뮤지컬 배우는 어떻게 탄생하는가 (개정증보판)

조디어,로코달베라

저자:조디어
저자조디어(JoeDeer)는브로드웨이,미국순회공연,지역극단에서연출가,안무가그리고배우로뛰었다.25년간대학연극제작소에서뮤지컬교사로활동했다.국제뮤지컬교육자협의회(MusicalTheatreEducation’sAllianceInternational)를설립하였고초대회장을역임하였다.현재는라이트주립대학교(WrightStateUniversity)의뮤지컬학과장으로재직중이다.

저자:로코달베라
저자로코달베라(RoccoDalVera)는신시내티대학교음악대학(UniversityofCincinnati’sCollegeConservatoryofMusic)의교수이다.그에게배운제자들이브로드웨이와미국전역의극장에서활동하고있다.《Voice:OnstageandOff》의공저자이고,미국지역극단에속한수백명의뮤지컬배우와연극배우들을가르쳤다.

역자:이계창
역자이계창은용인대학교뮤지컬연극학과교수.사단법인한국뮤지컬협회이사이며배우분과위원장을맡고있다.서울예대연극과(전문학사),용인대학교(연극학사,연극석사)를거쳐한양대학교(연극연출전공)에서박사과정을수료했다.《맨오브라만차》,《백야》,《남한산성》,《헤어스프레이》,《젊은베르테르의슬픔》,《달고나》,《맘마미아》,《유린타운》,《캬바레》,《틱틱붐》,《렌트》,《시카고》,《지붕위의바이올린》등40여편의뮤지컬과《유쾌한유령》,《마라/사드》,《남자충동》등연극에출연했다.

이책에바치는헌사
개정3판추천사|대니버스타인뮤지컬배우
개정2판추천사|빅토리아클락뮤지컬배우/연출가
초판추천사|린아렌스뮤지컬작가/작사가
한국어판추천사|김의경극작가
들어가며|이계창역자
개정3판서문
초판서문

1부.뮤지컬연기의기초
1장.연기의기본-그시작
1.1훌륭한연기란
1.2준비작업
1.3피드백주고받기
1.3.1피드백을수용하라|1.3.2피드백주기|1.3.3질문하기|1.3.4편안한공간
1.4배우되기
1.4.1만약에~이라면Magic“IF”|1.4.2믿음과진실|1.4.3최초의경험|1.4.4군중속의고독,그리고노출의즐거움|1.4.5연기는믿음이다-연기와행위의차이점|1.4.6공연하듯이연습하고,연습하듯이공연하라|1.4.7연극성|1.4.8안에서밖으로,밖에서안으로

2장.기초연기-단계별학습
2.1연기의기본요소
2.2주어진상황
2.2.1대본속세상의사실들|2.2.2주어진상황에서추리하기|2.2.3세계관
2.3관계
2.3.1나의세계에온것을환영합니다|2.3.2의미를부여하라|2.3.3은유적인관계|2.3.4관계를바꿔라|2.3.5내가누구인지그게중요해
2.4목적
2.4.1왜vs무엇을위해서|2.4.2초목적|2.4.3목적을테스트하라|2.4.4구체적으로결과를상상하라
2.5비트？
2.5.1비트나누기|2.5.2바로지금당신이원하는것을이루기위해노력하라
2.6장애물
2.6.1외부의장애물과내면의장애물|2.6.2구체화시키기|2.6.3감정이란(유익한)장애물이다
2.7전략과전술
2.8판단,발견그리고결정
2.8.1창조적인분위기와마음가짐
2.9텍스트,서브텍스트그리고내면의독백

