명작 시나리오의 비밀은 시퀀스에 있다 (할리우드에서 성공한 시나리오 작법의 비밀!)

명작 시나리오의 비밀은 시퀀스에 있다 (할리우드에서 성공한 시나리오 작법의 비밀!)

$22.00
Description
이 책은 지금 할리우드가 주목하고, 할리우드에서 성공한 시나리오 작법서로 장편 극영화를 완성하는 새로운 패러다임을 제공하고 있다. 이미 무성영화시대에 애용되던 영화 구조인 시퀀스 어프로치를 오늘날 재해석함으로써, 작가들에게 자신들의 이야기를 추진할 수 있는 다이내믹하고도 극적인 엔진들을 창조할 수 있게끔 돕는다.
영화사적으로 탁월한 명작품들 11편의 시퀀스를 분석한 이 책은 영화 속 대사 혹은 행위가 어떻게 기능하며, 그 다음에 어떠한 결과를 가져오는지, 시퀀스와 시퀀스의 연결고리가 어떤 이야기의 전개를 치밀하게 만드는지 조목조목 명쾌하게 설명하고 있다. 영화 내 시퀀스들은 서로서로 굳게 결속된 채 하나의 영화를 이뤄내면서, '꿰어야 보배인 구슬과도 같은' 시퀀스들의 비밀을 파악하다면, 전체 시나리오의 구조를 짜는 것이 훨씬 수월해지게 된다는 것을 강조하고 있다. 또한 이 책에는 영화적 효과와 스토리텔링의 노하우가 가득 담겨 있다.
저자

폴조셉굴리노

PaulJosephGulino

다수의수상경력을보유한시나리오작가이자연극극작가로뉴욕컬럼비아대학교에서인문학사와미술학석사학위를취득했으며,USC대학에서시나리오작법을5년간가르쳤다.1998년부터는캘리포니아오렌지카운티에위치한채프먼대학에서시나리오작법강좌를맡아운영중이다.미국쇼타임엔터테인먼트에서스토리애널리스트로활동하면서스크립트매거진(ScriptMagazine-scriptmag.com)사이트에‘폴굴리노의스토리텔링전략(StorytellingStrategiesbyPaulGulino)’이라는타이틀로〈아르고〉,〈그래비티〉,〈인터스텔라〉등의할리우드유명작품들을분석한칼럼을썼다.
지은책으로《시나리오작법의과학:스토리텔링전략과신경과학의상관관계(TheScienceofScreenwriting:TheNeuroscienceBehindStorytellingStrategies)》(공저),《절약의미덕(TheGraceofSaving)》(공저)등이있다.

목차

감사의글
작가의말
서문

1장시퀀스란무엇인가
왜시퀀스인가/시퀀스들의유래/시나리오는어떻게작용하는가/시퀀스들은어떻게작용하는가?

2장〈토이스토리〉:효과적이며강력한8개의시퀀스
시퀀스A:모두가원하지않는선물/시퀀스B:폼나게추락하기/시퀀스C:한방맞은버즈/시퀀스D:피자플래닛의경품세트/시퀀스E:폼구기며추락하기/시퀀스F:더빅원/시퀀스G:“장난감들이살아있어!”/시퀀스H:하늘높이솟아오르는피날레

3장〈모퉁이가게〉:분열되는대칭성
시퀀스A:친숙해지기/시퀀스B:“나는일자리가필요해요”/시퀀스C:드러난사실
시퀀스D:사장이라서좋은점/시퀀스E:분열되는대칭성/시퀀스F:왕국으로의열쇠시퀀스G:클라라를향한구애의시작/시퀀스H:1928년이후최고의크리스마스

4장〈이중배상〉:미래로의플래시백
시퀀스A:거실에서의과속/시퀀스B:빨갛게달궈진부지깽이/시퀀스C:살인을준비하다/시퀀스D:디트릭슨이발을헛디디다/시퀀스E:외견상의성공/시퀀스F:무너지는음모/시퀀스G:사건이모두밝혀지다/시퀀스H:“누가엘리베이터를2마일쯤멀리옮겨놓았군.”

