배우의 연기수업

배우의 연기수업

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Description
배우의 표출 수단은 자기 자신이다. 배우 자신의 살아있는 모든 마음과 몸이다. 그밖에 무대 화장, 머리, 의상, 머리에 쓰는 것, 발에 신는 것, 손 도구 등의 재료나, 도구라 할 수 있는 자기 이외의 것도 배우의 표출 수단 속에 포함하지 않으면 안 되지만, 그것은 모두 부차적인 역할밖에 하지 못하므로 배우 연기 술 특유의 기본적인 표출 수단으로는 그 살아있는 마음과 몸을 들면 족하다. 아무튼 자기 자신, 살아있는 모든 것, 마음과 몸 등 매우 산뜻하지 않은 표현으로, 도리가 없지만 달리 적당한 표현이 떠오르지 않는다.
‘배우 수업’은 배우 지망생이 온몸으로 학습하는 과목이다. 연습을 거듭하고, 또 실제 연극 경험을 몇 년씩 쌓아 올려야 비로소 연기가 배우에게 숙달되는 특징을 가지기 때문이다. 심리학, 사회학, 미학적인 새 사조(思潮)의 주장 속에 자기 자신을 파묻고, 소극적으로 우왕좌왕하면 대담하고 신선한 개성적인 감수성을 살릴 수 없고, 고된 배우의 일상 훈련을 저버려도 연기의 폭을 넓힐 수 없다.
이런 관점에서 목표를 설정하고, 배우 술 강의 및 실습용 교재를 꾸몄다. 이 책이 연극 학도와 연출가들에게 좋은 길잡이가 될 것이라 생각한다. 비단 연극 배우뿐 아니라, 영화 배우, 탤런트, 개그맨, DJ, MC, 패션모델, 성우, 아나운서, 광고 출연자 등 및 각 방면의 연사들에게 참고가 될 것이다.
저자

전영우

(全英雨)
1934년서울출생.경복고(景福高)에이어서울대국어교육과를졸업하고,서울신문학원을마쳤다.성균관대학교대학원에서석사및중앙대학교대학원에서박사과정을마쳤다.문학박사(성신여대).
경기고(京畿高)교사,서울대강사,방송통신대강사,서울교대강사,수원대인문대학장및명예교수를지냈고,이에앞서,KBS와DBS에서아나운서실장및해설위원(解說委員)생활을했다.
저서에『스피치개론』,『고등학교화법(話法)』,『화법원리』,『국어화법론』,『신국어화법론』,『화법개설』,『한국근대토론의사적연구』,『표준한국어발음사전』등이있고,번역서에『화술의지식』,『방송개설』,『아리스토텔레스의레토릭』,『아리스토텔레스의니코마코스윤리학』등이있다.
수상은,동랑연극상(1968),서울특별시문화상(1971),외솔상(1977),천원교육상(2007),한국언론학회언론상(1991),국민훈장목련장(1982),문화포장(2017)등이있다.
KBS한국어연구회장(1983),한국화법학회초대,2대학회장을지냈다(1998).

목차

1장배우의표현에대하여
1_배우의연기는어떤것인가
2_배우의표출수단
3_배우적표현의특색

2장동작과표정에대하여
1_동작과표정술은무엇인가
2_동작표정술의토대
3_동작과표정술의역할
4_동작과표정술에필요한것

3장육체의기본연습
1_왜육체훈련은필요한가
2_체조에대하여
3_무용에대하여

4장심리적기술의습득
1_배우의심리적기술은무엇인가
2_감정의해방에대하여
3_주의집중에대하여
4_상상력의신장에대하여

5장살아있는동작의기초지식
1_신체동작의여러가지
2_정념(情念)적동작의연구
3_의지적동작의연구
4_동작의흐름과그뒷받침

6장인생의연구,관찰과모방
1_실생활의관찰
2_모방의역할
3_관찰할때주의해야할것

7장음성표현의연기
1_Rate
2_Quantity
3_Pause
4_Force
5_Degree
6_Form
7_Stress
8_Pitch
9_Key
10_Step&Slide
11_MelodyPatterns
12_Emphasis

8장한국어발음
1_음의장단(長短)
2_음의고저(高低)
3_/의/발음
4_관습자음(慣習子音)
5_의식(意識)과무의식(無意識)발음
6_받침의발음
7_두음법칙
8_한자음(漢字音)
9_경음화(硬音化)현상
10_모음조화(母音調和)
11_자음동화(子音同化)
12_구개음화(口蓋音化)
13_비음화(鼻音化)
14_설측음화(舌側音化)
15_절음현상(絶音現象,closejuncture)
16_연음현상(連音現象,openjuncture)
17_외래어및외국어발음
18_수관형사(數冠形詞)
19_구어(口語)현상
20_표기와발음
21_억양문제

마무리말

저자소개전영우(全英雨)