3장.욕구를표현하라
3.1이해관계를구축하라
3.2음악에담겨있는감정을느껴라
3.3창조의땅-IF라는세계의시민

2부.악보와대본의분석
4장.뮤지컬음악의분석-잘듣는것이중요하다
4.1서문
4.1.1듣는방법을배워라|4.1.2음악은결코거짓말하지않는다
4.2음악에대한기본지식
4.2.1작곡가의기호|4.2.2감정의속성|4.2.3멜로디의형태|4.2.4템포의특성과변화|4.2.5리듬의특성|4.2.6음조|4.2.7전조|4.2.8긴장감과해방감|4.2.9음악의악센트|4.2.10음악의강약|4.2.11음악의어법|4.2.12음악은캐릭터의개성을드러낸다|4.2.13멜로디와반주의관계|4.2.14대사와배경음악의관계
4.3연극적인노래의전통적인구조
4.3.1전주또는“인트로(intro)”|4.3.2절|4.3.3합창또는후렴구|4.3.4플레이오프(Playoff)또는후주
4.4후렴구분석
4.5현대음악의변화
4.6캐릭터와‘발성’
4.6.1발성은캐릭터의역할을드러낸다|4.6.2음악스타일은캐릭터의상태를보여준다|4.6.3캐릭터의개성을나타내는목소리유형
4.7음악분석에대한결론

5장.가사와대본의언어연구
5.1말하며연기하기
5.2시같은노래가사
5.3운문과산문
5.4가사의리듬
5.5각운
5.6두운과협화음
5.7수사법
5.8직유와은유？감정을표현하는방식
5.9사다리를오르듯이미지를나열하라
5.10만약-그러면,이것-혹은-저것,맞아-하지만,이것말고-저것
5.11구두점
5.12맺음말

6장.스토리텔링의구성요소
6.1작품분석
6.2텍스트분석
6.2.1주요사건|6.2.2프렌치씬|6.2.3음악구간
6.3플롯
6.3.1드러난(그리고감춰진)사건|6.3.2캐릭터의사건|6.3.3캐릭터의배경|6.3.4무슨일이일어나는가|6.3.5나에게……무슨일이일어나는가
6.4갈등
6.4.1주제와관련된갈등|6.4.2개인적인갈등|6.4.3뮤지컬코미디에서의갈등
6.5캐릭터는전달자이다
6.5.1캐릭터는가치관을표현한다|6.5.2캐릭터는자신이믿는것을표현한다
6.6극적기능
6.6.1그것은왜거기에있을까|6.6.2‘반복’의극적기능
6.7텍스트의종류
6.7.1대사와노래|6.7.2음악적사투리|6.7.3신체의텍스트
6.8극중장소
6.9극중시간
6.10시각적요소-디자인은공연에어떤영향을미치는가
6.11복습
6.12활용방법

7장.캐릭터분석
7.1제시
7.1.1자신에대한언급|7.1.2다른캐릭터에대한언급|7.1.3작가의설명|7.1.4캐릭터의행동
7.2캐릭터의진실
7.3가치관
7.4목표
7.5전형적인캐릭터
7.5.1전형적인캐릭터의뿌리|7.5.2고대그리스시대의드라마|7.5.3코메디아델라르테의캐릭터들|7.5.419~20세기초기희극,멜로드라마,민스트럴|7.5.5전형을이용하여캐릭터를창조하라
7.6뮤지컬의세계
7.7캐릭터에대해조사한내용을모두모아라
7.8뮤지컬속의세계는선택되어졌다

3부.노래의여정
8장.여정의시작
8.1여정의4가지유형
8.2여정의목적은무엇인가
8.3목적을추구하라―분위기나상태를연기하지마라
8.4비트분석
8.5비트의목적
8.6여정은한걸음씩나아간다
8.6.1내부압박과외부압박|8.6.2전술적인행동들|8.6.3행동은느낌(feeling)이아니라동사(verb)다|8.6.4발견|8.6.5판단과조정

9장.관계를만들어라
9.1명확한관계
9.2관계도변한다
9.3장애가되는관계
9.4관계의목표-나의소망은끝이없다
9.5관계의목표-내가사랑받고싶어하는방식대로나를사랑해줘
9.6힘,주도권,그리고신분
9.7무대에서홀로
9.7.1자신을향한노래|9.7.2가상의상대를향한노래|9.7.3신과의대화|9.7.4관객을향한노래

10장.강화
10.1지금이순간
10.2왜나는지금이순간노래해야하는가?
10.3전사와대비
10.4기억을꾸며내라
10.5실패의대가-무엇을잃게되는가

4부.무대화하기
11장.당신만의표현기법을찾아라
11.1가사는대화다
11.2가사를독백처럼말하라
11.3음악으로돌아가기
11.4음과단어가아닌생각을노래하라
11.5숨으로표현하기
11.5.1숨으로생각을표현하라
11.6당겨서노래하기,늦춰서노래하기
11.7뮤지컬은‘뮤직(music)’컬이다!