5장〈카비리아의밤〉:밤에피어나는에피소드들
시퀀스A:조르조/시퀀스B:숙녀들의밤/시퀀스C:라짜리만큼이나멋진집
시퀀스D:디비노아모레성당의성모상을향한순례여행/시퀀스E:마술공연
시퀀스F:도노프리오/시퀀스G:작별인사184/시퀀스H:도노프리오의배반

6장〈북북서로진로를돌려라〉:9개의시퀀스로주파하는1,700마일
시퀀스A:총,버번,그리고스포츠카에의한위협/시퀀스B:결백을밝히려는노력
시퀀스C:카플란을쫓아유엔으로/전환부:정보기관/시퀀스D:20세기여객열차/시퀀스E:농약살포기와의조우/시퀀스F:앰배서더이스트호텔에서의만남/시퀀스G:무모한계획
시퀀스H:로저가이브를탈출시키려한다/시퀀스I:러쉬모어산위의추격전

7장〈아라비아의로렌스〉:16개의시퀀스와인터미션
시퀀스A:호기심을불러일으키고여정을시작하기/시퀀스B:마스트라우물을향한여행
시퀀스C:첫번째전투/시퀀스D:파이살의천막/시퀀스E:네푸드사막횡단
시퀀스F:가심의구출/시퀀스G:아우다를영입하다/시퀀스H:아카바공략
시퀀스I:시나이를건너/시퀀스J:알렌비장군과의첫만남/인터미션
시퀀스K:잭슨벤틀리의특종/시퀀스L:동요하기시작하는원정/시퀀스M:데라에서의참변/시퀀스N:로렌스가사임을시도하다/시퀀스O:다마스쿠스를향한진군
시퀀스P:모호한결말

8장〈졸업〉:수동적주인공
시퀀스A:탈출/시퀀스B:불륜의시작/시퀀스C:불륜/시퀀스D:대립
시퀀스E:일레인/시퀀스F:여정이시작되다/시퀀스G:마지막릴의추격

9장〈뻐꾸기둥지위로날아간새〉:중반부의반전
시퀀스A:신입환자/시퀀스B:친숙해지기/시퀀스C:“월드시리즈를보고싶지않아?”/시퀀스D:낚시여행/시퀀스E:중반부의반전/시퀀스F:전기충격치료
시퀀스G:송별파티/시퀀스H:다음날아침/시퀀스I:추장이뻐꾸기둥지위로날아가다

10장〈에어포스원〉:8마일상공의8개의시퀀스
시퀀스A:집으로돌아가는길/시퀀스B:“대체그들이어떻게에어포스원을납치한거
야?”/시퀀스C:마샬이총을구하다/시퀀스D:도움을요청하는마샬
시퀀스E:연료방출/시퀀스F:낙하산들/시퀀스G:“내비행기에서내려!”
시퀀스H:활주로타격팀의구조

11장〈존말코비치되기〉:사라지는주연배우
시퀀스A:크레이그가일자리를찾으려고노력하다/시퀀스B:크레이그가맥신을갈구하기시작하다/시퀀스C:라티로인해생겨나는분규/시퀀스D:라티의불륜
시퀀스E:말코비치의위협/시퀀스F:크레이그가여인을손에넣다
시퀀스G:세상을줄로다스리는크레이그/시퀀스H:“딴데를보라구!”

12장〈반지의제왕:반지원정대〉:‘산탄총’식접근법
프리타이틀시퀀스:엑스포지션에대한'산탄총'식접근법/시퀀스A:오랫동안기다려온
파티/시퀀스B:반지에대한진실/시퀀스C:브리를향한여정
시퀀스D:브리/시퀀스E:리벤델을향해/시퀀스F:리벤델과원정대의결성
시퀀스G:카라드라스의고개를향해/시퀀스H:모리아광산/시퀀스I:발로그
시퀀스J:로스로리엔/시퀀스K:우크르하이의습격/시퀀스L:프로도와샘,둘이서길을떠나다

출판사 서평

영화의시작은시나리오,시나리오의시작은시퀀스

“이책의핵심개념인‘시퀀스어프로치’는딱딱하고생기없는구조를제공하지않는다.그대신작가들에게자신들의이야기를힘차게추진할수있는,다이내믹하고도극적인엔진을창조할수있게돕는다.또한이책은관객이이야기를어떻게경험할것이며,그경험을더욱탁월하게만들기위해작가는무엇을어떻게해야하는가에초점을맞춘다.이책이제공하는명료한시각은작가들에게극적긴장감의개념을이해시킴과동시에,그것을사용하여최대한의효과를얻을수있게끔만든다.이는이야기속에서시퀀스어프로치가관객들의기대감을활용해그들의희망과두려움을통제하기때문이다.”
-앤드류말로우(할리우드시나리오작가,〈에어포스원〉〈앤드오브데이즈〉〈할로우맨〉)

위의글은할리우드시나리오작가앤드류W말로우가한말이다.실제로앤드류는이시퀀스어프로치를적극활용해〈에어포스원〉을만들어,잘짜인할리우드상업영화의한궤를보여주었다.그는이‘시퀀스어프로치’기법의전도사이자숙련자다.

