미술사에절로딸려오는서양사
서양미술사책은이미꽤나와있다.대부분사조를시대순으로따라간다.각사조를설명한후대표작가와작품을소개하는구조다.이책은단순히사조를나열하는것이아니라그사조가어떤역사적배경에서출연했는지충실히설명한다.일례로산업이발전하면서부르주아,노동자계급이사회를주도하게되고이들의삶을그린사실주의그림이등장한다.그전까지미술은성직자,귀족같은신분이높은사람들을그리거나성경이야기,역사적사건,신화를묘사하는것이었다.
네덜란드에서풍경화가발전한이유는네덜란드는신교국가였고,신교에서는성상을금지했던터라네덜란드예술가들은구교국가인이탈리아나프랑스의예술가들처럼교회의주문을받을수없었다.그래서시민들이좋아할만한소박한일상을그리기시작했다.초상화,정물화,풍경화같은장르가발전할수밖에없었던배경이다.
이책은각사조의역사적배경을흥미진진하게들려줄뿐아니라사조와사조사이에잠재돼있던조짐들까지짚어줌으로써굽이치며역동적으로흘러가는미술사를간파하게한다.아울러미술사고유의주기적인흐름을통찰할안목도길러준다.
왜균형잡힌예술뒤에요란한예술이등장할까요?르네상스미술에뒤이어등장한마니에리스모와바로크미술을보면그런의문이듭니다.이와비슷한양상을앞서도볼수있었습니다.고대그리스의이른바‘고전기’의균형잡힌미술뒤에다채롭고격정적인헬레니즘미술이등장했으니까요.균형잡힌예술안에무질서와확산과폭발의씨앗이담겨있었다고봐야겠습니다.르네상스의거장다빈치와미켈란젤로에게서도결코균형잡히지않은불가사의한열정과혼란스러운감정을찾아낼수있기때문이지요.-130,131쪽
새로운질문,참신한시각
이책의큰줄기이자원동력은‘왜?’라는질문이다.질문이꼬리에꼬리를물며이어진다.왜풍경화가역사화보다못하다는걸까?마침튜브에담긴물감이발명되면서화가들은이물감을챙겨들고야외로나간다.인상주의미술의탄생이다.그런데이무렵기술이발전하면서사진이등장했고세상을있는그대로담기시작한다.그러자이런물음이이어진다.왜세상을보이는그대로만그려야할까?이런물음을놓고궁리를거듭한끝에몇몇화가가추상화를그리기시작했다.‘왜’는이렇게주어진과제이기도하고,과제를해결하기위해동원한방법이기도하다.이책의시각이새로운것은질문들이새롭기때문이다.
책의형식은특급열차다.열차는동굴벽화에서현대의그라피티로향한다.질문역을하나하나통과할때마다미술사라는커다란작품이완성되어간다.이책은미술분야로진로를고민하는청소년들이나깊고쉬운미술사를찾던독자들에게더할나위없이든든한기본서가되어줄것이다.
