영상문학의 스토리텔링 : OTT드라마에서 대중영화까지

이다운

저자:이다운
나,인간,세계를이해하기위해이야기연구자가되었다.드라마와영화등이야기의영상화양상과의미를연구해왔으며콘텐츠스토리텔링,대중예술,문화관련교육을수행하고있다.충남대학교국어국문학과에서영상문학을전공했고카이스트연구교수를거쳐현재국립군산대학교국어국문학과교수로재직중이다.

1장OTT드라마론

글로벌플랫폼과전세계시청공동체의결연―넷플릭스<오징어게임>
1_가장성공한한국드라마<오징어게임>
2_글로벌플랫폼과새로운버전의시청공동체
3_글로벌대중과<오징어게임>의내적특성

새로운드라마문법과복합장르성―넷플릭스<보건교사안은영>
1_OTT의확장과오리지널드라마
2_새로운드라마문법과복합장르성
3_‘한국형여성’슈퍼히어로라는특이성
4_플랫폼의다변화와드라마의미래

호모렐리기오수스와재난시뮬레이션―넷플릭스<지옥>
1_OTT를통해확장되는‘연니버스’
2_호모렐리기오수스와종교의타락
3_인간이라는비이성의공범과세계의지옥화

OTT드라마의폭력재현양상―TVING<몸값>
1_OTT와폭력의적극적재현
2_호모비오랑스의가시화:폭력재현의세가지양상
3_잔혹극의새로운귀환:폭력재현의원인과의미

복수서사의시대적특성및극적전략―넷플릭스<더글로리>
1_OTT가소환한복수서사
2_복수의전제:사적경험의전략적공분화
3_복수의완성:설계된응징과영광의회복
4_복수서사와판타지의사회적기능

2장TV드라마론

박재범의반영웅3부작―<김과장>,<열혈사제>,<빈센조>
1_독보적인코미디드라마작가
2_반영웅과소시민연대에의한정의구현
3_코미디를통한긴장해소와드라마의놀이화

김은숙의로맨스드라마―엔터테인먼트로실현되는대중성
1_대중지향의드라마작가김은숙
2_감정의종합판으로서남성인물과탈계급화로맨스
3_유머와전환적구성그리고스펙터클을통한오락성
4_상투성의희석과감동발현도구로서의대사

포스트휴먼시대의드라마―<너도인간이니?>
1_인간이후의인간,포스트휴먼
2_‘기계-인간’으로규명되는인간의존재성
3_‘욕망하는기계’와‘횡단하는주체’의탄생
4_드라마와포스트휴먼적상상력
로컬의낭만과추리서사의전략적병합―<동백꽃필무렵>
1_대중과조우한보수적판타지
2_로컬리티의활용과보수적낭만의체현
3_추리서사의보조적삽입과복합장르의탄생
4_평범한사람들의기적같은이야기

계급차이로맨스의유효성및변화양상―<킹더랜드>
1_대중서사와계급차이로맨스
2_계급차이로맨스의유효성과판타지의존속
3_계급차이로맨스의변화와시의성의개입

3장영화론

영화장치를통한의미의보류와생성―<헤어질결심>
1_다층적텍스트로서영화<헤어질결심>
2_모호성을통한의미보류
3_시점과상징을통한의미생성

희비극으로재현한계급공존의불가능성―<기생충>
1_충(蟲)의시대를위한자조적헌사
2_기생충이된프레카리아트와우아한숙주
3_생존을위한수평폭력과모멸의활극
4_기생의파국과충(蟲)의무모한판타지

대중영화와역사재현의윤리―<택시운전사>,<1987>,<군함도>
1_‘역사-다시쓰기’에대한영화의욕망
2_오락으로소비되는재난의스펙터클
3_현재를위해호명된알리바이로서의역사
4_대중영화의역사재현과윤리적아포리아

역사적트라우마와영화의기록―<박하사탕>
1_20년뒤다시읽는<박하사탕>
2_역사적트라우마의원인:살상으로체험된광주
3_역사적트라우마의과정:죄의식과자기징벌
4_역사적트라우마의결과:자아상실과죽음욕망
5_역사적트라우마의기록으로서<박하사탕>의의미

1장에서는OTT플랫폼의등장과함께새로운스토리텔링문법을갖게된OTT드라마를살펴보았다.[오징어게임],[보건교사안은영],[지옥],[몸값],[더글로리]등을중심으로OTT드라마가선보인스토리텔링의특성과의미를다각도로분석했다.

2장에서는보수적인플랫폼속에서대중욕망과시대분위기를반영하며구성된TV드라마의스토리텔링을다루었다.[열혈사제],[빈센조],[도깨비],[태양의후예]등은TV드라마의대중지향스토리텔링전략을확인하게해준다.[너도인간이니?],[동백꽃필무렵],[킹더랜드]처럼시대분위기를반영한TV드라마를함께살펴보았다.

3장에서는해석을요청하는다층적텍스트이자기억의저장소로기능한작품을선별하여영화스토리텔링의특성과영화의역할을탐색했다.[헤어질결심]과[기생충]으로국내외에서주목받았다.이와더불어3장에서는한국현대사를되짚은4편의영화[택시운전사],[1987],[군함도],[박하사탕]을통해스펙터클을향한대중영화의의지와실재성과파급력을지닌영화가추구해야할재현윤리에관해서도고찰해보았다.