12장.노래를무대화하기
12.1무대에서사용되는공통의언어
12.2신체의방향
12.3무대위치와시각적효과
12.4무대용어
12.5무대에선다는것
12.6내면의상태를외부로표현하라
12.7충동이행동을만든다
12.8제스처살리기
12.9설명적인동작과제스처의차이
12.10기준점잡기
12.10.1사물의기준점잡기-외부세계의3D지도|12.10.2생각의기준점잡기-내면세계의3D지도
12.11한노래속여러역할
12.12자연스러운움직임
12.13행동과기준점의연결
12.14무대화를기록하라
12.15춤동작
12.16관객과의교감
12.17공간의크기
12.18“버튼”이란

13장.공연을위한연습
13.1시작점
13.2하나씩쌓아올려라
13.3목표설정
13.4탐구와실험
13.5실패의여지
13.6장소의변화
13.7기술적인요소에적응하라
13.8시사회와개막일
13.9조언
13.10성공작과실패작
13.11당신의테크닉을발전시켜라

5부.뮤지컬의스타일
14장.스타일이란
14.1스타일에대한개념은진화한다
14.2스타일에대한관객의인식
14.3현대뮤지컬의연기스타일
14.3.1스타일의진실성
14.4스타일에대한기본적인가설
14.5공연의관습들
14.6관습적행동
14.7세계관에따른스타일분석
14.7.1가치관|14.7.2로맨스와섹스|14.7.3권력과의관계|14.7.4사회적이상|14.7.5사회적이상파악하기|14.7.6아름다움과패션|14.7.7연기관습과스타일|14.7.8연기관습의의도적사용|14.7.9역사의정확성과스타일에대한현대적인식

15장.스타일
15.1스타일이란
15.2가창스타일
15.2.1말투|15.2.2음색|15.2.3비브라토와스트레이트|15.2.4표현기법|15.2.5가창스타일조사하기
15.3신체의스타일
15.3.1자세와실루엣|15.3.2행동의격식|15.3.3패션과연기|15.3.4제스처의사용
15.4스타일과태도
15.5스타일과진실

16장.스타일개요
16.1유럽의오페레타
16.1.1배경과세계관|16.1.2사회적이상과가치관|16.1.3로맨스와섹스|16.1.4아름다움과패션|16.1.5권력과의관계|16.1.6연기관습|16.1.7스타일|16.1.8스타일/장르의예|16.1.9자료
16.2길버트와설리번의오페레타
16.2.1배경과세계관|16.2.2사회적이상과가치관|16.2.3로맨스와섹스|16.2.4아름다움과패션|16.2.5권력과의관계|16.2.6연기관습|16.2.7스타일|16.2.8스타일/장르의예|16.2.9자료
16.3뮤지컬코미디
16.3.1배경과세계관|16.3.2사회적이상과가치관|16.3.3로맨스와섹스|16.3.4아름다움과패션|16.3.5권력과의관계|16.3.6연기관습|16.3.7스타일|16.3.8자료
16.4뮤지컬의황금기
16.4.1배경과세계관|16.4.2사회적이상과가치관|16.4.3로맨스와섹스|16.4.4아름다움과패션|16.4.5권력과의관계|16.4.6연기관습|16.4.7스타일|16.4.8스타일/장르의예|16.4.9자료
16.5록뮤지컬
16.5.1배경과세계관|16.5.2사회적이상과가치관|16.5.3로맨스와섹스|16.5.4아름다움과패션|16.5.5권력과의관계|16.5.6연기관습|16.5.7스타일|16.5.8스타일/장르의예|16.5.9자료
16.6팝시컬과주크박스뮤지컬
16.6.1배경|16.6.2주크박스뮤지컬의다양한형태|16.6.3전기주크박스뮤지컬|16.6.4전기주크박스뮤지컬의스타일|16.6.5고유의특징들|16.6.6심층탐구|16.6.7주크박스북뮤지컬과팝시컬의연기스타일|16.6.8사례분석:<맘마미아!>

6부.직업배우
17장.자신만의히든카드가있는가
17.1재능
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