그렇다면이‘시퀀스어프로치’라는시나리오작법은어느날갑자기하늘에서떨어진것인가?
아니다.시퀀스어프로치는이미무성영화시대에애용되던영화구조였다.영화의영사라는개념이탄생한1897년당시,이미지를간직하고있는셀룰로이드는천피트정도를수용할수있는스풀에감겨사용되었다.초당18프레임으로영사되었던이필름들은10∼15분정도의지속시간을지녔다.이15분정도의단위가시퀀스이고,시퀀스가이어져하나의장편영화를구성하던것이무성영화시대의극영화였다.그러던중유성영화시대가도래한후,대사를쓸줄아는극작가들이할리우드에투입되면서,아리스토텔레스가주장한전통적3막구조가영화구조의새로운대세가된것이다.

3막구조의신화는갔다!

3막구조는극이처음-중간-끝으로나뉜다는매우간단하지만핵심적인사실을골자로한다.대표적인할리우드시나리오작법서인시드필드의《시나리오란무엇인가》는마치바이블처럼많은영화창작자들에게3막구조의신화를전달했다.그래서많은시나리오작가들과지망생,그리고수험생들조차처음-중간-끝을따지고외운다.하지만그것이실질적인습작에얼마나큰도움을주는지에대해우리는다시한번고찰해볼필요가있다.
문제는‘중간’이라는늪지대다.두시간동안관객의긴장을유지시켜야하는장편상업영화에서처음30분은어찌어찌시작할수있다.그리고영화의절정에서결말부분으로향하는30분정도도구상해놓을수있다.하지만60분이넘는,실질적으로영화의핵심이되는중간에대해서3막구조는이렇다할방법을제시하지못한다.그리고대부분의작가들이이중간60분의늪지대를헤쳐나가지못한채,작품의전체적긴장감을유지하는데실패하고마는것이다.

시퀀스어프로치는바로이문제를해결하는데있어중요한도구이나,그동안간과되어왔던것이사실이다.보편적인두시간짜리영화는8∼15분길이의,자체내의구조를지니고있는구획인시퀀스들로이루어져있다.시퀀스들이란한마디로긴영화의내부에자리한짧은영화들이라고볼수있으며,각시퀀스는그것만의프로타고니스트(중심인물),긴장감,액션의상승,그리고결말을가지는데,이는영화가전체적으로지니는구조와도매우흡사하다.
시퀀스와독립적인15분길이의단편영화의차이점은시퀀스는시퀀스의내부에서일어난갈등과문제점들은그안에서는부분적으로만해결이된다는점이다.그리고그것들의해소는주로새로운문제점들을불러오게되고,그것은다시뒤따르는시퀀스들의주제로변한다.이처럼영화내시퀀스들은서로서로굳게결속된채하나의영화를이룬다.‘꿰어야보배인구슬과도같은’시퀀스들을파악하다면,전체시나리오의구조를짜는것이훨씬수월해지는것이다.

이렇게장편극영화가‘시퀀스’라는일련의짧은영화들로이루어져있다는개념을이해함으로써얻게되는장점은,앞서말한대로무정형인것으로밖에보이지않던2막,즉중간의문제점들이완화된다는사실이다.보편적으로,두시간길이의영화는1막안에15분길이시퀀스두개를지니며,2막에서는네개,그리고3막에선두개를갖게된다.영화들마다시퀀스의길이와개수에따른편차가존재하긴하나,장편극영화를구상하고쓰는데있어이러한보편적인배치를통한접근방법은매우유용하리라고본다.

