로시작된이래첫30년동안은영화현장에서배우를제외하고는여성을찾아보기어려웠다.고작다섯명의감독과몇십명의스태프만이이름을남긴첫번째30년을지나,1990년대이후두번째30년을거치며영화현장에는무수히많은여성이등장했다.1994년여섯번째여성감독으로데뷔한임순례의뒤를잇는여성감독들뿐만아니라제작,촬영,조명,미술,사운드,편집,마케팅등영화의모든영역에서활약하는여성창작자들이한국영화의영광의순간들을함께만들어왔다.미디어의화려한스포트라이트를받는건세계유수의영화제에서수상한감독과배우들이지만,영화가만들어지는현장에는다양한재능을가진수많은스태프들이참여했고그들의상당수는여성이었다.
예컨대한국영화의새로운전기를마련한〈접속〉과〈공동경비구역JSA〉의기획자는심재명이었고,〈쉬리〉의편집감독은박곡지,마케터는채윤희였다.류성희미술감독이아니었다면류승완,봉준호,박찬욱,최동훈,김지운의영화는지금과는다른모습이었을것이다.1000만영화인〈도둑들〉과〈암살〉의빠르고리듬감있는장면전환은신민경편집감독의손에서나왔고,부산국제영화제와부천국제판타스틱영화제를오가며영화제프로그래밍매뉴얼을확립한사람은김영덕프로그래머였다.대담한제작자강혜정은〈베를린〉,〈베테랑〉,〈엑시트〉등의대작영화를연달아흥행시켰고,봉준호의〈마더〉,〈설국열차〉,〈기생충〉은마케터박혜경과만나전사회적인화제성을얻었다.〈우리들〉,〈소공녀〉,〈공동정범〉등최근주목받은독립영화와다큐멘터리의상당수는여성제작자나여성감독의작품이었다.전통적으로남성의영역이라여겨졌던촬영이나조명,사운드분야에도이제여성이드물지않다.
지난30년간꾸준히활동해왔음에도이들의존재는특별한혹은불편한예외로여겨지기일쑤였다.영화는감독의세계관을구현하는예술이라는생각이공고한현실에서여성감독의숫자는여전히10퍼센트내외에그칠뿐이고,카메라나조명기기를든여성,사운드를다루는여성은실력을의심받거나기회를잃는상황을감수해야한다.‘작가’로서의감독이중심에놓이는영화비평이나영화사서술은자연히남성의계보가되기마련이다.따라서여성영화인의활약을‘예외’가아닌‘역사’로서서술하는일은여성영화인스스로하는수밖에없다.지난2001년이미한차례『여성영화인사전』이라는작업을통해1950년대부터1980년대까지활약한모든여성영화인의이름과활동을정리한바있는여성영화인모임에서는이책을통해1990년대이후맞이한두번째30년의역사를서술했다.그러면서1950년대영화일을시작해1980년대최초의여성영화인모임인‘영희회’를조직했던이해윤과이경자로부터2020년오늘에이르는‘영화하는여자들’의계보를그려보였다.
영화계안에여성이‘생존’하고있다는사실자체가중요했던첫번째30년에서는모두의이름을다밝혀적는사전의형식을택했지만,두번째30년을담은이책에서는시대의흐름에따른영화현장의변화를보여줄수있는인물들을선정해그들의목소리를직접듣는방식을취했다.영화계에대기업자본이유입되고검열제도가폐지되고전통적인도제시스템이무너지는가운데새로운스타일의영화와이를환영하는관객들이등장한1990년대,영화의전영역에걸쳐세계적수준의전문가들이등장해한국영화의질적,양적수준을모두끌어올린2000년대,새로운감수성을가진창작자들이자기만의문제의식을가지고개성있는이야기를만들어가는2010년대이후라는3부의구성속에각시대를대표할만한여성영화인20인의인터뷰를수록했다.척박한환경에도불구하고살아남은‘위인’이나기회를빼앗긴‘피해자’로서가아니라,한국영화의발전을이끌어온중추로서여성영화인들의구체적인활약상을담은이책은이제여성의성취만으로도역사를쓸수있음을당당하게증명해보일것이다.
