미시마 유키오 (우국·한여름의 죽음 외 22편)

미시마 유키오 (우국·한여름의 죽음 외 22편)

$22.00
Description
“세상의 모든 이야기는 단편으로 시작된다”
현대문학 세계문학단편선 41

탐미주의 문학의 거장 미시마 유키오
“아름다운 작품을 짓는 것과 나 스스로 아름다운 것이 되는 일이
동일한 윤리 기준에 선 것임을 발견했다”

데뷔작부터 마지막 대표작까지 미시마 유키오의 직접 선별과
10여 년에 걸친 정밀한 번역으로 완성한 미시마 단편의 정수
☆국내 최초 번역 22편을 포함한 최다 중단편 수록!☆
일본 탐미주의 문학의 거장으로서 수년간 노벨문학상 후보에 들며 세계의 주목을 받았던 미시마 유키오. 말년의 우익 행보 때문에 우리나라에서는 외면되어왔던 그의 작품세계가 탄생 100주년을 즈음해 새롭게 조명되고 있다. 그동안 대표작 『금각사』와 『가면의 고백』, ‘풍요의 바다’ 시리즈 등 주요 순문학 장편들이 번역 소개되었지만, 그는 흥미로운 사건 전개에 초점을 맞춘 엔터테인먼트 소설에서도 필력을 발휘해 대중적인 인기를 누린 당대 문단의 스타였다. 현대문학에서는 장르를 거침없이 넘나든 이 작가의 다양한 스펙트럼이 압축된 단편집 『미시마 유키오』를 「현대문학 세계문학 단편선」 마흔한 번째 권으로 선보인다.
16세에 동인지에 발표하며 미시마 유키오라는 필명을 알린 「꽃이 한창인 숲」과 21세에 가와바타 야스나리의 추천으로 문단에 정식 데뷔한 작품 「담배」를 비롯해, 도입부부터 비극적인 사건이 휘몰아치며 몰입을 유발하는 「한여름의 죽음」, 할복자살을 묘사해 충격과 논쟁을 불러일으킨 작품 「우국」 등 미시마 유키오는 20대와 30대 초중반 내내 왕성하게 단편소설을 발표했다. 1970년 45세의 나이로 사망하기까지 남긴 단편이 무려 144편에 이르는데, 그 수많은 작품 중에서 무엇부터 읽어야 할지 고민하는 독자들에게 정답이 되어줄 책이 바로 이 단편선이다.
1968년과 1970년에 출간된 자선 단편집 두 권, 총 24편의 단편이 수록된 이 책은 미시마 유키오 스스로 완성도가 높다고 흡족하게 생각한 작품들을 선별해 엮은 것으로, 권말에는 출간 당시 스스로 쓴 해설이 붙어 있어 작품에 대한 자평과 창작의 단초 등을 확인할 수 있다. 국내에 최초로 소개되는 작품이 주를 이루는 만큼, 일본문학 번역의 대가 양윤옥 번역가가 오랜 시간 공들여 정밀하고 미려한 문체를 복원해냈다.
저자

미시마유키오

저자:미시마유키오(1925~1970)
일본문학이낳은가장찬란하면서도비극적인천재.사상과행동의경계를끝까지밀어붙인전후일본의가장문제적작가.본명은히라오카기미타케平岡公威.
1925년도쿄에서고위관료의장남으로태어나귀족적교양과군국주의적긴장이공존하던시대의공기를어린시절부터체득했다.조모의익애속에병약한유년기를보내며문학안에서만세계를배웠다.가쿠슈인고등부재학중이미문학적재능을인정받아,1941년열여섯살에조모에대한애증어린추억이엿보이는첫단편「꽃이한창인숲」을문예지에발표하며‘미시마유키오’라는필명을처음사용했다.1944년가쿠슈인고등부를수석으로졸업하고도쿄대학법학부에진학했으며,1947년졸업후대장성(현재무성)에관료로근무했다.그러나문학에대한열정을버리지못하고8개월여만에사직하며전업작가의길을택한다.1948년혼신의힘을다해쓴자전적장편소설『가면의고백』이평단의찬사와함께큰화제를모으며그해의베스트셀러에올랐다.내면의욕망과사회적위선이충돌하는인간의이중성을파격적으로묘사하며전후일본문단에전례없는충격을주었다.이작품으로미시마는단숨에일본문학의신성으로떠올랐다.이후장편『파도소리』로제1회신초사문학상을수상했고,1955년이작품의영역본이미국에서출판되면서미시마의이름이해외에널리알려지는계기가된다.1956년『금각사』로요미우리문학상을받으며미시마는명실상부한국민작가로자리매김했다.이작품에서그는“파괴속의완전성”이라는역설적미학을제시하고,아름다움과죽음의결합을문학적주제로완성했다.
미시마의세계는단편속에서더날카롭게응축되는데,짧은이야기속에서죽음과아름다움,충성과욕망이교차하는세계를완성했다.「한여름의죽음」,「다리밟기」,「귀현」,「온나가타」,「백만엔전병」,「우국」등이그의전성기에가장노련한문체로쓰인작품들이다.하지만그의삶은언제나예술과죽음이맞닿아있었다.그는전후일본의민주주의와물질문명이낳은공허함속에서,천황제와무사의윤리를복원하려는극단적이상을좇았다.1970년11월25일,자신이결성한민병조직‘다테노카이’를이끌고자위대막사에난입해쿠데타를촉구하는연설을마친뒤,할복자결하였다.
일찌감치노벨문학상후보에오르는등일본을뛰어넘어세계문학사에서도독보적인위치를차지하고있지만,동시에만년의정치적성향과충격적인죽음으로그의삶의양상은항상복잡한평가속에놓여있다.단지그의작품만은시간의벽을넘어여전히빛을발하고있다.

