Description
이 책은 언어의 한계를 극복할 수 있는 ‘영상’의 기법을 통해 시의 실재와 전반적 이미지의 양상을 고찰하였다
언어가 아닌 영상으로 현대시의 이미지를 분석하다
저자는 이 책을 통해 현대시의 이미지를 언어를 통해 분석하는 기존의 연구 방법을 탈피하여 영상의 특질을 가장 잘 드러내는 영화기법으로 새롭게 해석해보고자 하였다. 시인은 세계를 내면화하여 이미지로 심상화하고 그것을 언어로 표현해낸다. 따라서 시는 언어를 매질로 이미지가 구성되며, 지금까지 시의 이미지에 대해서는 단어, 구, 문장의 단위를 바탕으로 비유나 상징을 찾거나 오감에 의한 감각적 이미지를 나타내는 언술을 찾아 연구하는 방법이 주를 이루었다. 그러나 언어의 경계 너머로 드러나는 실재를 언어를 통해 파악하기란 한계가 있다. 영상적 이미지는 언어가 놓치는 실재의 이미지를 내포하기도 하며, 그것의 징후나 사유의 운동 양상을 시공간의 흐름으로 살펴볼 때 유리한 연구 대상이다.
영상을 통하여 시적 이미지를 연구하기 위해서는 영상을 다루는 기술이 발달한 영화기법을 활용해야 한다. 지금까지 영화와 문학의 교차 지점을 연구한 논문은 다수 있으며, 이와 같은 논문들의 공통점은 ‘이미지’에서 출발한다는 것이다. 영화의 서사적 특징은 소설과 관련이 깊지만, 이미지의 사용과 연상논리에 따른 촬영기법과 편집 방법은 시와 관련이 깊다. 따라서 이 책에서는 촬영 기법 중에서 ‘근거리 쇼트’와 ‘원거리 쇼트’, 편집 방법 중에서 ‘몽타주’를 선택하여 시의 이미지를 연구하는 기제로 활용하였다.
1980~1990년대 이후 김기택, 오규원, 이성복이 각기 보여준 새로운 시창작 방법은 영화기법의 영상적 특질과 관련이 깊어서 현대시의 영상적 표현 양상을 살피기에 적합하다. 김기택은 내부를 통찰하는 관찰과 묘사를 통해 한 대상을 집중적으로 나타내는데, 이때 작은
대상을 시의 세계로 확대함으로써 해부학적 상상력을 발현한다. 이러한 시작 방법은 영화기법에서 클로즈업, 익스트림 클로즈업을 포함하는 ‘근거리 쇼트’의 영상과 유사하다. 오규원의 날이미지 시는 한대상이 아닌 여러 대상들을 한꺼번에 보여주는 ‘풍경’을 나타내는데,
이는 ‘있는 그대로’의 이미지를 드러낸다는 점에서 사실성을, ‘살아있는’ 이미지를 드러낸다는 점에서 시간의 지속성을 특징으로 삼는다.
이처럼 풍경이면서 시간을 반영한 이미지는 풀 쇼트, 롱 쇼트, 익스트림 롱 쇼트를 포함하는 ‘원거리 쇼트’의 영상과 유사하다. 이성복은 파편적인 이미지들을 이어 맞추어 조립하는 방식을 택한다. 이질적인 이미지들 간의 연결고리의 원리는 이성복 시의 모더니티를 규명할 수 있는 주요한 지점이며, 이러한 연결고리의 원리는 몽타주와 유사하다. 몽타주는 쇼트를 연결하는 방법에 있어 다양한 양태들을 시도하며 그것의 효과를 활용하는 방법이기 때문이다.
이와 같이 이 책에서는 1980~1990년대에 각자의 모더니티를 구축한 김기택, 오규원, 이성복의 시를 실례로 그들의 새로운 시창작 방법을 영화의 영상기법을 통해 모색함으로써 이미지의 독특한 구조과 그것의 의의를 고찰해보았다.