더이상영화현장에서여성이꿈꿀수없는분야는없다
제작,연출,연기,촬영,조명,미술,사운드,편집,마케팅,저널리즘,다큐멘터리,영화제프로그래밍……영화의전영역에서일하는여성들의목소리
이책의가장큰특징은그동안특정전문영역에서가아니라면별달리조명받지못했던현장스태프들의구체적인일과전문성,직업인으로서의고민과노동환경의변화까지를폭넓게담아냈다는것이다.감독이그리는큰그림안에서정해진역할을수행하는사람들로만비춰지던스태프들이이책에서는영화를함께만들어가는파트너이자창작자로서애정과자부심을담아자기일을소개한다.그들의목소리를통해우리는촬영감독의의도에따라영화의시선이어떻게달라지는지,디지털시대로넘어오면서조명감독은어떤고민을하게되었는지,편집감독은영화의속도와리듬을어떻게조절하는지,미술감독이총괄하는영역이얼마나넓은지를비로소알게된다.뿐만아니라첨예한사회적이슈를다루는다큐멘터리감독이고민하는윤리적태도,넷플릭스와유튜브의시대를맞닥뜨린영화제프로그래머의고민,30년간영화현장의역동적인변화를기록해온영화기자의통찰에이르기까지영화산업이포괄하는모든영역의일을두루살펴볼수있다.
〈살인의추억〉은좀달랐어요.우리끼리는그작품을농촌느와르라고불렀는데,한국적인느와르를만들어내기위해서후반작업이아니라촬영에서부터미술적인요소들의톤을일관되게유지하는작업을하고싶었어요.여러가지시각요소를컨트롤해야하니까자연스럽게의상,소품,세트등을총괄할수밖에없었죠.저보다훨씬오래일하신분들도있으니모두의동의를얻는게쉽지는않았어요.-류성희(미술감독),175쪽
디지털이필름에비해제작비가덜든다는얘기는단순한생각에서나온것같아요.찍어보니그렇지가않더라고요.더예민하고,빛을받아들이는저장방식이다르고,특성이다르고,깊이감을표현하는게다르다보니필름만큼우아한그림을내려면더많은라이트를써야하고더많은디테일이필요해요.-남진아(촬영및조명감독),211쪽
뮤직비디오작업을하면서캐릭터위주의편집을배우게되었어요.영화작업에서도‘배우만보자’라고생각할수있게되었죠.그전에는스토리,카메라의언어,미술의언어같은것들이중요하다고배웠는데,뮤직비디오에서는카메라가이미지라인을넘어가도상관없고,뭐정말법칙이없어요.음악의가사와감성,악기의비트에따라너무나자유로운거예요.사운드가중심이기때문에컷을엄청나게많이써도거슬리지가않아요.영화는하나하나따박따박완성해가는언어라면뮤직비디오에서는그냥좋으니까쓸수도있는거죠.그훈련을많이해서제가지금도‘그냥좋아’이런거?(웃음)어떤비논리적인연결같은것도할수있는것같아요.-신민경(편집감독),223쪽
이책에서는표준근로계약서와이른바‘주52시간근무제’가자리잡으면서영화현장에찾아온변화도중요한주제로다루어진다.영화는이들에게예술이자꿈이지만,직업이자생활이기도하기때문이다.야근이나밤샘작업이일상이던1990년대에영화일을시작한세대와최근10년사이영화계에진입한세대간의미묘한시각차가엿보이기도하고,사운드나편집등후반작업분야의노동환경은상대적으로변화가더디지만,더좋은방향으로나아가기위해업계전체가함께노력하는모습은모든산업계의귀감이라고할만하다.