역자:양윤옥
일본문학전문번역가.2005년히라노게이치로의『일식』으로일본고단샤에서수여하는노마문예번역상을수상했다.히가시노게이고의『나미야잡화점의기적』『교통경찰의밤』『악의』,무라카미하루키의『직업으로서의소설가』『1Q84』,히라노게이치로의『본심』『한남자』,스미노요루의『너의췌장을먹고싶어』,오카자키다쿠마의『커피점탈레랑의사건수첩』시리즈,렌조미키히코의『7인1역』『열린어둠』『백광』,온다리쿠의『몽위』등다수의작품을우리말로옮겼다.

목차


꽃이한창인숲·7
중세에한살인상습자가남긴철학적일기의발췌·50
담배·63
하루코·82
서커스·133
원승회·144
날개―고티에풍의이야기·165
리큐의소나무·181
크로스워드퍼즐·201
한여름의죽음·228
불꽃놀이·288
달걀·306
시쓰는소년·324
바다와저녁노을·341
신문지·355
모란·365
다리밟기·372
귀현·396
온나가타·430
백만엔전병·463
우국·484
달·515
포도빵·538
빗속의분수·560

작가해설1·572
작가해설2·579
옮긴이의말·586
미시마유키오연보·598

출판사 서평

미의식과예술관,육체와죽음에대한인식
:미시마유키오작품세계의맹아가담긴조각들

일본에서이두권의단편집이출간된것은1968년과1970년으로,미시마유키오는이미단편창작에서멀어져희곡과장편소설에주력하던시기다.40대에이미거장이된작가가시간적거리를두고이전에쓴작품들을돌아보며뛰어난것만선별한만큼,주제의식의발전이나작풍의변화,작품에투영된시대상과개인적변모까지작품세계전반을다각도로살펴볼수있다.작품은등단작부터발표순서에따라게재했다.
특히미시마유키오의작품을이해하기위해선행되어야할‘내면읽기’를가능하게하는창작초기의단편들에는스스로언급하듯소년시절추억의감각적인진실,소소한에피소드의기억등이잘보존되어있다.「담배」「시쓰는소년」「꽃이한창인숲」의문학청년인화자는문학의출발점,언어에대한태도뿐아니라유년기에대한회고나주변인들과의관계등에도미시마본인이투영된모습으로,그가작가로성장하게된배경을짐작하게한다.평생탐구하게되는주제또한일찌감치마련되어,18세때쓴산문시풍의작품「중세에한살인상습자가남긴철학적일기의발췌」에는순간의아름다움을고정한다는의미에서살인에비유된예술,예술가와행동가의대비등후년에집필한수많은장편소설의맹아가들어있다.또한그는당시금기시되던동성애라는주제를정면으로다룬것으로도유명한,스스로도관능주의로일관했다고자평하는「하루코」나가부키극에서여성역할을하는남성배우를그려낸「온나가타」에서도그러한퀴어코드가암시되고있다.
한편으로전시에패망을예감하고느낀불안,근로동원으로비행기제작소에서일한경험이「바다와저녁노을」「날개」등의단편에우의적으로표현되기도한다.병약했던그는1945년신체검사오진으로징집을면한일로“행동으로부터거부당했다”는생각에콤플렉스를갖게되어아이러니하게도강인한육체와죽음양쪽을모두동경하는듯한태도를취한다.그런영향이가장잘드러난작품이문제작「우국」이다.「우국」은이미세계적인명성을얻고있던36세에발표한작품으로,사랑과죽음의융합,관능적이면서도그로테스크한묘사로충격을불러일으켰다.그는이작품을각색한영화에서주연을맡기도했으며,결국똑같은방법으로죽음을택해자기실현적예언을완성했던것이다.