풍부한영화적인용,시나리오창작노하우가가득한총체적작법서

이책은단순히시퀀스어프로치에관한개념만을설명하는텍스트는아니다.시나리오작가이고,채프먼대학의부교수로시나리오작법강의를해온지은이의풍부한해석과인용은,기존의여느시나리오작법서못지않게영화적효과와스토리텔링의노하우를소개한다.특히많은시나리오작법서들이하나의기법이나개념을설명하기위해그때그때여러영화에서예시를발췌하는방식과는달리,이책에서는11편의영화를이대사혹은행위가어떤기능을하여다음에어떠한결과를가져온다는식으로분석하고있다.
마치시나리오전문강좌에서하나의영화를놓고강의를하듯한작품을처음부터끝까지디테일하게분석을해가는방식을택한다.지은이는네가지의주된스토리텔링의기법들(텔레그래핑/따라다니는원인/극적아이러니/극적긴장감)과이미보편적으로많이사용되고있는시나리오집필상의기술들(엑스포지션/준비/요약의신/간접적접근/복선/서브플롯/여파의신/캐릭터아크/반전)을소개하고있는데,이내용또한다수의시나리오작법서에서드문드문언급이되었지만,체계적으로정리가된것은이책이처음이다.

또한영화사적으로탁월하였던작품들11편을시대순으로골라분석을함에있어,그작품들의선정에있어서도이스토리텔링의기법들을강조하여설명하기용이한작품들뿐만아니라,이야기구조상의여러가지경우의수를지닌영화들을고심해고른흔적이엿보인다.시퀀스어프로치로만들어졌던할리우드고전영화〈모퉁이가게〉와〈이중배상〉부터,시나리오상태에서별다른가감없이영화로구현되었다는장점이있는〈토이스토리〉,다른작법서에도많이인용되지만,시퀀스어프로치만의시각으로분석해새롭게다가오는〈뻐꾸기둥지위로날아간새〉,〈졸업〉,〈북북서로진로를돌려라〉그리고〈반지의제왕:반지원정대〉까지….각각의영화들이알차게풀어내는그들만의시퀀스어프로치와스토리텔링을보여준다.독자들이영화의감상을마친후이책을탐독한다면,각작품의구조와작가의의도를명쾌하게파악할수있을것이다.

시나리오작가며감독이직접번역하다

“반면영화를다루기쉬운10~15분길이의시퀀스로나누고,그시퀀스들이모여영화전체를이룬다는개념은옮긴이에겐매우신선한패러다임이었으며,그동안절감하던‘더좋은시나리오쓰기’에관한갈증을해소해주기에충분했다.작품이15분길이의시퀀스로나누어지고,그시퀀스하나하나가전체영화속에속하긴하였으나마치독립된단편영화처럼다루어지기시작하자시나리오는더이상거대해보이지가않았고,이야기가진행되어야할방향이전보다훨씬명확하게그모습을드러내기시작한것이다.
또한시나리오를쓸때마다스스로의작품에가졌던또다른불만중하나는‘어째서나의신들은뭉쳐진덩어리같지가않고각각따로노는부스러기같을까?’라는것이었다.말하자면신과신들의인과관계가강력하지않고그신들안에서집중하는내용이제각각이니신들의위치를임의대로재배치했을때에도전체적내용에는큰영향을끼치지않고,따라서부스러기처럼'뭉쳐지지않는'것이그이유였다.그러나이불만조차작업에시퀀스어프로치를적용하고나면서부터깨끗하게사라지게되었다.”-옮긴이의말중

김현정감독은,30세의젊은나이에,당시로서는대작영화였던〈이중간첩〉의감독으로데뷔한주목받은신예였다.서울예대영화과와영화아카데미(14기)를졸업했고,〈공공의적〉과〈이중간첩〉의시나리오작업에도참여했던그였지만,항상더나은시나리오를쓰는데에갈증을가지고있었던참이었다.좋은시나리오가좋은영화의초석이라는것을잘알고있던김감독은,새영화의시나리오작업을하는틈틈이대형서점외서코너에들러원서로된할리우드최신시나리오작법서를탐독하곤했다.그러던중만난책이바로이책의원서인《SCREENWRITING:TheSequenceApproach》이었다.이책은그동안김감독이시나리오를쓰며느꼈던부족함과아쉬움을완벽하게없애주었다.무엇보다시나리오작업을하며자신이느꼈던시퀀스어프로치의크나큰장점과노하우를국내영화계와,시나리오작가들에게소개하여더나은시나리오,즉더나은영화를만드는데일조하고픈생각이었다.