저자는 이 책을 통해 현대시의 이미지를 언어를 통해 분석하는 기존의 연구 방법을 탈피하여 영상의 특질을 가장 잘 드러내는 영화기법으로 새롭게 해석해보고자 하였다. 시인은 세계를 내면화하여 이미지로 심상화하고 그것을 언어로 표현해낸다. 따라서 시는 언어를 매질로 이미지가 구성되며, 지금까지 시의 이미지에 대해서는 단어, 구, 문장의 단위를 바탕으로 비유나 상징을 찾거나 오감에 의한 감각적 이미지를 나타내는 언술을 찾아 연구하는 방법이 주를 이루었다. 그러나 언어의 경계 너머로 드러나는 실재를 언어를 통해 파악하기란 한계가 있다. 영상적 이미지는 언어가 놓치는 실재의 이미지를 내포하기도 하며, 그것의 징후나 사유의 운동 양상을 시공간의 흐름으로 살펴볼 때 유리한 연구 대상이다.
영상을 통하여 시적 이미지를 연구하기 위해서는 영상을 다루는 기술이 발달한 영화기법을 활용해야 한다. 지금까지 영화와 문학의 교차 지점을 연구한 논문은 다수 있으며, 이와 같은 논문들의 공통점은 ‘이미지’에서 출발한다는 것이다. 영화의 서사적 특징은 소설과 관련이 깊지만, 이미지의 사용과 연상논리에 따른 촬영기법과 편집 방법은 시와 관련이 깊다. 따라서 이 책에서는 촬영 기법 중에서 ‘근거리 쇼트’와 ‘원거리 쇼트’, 편집 방법 중에서 ‘몽타주’를 선택하여 시의 이미지를 연구하는 기제로 활용하였다.
1980~1990년대 이후 김기택, 오규원, 이성복이 각기 보여준 새로운 시창작 방법은 영화기법의 영상적 특질과 관련이 깊어서 현대시의 영상적 표현 양상을 살피기에 적합하다. 김기택은 내부를 통찰하는 관찰과 묘사를 통해 한 대상을 집중적으로 나타내는데, 이때 작은
대상을 시의 세계로 확대함으로써 해부학적 상상력을 발현한다. 이러한 시작 방법은 영화기법에서 클로즈업, 익스트림 클로즈업을 포함하는 ‘근거리 쇼트’의 영상과 유사하다. 오규원의 날이미지 시는 한대상이 아닌 여러 대상들을 한꺼번에 보여주는 ‘풍경’을 나타내는데,
이는 ‘있는 그대로’의 이미지를 드러낸다는 점에서 사실성을, ‘살아있는’ 이미지를 드러낸다는 점에서 시간의 지속성을 특징으로 삼는다.
이처럼 풍경이면서 시간을 반영한 이미지는 풀 쇼트, 롱 쇼트, 익스트림 롱 쇼트를 포함하는 ‘원거리 쇼트’의 영상과 유사하다. 이성복은 파편적인 이미지들을 이어 맞추어 조립하는 방식을 택한다. 이질적인 이미지들 간의 연결고리의 원리는 이성복 시의 모더니티를 규명할 수 있는 주요한 지점이며, 이러한 연결고리의 원리는 몽타주와 유사하다. 몽타주는 쇼트를 연결하는 방법에 있어 다양한 양태들을 시도하며 그것의 효과를 활용하는 방법이기 때문이다.
이와 같이 이 책에서는 1980~1990년대에 각자의 모더니티를 구축한 김기택, 오규원, 이성복의 시를 실례로 그들의 새로운 시창작 방법을 영화의 영상기법을 통해 모색함으로써 이미지의 독특한 구조과 그것의 의의를 고찰해보았다.
현대시에 나타난 영상적 표현 연구 (양장본 Hardcover)
$21.02