지적인사유와집요한관찰,기술적실험…
다양한방법론으로완성한단편의미학

권말에수록된작가의해설은수록단편들을스스로평가하면서창작의의도를밝힌다.장차장편소설로확장하게될주제나소재에천착하는과정에서탄생한작품이있는가하면,신속한연상과비유를통해거침없이써나간작품이있다.그중에는쥘피에르테오필고티에,월터페이터나에드거앨런포등특정작가의작풍을반영하기도하고,특정한기교에초점을맞춰설계하거나참신한구성을실험하기도했다.
구체적으로살펴보면,미시마는「원승회」를평하면서자신이참가한승마클럽의원승경험,실제로는“아무런극적인것도없었던경험의세밀한스케치에뭔가이야기를짜넣는”방식이단편소설창작의상투적수단이라고언급한다.게이샤의세계를묘사한「다리밟기」나가부키극뒤편의광경을그린「온나가타」,새롭게등장한비트족의난해한어법을빌린「포도빵」과「달」등도다양한세계를놀이하듯느긋하게관찰한후연마를더한문체로써내려간작품이다.실존인물을모델로삼은「귀현」은섬세하게묘사한인물의성격자체가서사를이끌어간다.
그에비하면콩트계열의작품들은지적인운용과재치에의존한다.공포소설의장치를빌려긴장감을조성한「불꽃놀이」나난센스로무장한익살극「달걀」이장르자체가요구하는기교에의해전개된다고한다면,「모란」이나「백만엔전병」은마지막서술에의해작품전체의인상이반전되며새로운함의를품게되는것이흥미롭다.
구성적실험이돋보이는작품으로는「한여름의죽음」이있다.실화에서착안한이소설은수록된작품중가장많은분량으로중편에해당하는데,일반적의미에서의파국이첫머리에나온다.소설구성의원뿔을일부러거꾸로세웠는데도긴장감을잃지않는전개가탁월한작품이다.
이처럼이책에수록된미시마유키오의작품들은작가의삶과시대상변화에따라,기법이나장르에따라다채로운스펙트럼을보여주면서도단편소설의응축된밀도를유지한다.정교하게구축한미시마유키오의작품세계를일괄하기에가장완벽한단한권이라할수있을것이다.

수록작품에대한작가의평

「꽃이한창인숲」(1941)
“1941년에쓴이릴케풍의소설은지금에와서는어쩐지낭만파의악영향과애늙은이처럼잘난척하는점만자꾸눈에띈다.열여섯살소년은독창성에손을뻗으려고하다가어떻게해도닿지않으니어쩔수없이그런척하는듯한면이있다.”

「중세에한살인상습자가남긴철학적일기의발췌」(1944)
“이짧은산문시풍작품에드러난살인철학,살인자(예술가)와항해자(행동가)의대비등의주제에는후년의수많은장편소설의주제가될맹아가모두다포함되어있다고해도과언이아니다.게다가거기에는1943년이라는,한창전시를살면서급격히기울어진일본의붕괴를예감한한소년의암담하고도눈부시게아름다운정신세계의우의적비유가촘촘히담겨있다.”

「담배」(1946)
“전쟁직후미증유의혼란기에이런유장하고정적인소설을쓴것은반시대적열정이라기보다단순히내가그때까지갖고있던기교를재확인하기위해서였다.(…)예전작품을다시읽어보고놀란것은소년시절과유년시절의추억,그추억의감각적인진실,수많은소소한에피소드의기억등이적어도이십대종반가까이까지는실로잘보존되었다는점이다.”

「하루코」(1947)
“요즘대유행하는레즈비어니즘소설의,아마도전후선구작일것이다.(…)거의관념적조작없이철저히관능주의로일관한작품이다.「하루코」에서내가노린것은문학상의퇴폐취향을건전한리얼리즘으로처리하는것이었는데,이건오늘에이르기까지대체로나의소설작법의기본이되고있다.”

「서커스」(1948)
“그무렵에는높은수준의평론,난해한소설을만재한새로운잡지가숱하게나왔다.(…)이런현상을작가입장에서말하자면,곳곳에순문학연습용초지草紙가있었던셈이라서상업주의와의타협따위는전혀생각할필요가없었다.「서커스」는그틈에생겨난,마음내키는대로써본소품이다.”

「원승회」(1950)
“단편을쓰는기술이드디어성숙하기시작한시기에패럴렐리즘기법을활용해그려낸한폭의수채화인데,원승회에대한묘사자체는나자신도참가했던팰리스승마클럽의원승스케치였고,그러한실제로는아무런극적인것도없었던경험의미세한스케치에뭔가이야기를짜넣는다는방식은현재에이르기까지나의단편소설창작의상투적수단이라고할만한것이되고있다.”

