세계 속의 한류 (국적과 영역을 초월한 융합문화로서의 한류 | 양장본 Hardcover)

세계 속의 한류 (국적과 영역을 초월한 융합문화로서의 한류 | 양장본 Hardcover)

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Description
대중문화란 ‘대중이 주체가 되어 생산하고 소비하는 문화 현상과 그 산물’이라 할 수 있습니다. 18, 19세기부터 20세기에 걸쳐 세계 각지에서 근대 국민국가가 형성되면서 기존의 신분 사회가 해체되고 대중 사회가 출현했습니다. 많은 지역에서 비교적 균질적이고 평균적인 교육의 보급과 신문·잡지·라디오와 같은 미디어의 발달로 인해 문화의 대량 소비가 일어나는 것도 20세기의 일입니다. 이렇게 되자 대중문화는 종전의 소위 고급문화를 압도하기에 이르렀습니다. 오늘날 ‘대중문화’는 인간의 생활 곳곳에서 중요한 심미적 태도를 결정짓는 문화 양식의 총체를 가리키는 말이 되었습니다.
20세기 말까지 대중문화를 선도해간 지역은 주로 유럽과 미주였습니다. 그러나 최근 20, 30년을 돌아볼 때 이러한 현상은 분명히 달라졌습니다. 일본의 애니메이션과 인도의 영화산업, 그리고 K-Pop과 같은 한류의 각 장르는 세계인의 눈과 귀를 사로잡고 있습니다. 이제 아시아는 세계 대중문화의 중심이 되고 있습니다. 특히 한류의 약진에 관한 뉴스를 접하다보면 한국인으로서 크나큰 자긍심을 갖게 됩니다. 1990년대에는 일본의 대중음악(J-POP)이 아시아권에서 유행했고 당시에는 꽤 대단하다고 봤었습니다. 하지만 지금의 K-Pop만큼 전 세계를 휩쓸지는 못했던 것 같습니다.
한류는 영화, 드라마, 음악, 문학 등 예술(예능) 장르뿐만 아니라 패션, 뷰티, 의료, 음식 등 생활 문화에 이르기까지 실로 다양한 분야에 걸쳐 전개되고 있습니다. 20세기에는 늘 세계 대중문화의 ‘변두리’에서 ‘중심’을 동경하는 입장이었던 한국의 대중문화가 21세기 한류의 대유행과 함께 이렇게까지 주목을 받으리라고 누구도 상상하지 못했을 것입니다. 거기에는 여러 이유가 있겠지만 무언가 분명히 세계인의 마음을 사로잡는 매력이 있다는 것이겠지요. 그러나 한편으로 지금까지 한류에 관한 많은 논의가 경제적 타산이나 자국중심주의적 사고에 머무르는 일이 없었는지 이제는 반성해볼 필요가 있습니다.
가천대학교 아시아문화연구소는 이와 같은 방향에서 2019년도부터 ‘아시아 대중문화와 한류의 상호 이해에 기반한 인문학 교육’을 주제로 한국연구재단 인문사회연구소지원사업을 수행하고 있습니다. 〈아시아대중문화시리즈〉는 한류와 아시아 대중문화를 주요 논의의 대상으로 하여 의미 있는 학술적 성과를 담아내어 학계와 사회 일반에 널리 공유할 목적으로 기획된 것입니다. 나아가 대중문화에 대한 인문학적 관점에서의 논구와 사유를 통해 자문화와 타문화의 조화로운 공존을 꾀하고, 보다 풍요로운 인류의 문화적 자산을 가꾸어가는 데에 보탬이 되고자 합니다.
-‘간행사’ 중에서, 가천대학교 아시아문화연구소장 박진수
저자

오현석

吳炫錫
서울신학대학교일본어문화콘텐츠학과조교수.
사회학(미디어론,문화연구)을전공했다.대표논저로는「혼종성이론에서바라본일본의한류」,「문화제국주의론에서바라본타자로서의일본-1990년대일본대중문화개방과관련된담론을중심으로」,「대중문화에나타난타자로서의‘일본’-문화권력의작동과저항성을중심으로」등이있다.

목차

간행사 아시아대중문화시리즈를발간하며 05

1부드라마·영화로본한류열풍

|오현석|
일본의한류현상이해하기-셀러브리티현상을통한내셔널리즘의구축
Ⅰ.들어가며 17
Ⅱ.타자로서의일본과내셔널리즘 19
Ⅲ.일본에서의한류현상 25
1.한류현상에관한소고 25
2.한류현상에나타난셀러브리티 29
Ⅳ.맺음말 35

|양인실|
한류와K사이에서-낯설지만익숙하고세련된한국드라마
Ⅰ.들어가면서 39
Ⅱ.2022년현재한류붐을이야기하다 41
1.“n차한류”라는이름으로 43
2.“한류가다가온다(韓流がやってくる)”는담론 46
Ⅲ.해외드라마에서한류드라마로 54
1.해외드라마로서의한국드라마 54
2.인터넷우익과한국드라마 57
Ⅳ.다시일본에‘불시착’한한국드라마 60
1.〈사랑의불시착〉관련데이터로보는일본에서의인기 62
2.남북의동성사회성(homo-social)-그들만의세상 64
Ⅴ.일본내〈사랑의불시착〉수용 67
1.『아사히신문』의〈사랑의불시착〉관련기사들 67
2.한국콘텐츠의매력 69
3.일본드라마의“답답함” 72
Ⅵ.결론을대신하여-익숙하지만낯선,낯설지만세련된한국드라마 75

