오일장의 위숙희

김예은

캘리보니아대학교버클리캠퍼스를졸업하고LGCNS에서일했다.《수상한초콜릿가게》와《불행의묘미》를출간했다.

1장
김예은

2장
소주은

3장
박화수

4장
고정문

5장
위숙희

《오일장의위숙희》는단순한성장서사를넘어,정체성과욕망,그리고‘이름붙여지지못한존재’로살아간다는것의의미를집요하게파고드는작품이다.작품은오일장이라는순환적시간구조와라이브클럽이라는비일상적공간을교차시키며,한인물의내면형성과사회적시선의충돌을밀도있게그려낸다.특히주인공‘희(위숙희/위석희)’의성장과정은개인적차원을넘어한국사회의젠더인식,계급적조건,가족구조까지촘촘히엮어내며깊은울림을만들어낸다.

이름에서시작되는존재의균열

이작품의핵심은‘이름’이다.위석희가아닌‘위숙희’라는행정적오류는단순한해프닝이아니라,주인공의존재를규정하는사회적틀의균열을상징한다.이름은개인의정체성을규정하는가장기초적인기호이지만,이작품에서는오히려그이름이주인공을끊임없이어긋나게만든다.
가족의반응은이균열을더욱선명하게드러낸다.아버지봉호는이를대수롭지않게넘기며현실을수용하는인물인반면,어머니주은은이름에담긴사회적의미,특히‘남자아이에게여성적인이름이붙는것’에민감하게반응한다.이대비는곧희가살아갈세계의구조를예고한다.즉,개인의내면보다사회적규범이먼저작동하는현실이다.

무대와시장,경계의공간

작품의중요한배경인라이브클럽과오일장은모두‘경계적공간’이다.라이브클럽은낮과밤,현실과환상이교차하는장소이며,오일장은일정한주기로열리고사라지는순환의공간이다.이두공간은희의정체성형성과밀접하게연결된다.
라이브클럽에서희는처음으로‘자연스럽게자신이되는경험’을한다.음악과춤속에서그는어떤규정도없이존재할수있다.반면,시장에서는끊임없이타인의시선과언어에의해규정된다.“엄마랑아들이네”라는말은따뜻한인정처럼보이지만,동시에희를특정한틀안에가두는폭력적언어이기도하다.
이두공간의대비는작품전체를관통하는중요한긴장구조를형성한다.무대위에서는자유롭지만,무대밖에서는끊임없이규정되는존재인희는이사이에서끊임없이흔들린다.
또하나의거울,주인장

주인장은이작품에서가장입체적인인물중하나다.그녀는희에게있어단순한보호자가아니라,미래의가능성을비추는거울이다.아이를낳지못해‘여성으로인정받지못한’그녀의서사는,희가앞으로맞닥뜨릴사회적규정의폭력성을미리보여준다.
그러나동시에주인장은가장자유로운인물이기도하다.사회적으로는주변화된존재이지만,희에게는가장따뜻하고이해심있는어른이다.이이중성은작품의중요한질문을던진다.

“정상성은과연무엇인가?”

주인장은사회적기준에서는결핍된존재지만,인간적으로는가장충만한인물이다.이는작품이단순한성장소설을넘어,사회적규범자체를비판하고있음을보여준다.

욕망과자각의순간

고등학교장기자랑장면은희의서사에서결정적인전환점이다.무대위에서의자유와무대아래의조롱,그리고지훈과의시선교환은희의욕망이처음으로명확하게드러나는순간이다.
특히“나도남잔데,너좋아해.그게뭐?”라는대사는이작품의핵심을압축한다.이문장은단순한감정고백이아니라,사회적규범에대한정면도전이다.희는자신의감정을숨기지않으며,그것을부끄러워하지도않는다.
하지만지훈의반응는현실을냉정하게드러낸다.이장면은희의순수한자각과사회의폭력적인규정이정면으로충돌하는지점이다.

빛나기위해흔들리는존재

《오일장의위숙희》는‘빛나기위해흔들릴수밖에없는존재’에대한이야기다.희는이름부터시작해몸,욕망,꿈에이르기까지끊임없이사회적규정과충돌한다.그러나그충돌속에서그는점점더자신을명확하게인식해간다.
이작품이뛰어난지점은,희를‘특별한존재’로미화하지않는데있다.그는그저자신의감정에솔직한인간일뿐이다.그리고바로그점에서이작품은보편성을획득한다.
결국이소설은묻는다.
우리는과연누구의기준으로‘정상’이되는가?그리고그기준에서벗어난존재는정말비정상인가?
《오일장의위숙희》는그질문에대한명확한답을제시하지않는다.대신,한인물이자신의방식으로살아가려애쓰는과정을통해독자스스로답을찾게만든다.그여운이오래남는작품이다.