「날개」(1951)
“「날개」에는‘고티에풍의이야기’라는부제가붙어있지만,리얼리즘과는확실하게결별한고티에의단편소설을모방하면서실은전시와전후의시대를살아내지않으면안되었던청년의비통한체험을우화적으로이야기한것이다.”

「리큐의소나무」(1951)?「크로스워드퍼즐」(1952)
“단편소설의풍미라고생각했던것을수리적으로빚어내려고한기술적실험이며,나는정취보다언제나방법론에관심이가는성격이었다.”

「한여름의죽음」(1952)
“원뿔을일부러거꾸로세운듯한,일반적인소설과는반대의구성을생각했다.즉일반적의미에서의파국이첫머리에나오고,게다가그파국에는아무런필연성도없다.그필연성으로서의숙명이암시되는것은마지막한행이며,이게그리스극이라면마지막한행부터시작해첫머리의파국을결말로했어야할것이다.그걸일부러거꾸로세워본것이다.”

「불꽃놀이」(1953)
“극히간단한공포소설의기교를사용해‘붕어빵처럼닮은타인’이라는,근대소설가가가장피할듯한케케묵은우연의설정을일부러도입하고그속에서화려한불꽃놀이의이면에서창백해지는권력자의얼굴이라는,한순간의정치적크로키를그려내려고한단편이다.”

「달걀」(1953)
“에드거앨런포의파르스를모방한이진품珍品은나의편애대상이다.학생운동을재판하는권력에대한풍자라고읽는것은각자자유겠지만,내가노린것은풍자를뛰어넘는난센스이고,나의펜은웬만해서는이런‘순수한바보스러움’의높이에까지도달한적이없다.”

「시쓰는소년」(1954)
“소년시절의나와언어(관념)의관계를이야기했고,문학의출발점,자의적이지만숙명적인성립에대해말했다.여기에는한명의비평가적시선을가진차가운성격의소년이등장하는데이소년의자신감은스스로도알지못하는곳에서생겨났고,게다가거기에는그스스로는아직뚜껑을연적이없는지옥이얼핏엿보이는것이다.”

「바다와저녁노을」(1955)
“기적의도래를믿었으나그것이찾아오지않는기이함,아니,기적자체보다더욱더이상한불가사의라는주제를응축해서보여주려했던작품이다.”

「신문지」(1955)?「모란」(1955)?「백만엔전병」(1960)
“주제다운주제없이일정한효과를향해팽팽히당겨진활처럼구석구석까지긴장한형태가유지되고,그것이독자의뇌리에날려가적중한다면뭐그걸로좋다,라는식의작품이다.그것은또한체스선수가맛볼만한지적인긴장의한판게임,아무런의미도없는한판게임이구성된다면그걸로족한것이다.”

「다리밟기」(1956)?「온나가타」(1957)
「다리밟기」에서다룬게이샤의세계에존재하는스노비즘과인정과냉혹한일면,「온나가타」에서다룬배우의세계에존재하는장대과비속함과자기본위(…)어쩌다재미있어서그쪽세계를들여다보는사이에그독특한색조,언어동작,생활예법등이수조속의기이한열대어처럼문조文藻의해초사이를어른거리게되었고,그것들이자연스럽게각각의세계의이야기를이끌어내는식이었기때문에(…)어떤농후함과리치한맛을부여했을것이다.

「귀현」(1957)
“분명한모델이있고,작중에서도명시했듯이소년시절의추억의모델을가능한한추상화해서월터페이터의‘상상적초상’기법을충실히모방해그려낸단편이다.나는월터페이터유파에더해가능한한차갑고고아한얼음같은관능성을표출하고자주의를기울여,그기법이주인공의귀족적성격을자연히작품자체의성격으로만들어주기를바랐던것이다.”

「우국」(1961)
“이작품에묘사된사랑과죽음의광경,에로스와대의의완전한융합과상승작용은내가이인생에서기대하는유일의지복이라고해도무방하다.(…)예전에나는‘만일몹시바쁜사람이미시마의소설중에서한편만,미시마의장점과단점모두를응축한엑기스같은소설을한편만읽기를원한다면「우국」을읽어주시면된다’라고썼던적이있는데그마음에는지금도변함이없다.”

「달」(1962)?「포도빵」(1963)
“당시도쿄에서는트위스트가유행하기시작해비트바몇군데가문을열었다.그중한곳에드나드는사이에바에서알게된소년소녀들의이야기를듣고특수한어법에익숙해지고은어를배우고점차그들의생활의근저에깔린우수를접하면서두편의단편이만들어졌다.”

「빗속의분수」(1963)
“나에게는이런귀엽게보이는콩트에대한기호가있고,그귀여움에는잔혹함과속악함과시詩가뒤섞일필요가있었다.”