|음영철|
베트남의한류현상고찰 -한국드라마를중심으로
Ⅰ.머리말 83
Ⅱ.베트남국민의한류인식 88
Ⅲ.한국드라마에나타난베트남의한류현상 91
Ⅳ.한국드라마의미적구조 94
1.〈꽃보다남자〉:여성의주체적성장서사 94
2.〈태양의후예〉:휴머니즘과결합된멜로서사 97
Ⅴ.맺음말 100

|김재선|
스페인의한국영화수용연구-봉준호감독을중심으로
Ⅰ.머리말 107
Ⅱ.영화제 109
1.산세바스티안국제영화제 110
2.바야돌리드국제영화제 113
3.시체스국제영화제 116
4.한국문화원의한국영화제 120
Ⅲ.스페인이바라본봉준호감독과그의영화세계 124
1.장르의혼합과전복 126
2.사회적메시지 129
3.영화〈기생충〉효과 133
Ⅳ.마치는말 136

2부한류확산의현장

|심두보|
한류와베트남
Ⅰ.들어가며 143
Ⅱ.베트남의한류 146
Ⅲ.한류가매개하는베트남대중문화 151
1.TV드라마 151
2.음악과공연 157
3.영화 161
Ⅳ.나가며-한류인프라를생각한다 162

|김수완|
변화의중심에서,중동한류의과거,현재그리고미래
Ⅰ.머리말 169
Ⅱ.중동한류의시작과성공요인 172
1.한류의시작 172
2.문화코드분석을통한한류성공요인평가 174
Ⅲ.변혁의사회와문화적함의 178
Ⅳ.변화의주체,중동여성파워와뉴제너레이션 182
1.중동의여성파워 182
2.중동의뉴제너레이션 187
Ⅴ.맺음말 190

|손수진|
한류를넘어K-Culture현장속으로¡Vamos!
-열정의나라멕시코와아르헨티나를중심으로
Ⅰ.머리말 197
Ⅱ.멕시코와아르헨티나는지금! 200
1.멕시코K-Culture현황 200
2.아르헨티나K-Culture현황 204
Ⅲ.맺음말 208

|조지숙|
아프리카로간한류-세네갈에서남아프리카공화국까지
Ⅰ.머리말 211
Ⅱ.세네갈에서의한류-드라마,기업,한글 212
1.드라마 212
2.기업 213
3.한글 216
Ⅲ.남아프리카공화국에서의한류-소설,영화,남아공의과거와한류의현재 220
1.소설 220
2.영화 222
3.남아공의과거와한류의현재 223
4.맺음말 227

3부한류의전망

|김두진|
한류의초국적보편성과문화외교의재인식-BTS의세계‘시장주의’를지향하며
Ⅰ.머리말 233
Ⅱ.동북아(중국,일본등)는“가깝고도먼”곳-이질적한류수용과‘보편적’문화외교의재조명237
Ⅲ.북미,라틴아메리카및서유럽지역의한류의동향-‘혼종성’을넘어초국적‘보편성’으로244
Ⅳ.동남아,중동지역및이슬람권의한류접근의신중성-몇가지사례를중심으로254
Ⅴ.맺는말257

|배소영|
한류콘텐츠와한국유학,그리고한국관광-문화적친근성개념을중심으로
Ⅰ.머리말 263
Ⅱ.한류,문화적친근성,그리고외국인유학생 265
Ⅲ.자료수집및분석절차 268
Ⅳ.분석결과 271
1.한류콘텐츠접촉에서유학의사결정으로의과정 271
2.유학중형성하는한국및한국문화와의관계 277
Ⅴ.맺음말 283

|이미지|
태국속의한류
-한태문화의융합과아시아소비문화로서의성장가능성
Ⅰ.머리말 289
Ⅱ.한태관계와태국한류의과거와현재292
1.한국과태국관계 292
2.숫자로보는태국한류 295
3.태국한류의역사적전개과정과유입배경 299
Ⅲ.한태문화의융합과재생산304
Ⅳ.맺음말309

|전동한|
메타버스와K-콘텐츠
-동남아콘텐츠시장수출확대전략
Ⅰ.머리말 315
Ⅱ.메타버스의진화 317
1.연구배경317
2.메타버스의진화 322
3.메타버스콘텐츠기업 324
Ⅲ.K-콘텐츠와동남아콘텐츠시장 326
1.K-콘텐츠 326
2.동남아콘텐츠시장 330
Ⅳ.동남아콘텐츠시장수출확대전략 336
1.메타버스와K-콘텐츠의결합전략 336
2.동남아콘텐츠시장수출전략 338
Ⅴ.맺음말 344