여섯 번째 2월 29일 (송경혁 장편소설)

송경혁

작가는2020년경상일보신춘문예에단편소설「까치」로데뷔해,‘스마트소설’1집에「세탁」,『2021신예작가』에「앞니」,『작가와사회』2021가을호에「귀환」등공모전작품집과문예지에여러편의단편소설을발표했다.독창적이고특색있는작품들을주로선보이며스타일리스트작가로자리매김했다.『여섯번째2월29일』은작가의첫단독장편소설이며,정통하드보일드장르에서볼수있는특유의건조한분위기와그속에서펼쳐지는숨막히는긴장감을능숙하게담아내고있다.

-수현의시간
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-가보항
-현채의시간
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차가운불꽃같은,
정통하드보일드장르의귀환

근래한국엔「신세계」이후「불한당」,「아수라」와같은하드보일드누아르가연달아개봉하면서‘하드보일드’는‘누아르’와동일시되었다.둘은범죄와폭력을조명한다는점에서분명비슷한점이있다.그러나엄밀히구분하자면누아르는범죄세계와범죄세계의인물들을스토리의주연으로한작품을포괄해부르는‘장르’이고,하드보일드는이러한작품에서범죄와폭력을그어떤견해없이건조하게표현하는‘스타일’을일컫는다.
하드보일드는특성상누아르와결합하기엔쉽지만,언제나누아르일필요는없다.박찬욱감독의「복수는나의것」이나봉준호감독의「기생충」처럼때로는우리주변에서언제든볼수있을것같은범죄의경계선에선사람들이이야기의주체일때하드보일드의건조함과비극성이극대화되기도한다.
이러한점에서『여섯번째2월29일』은가히‘정통하드보일드’장르라고할수있다.홀로아픈엄마를모시면서불어나는병원비와생활비를메우고자불법콜택시를시작한주인공수현이충동적으로현금수송차량의현금을탈취하면서일상의궤도에서튕겨져나간다.그리고4년마다정차하는비극의협궤열차에몸을싣는다.그런데이현금탈취가정말비극의‘시작점’이맞긴했을까?
작품은4년에한번돌아오는2월29일을중심으로수현의삶과변화를관조하고조명하면서담담하게파국을담아낸다.건조하지만긴장된이야기에독자의감정까지절로억제되지만,작품의끝에다다르면억눌렸던감정들이둑이터지듯강렬한여운으로가슴을적실것이다.

현실에서도,또지금까지도
여전히일어나는일상의범죄를단죄한다

2000년대접어들무렵부터현재이르기까지,사회는정말빠르고급진적인변화를겪었다.그변화의여파인것처럼수많은범죄가양산되기도했다.심지어이범죄들은특별하게다루어지는강력범죄도아니었다.특히불법파일공유,불법촬영,신분도용과스토킹등디지털을사용해행할수있는갖은범죄들은한때범죄와연이없는평범한사람들도당연하다는듯이,또그래도된다는듯이벌이던일들이었다.
현재는그러한범죄에대한인식도새로이잡히고,법적처벌도지정되면서사회전반이크게성숙해진상태다.하지만여전히디지털범죄는완전히사라지지않았고,이전처럼당당히말할수없게되었을뿐암암리에횡행하고있다.오히려더욱치밀해지고조직적으로변했다.지금도,그범죄들을행하는주체들은대단한범죄자가아닌일반인들이많다.
세상이디지털화된지오래지만,아직도마치디지털상에서익명으로벌이는일들은대수롭지않은것처럼여긴다.아무생각없이,안일하게쏘아댄화살이누군가의목숨을앗아가고있다는것을우리는과연제대로인지하고있는걸까?총을쏜자는쏜일에대해기억하지못한다.그러나총에맞은사람은깊은상처와흉터을매만지며언제까지고그일을기억한다.『여섯번째2월29일』은은빛으로번쩍이는디지털시대에검은그림자와같은실태를고발하고,또경고한다.당신이너무도쉽게저지르고잊어버린,사소하다고생각한그행동이언젠가당신을집어삼키러올것이라고.