일단은저녁이있는삶이되었죠.그동안은스태프들이20시간연속촬영을하거나밤을꼬박새우는것이제작의효율성을높인다고생각해왔는데,12시간이상촬영하는일은없어졌으니까요.그리고연출의즉흥성에서오는현장의갑작스러운변화나시간을예측할수없는상황이줄어들면서훨씬민주적인현장이되었고요.감독의생각이나고집으로움직이는것이아니라약속된시간과조건에맞춰야하는현장이된거예요.그런변화가어떤스태프들한테는낯설게느껴졌고,어떤스태프들한테는반가운일이었죠.지금은표준근로계약을거의90퍼센트이상적용하고있어서당연하게여기지만,〈관능의법칙〉때는익숙하지않은것에서오는당황스러움또는반가움등여러감정이섞여있는분위기였어요.-심재명(제작자),23~24쪽
전체적으로보면저는지금시스템이맞다고생각해요.그런데문제는호흡이라는게있잖아요.찍어서마무리해야할것들이있는데,놓고가야하는상황이벌어지는거지요.물론영화도산업이다보니까약속이중요해요.그런데하다보면나중에생각난게훨씬아름다워보이겠다는판단이들때가있잖아요.그럴때도시간이다되어서그냥가야하는상황이생기는거예요.물론처음부터베스트의선택을하면좋겠지만그렇지않을때도있는데,감독입장에서는포기해야하는부분이좀더많아지는그런씁쓸함이있어요.물론조수들생각하면지금의방식이맞죠.정해진시간만큼일을하고,개인적인시간을갖는것이요.-남진아(촬영및조명감독),215쪽
촬영현장에표준근로계약서가적용되면서후반작업은더열악해진면도있는것같아요.현장스태프들의인건비가올라가면서비용이증가하니까후반작업예산은오히려줄어들었거든요.……현장스태프는개별계약이지만후반작업은제작사들이업체랑계약을하거든요.우리는그업체소속노동자이니노동조건과관련해서는사운드회사대표랑이야기를해야되는거예요.우리가제작사하고직접계약을하면단가를올려달라고할수가있겠는데,사실상우리는그사람들과계약하는당사자가아닌거예요.……영화노조의사운드지부가2019년8월에만들어졌어요.이제부터는사운드회사대표들과만나서협상하는일을해야죠.-최은아(음향편집기사),195~196쪽
무엇보다이들을단단하게묶는것은분야를막론하고여성이라는소수자로서겪는공통의경험이다.남성이다수를차지하는업계에서전문가로살아남기위해각자가돌파해야했던지점이무엇이었는지를일의성격에따라다양하게살펴볼수있다.영화분야종사자가아니더라도한국사회에서일하는여성이라면누구나공감할법한이야기들이다.
(〈우리생애최고의순간〉이)여자들이주인공인데다가마지막에패배하는영화여서얼마나큰어려움을겪는지를옆에서아주잘볼수있었거든요.……임순례감독님이랑심재명대표님을보면서느낀게굉장히많았어요.얼마나험한파도를헤치고나가시는지를옆에서지켜봤으니까요.……여성감독은한국영화계에서어떤처지인지,어떤일들을겪게되는지,그리고심재명이라는제작자는어떤길을걸어왔고무슨일을겪고있는지같은것들이저한테아주크게다가왔어요.그분들이저한테끼친영향이굉장히커요.-문소리(배우,감독),136~137쪽
솔직히지금CGK에서도키가큰편에속해요.176센티미터거든요.그런데도감독님들이랑미팅하면꼭물어보는게그거였어요.핸드헬드가능하냐고요.학교다닐때스테디캠을배워서“네,스테디캠도할수있는데요”라고하죠.그런데사실웃긴게저는머리가짧고,키가크고,덩치가있으니까화장실에가면“여기여자화장실이에요”라는얘기를듣는사람이거든요.……남자감독님들은늘“핸드헬드는가능하십니까?생각보다되게마르셨는데요”같은소리를해요.……사람들은보통시대가좋아져서실력만있으면촬영을할수있고,촬영을못하면실력이없는거라고생각해요.하지만그실력이라는것도끊임없이기회가주어져야인정받을수있고늘기도하는거거든요.……남자들이한칸한칸올라갈때,여자들은한칸을간신히,운좋게,잡고올라가요.그다음칸은올라가기가쉽지않죠.때로는잡고올라갈그다음칸이없을때도있어요.저같은경우는한칸잡고,그다음칸이생길때까지놓지않고버텼죠.-엄혜정(촬영감독),303~306쪽
제가서른에접어들었을때나이이야기를정말많이들었거든요.지금은30대여배우들이가장왕성하게활동하고있지만,그때만해도나이때문에애매하다는이야기를많이들었어요.청춘물을하기에는나이가있고,엄마역할이나사회에서자리잡은여성역할을연기하기에도애매한나이라는거죠.그런애매한상황에서난뭘해야하지하는고민을좀많이했어요.……정형화된역할들이많죠.그렇다보니까여성이할수있는이야기,처해있는위치나표현할수있는것들이제한적이에요.……지금은사회도많이변했고여성감독이나여성작가들
