22년만에에밀루더의오리지널디자인으로복원한
타이포그래피의명저이자걸작
“이책은에밀루더「타이포그래피」의한국어개정판이다.한국어초판의잘못을제자리로돌려놓았다.먼저왜곡된판형을시각적정사각형으로바로잡았다.원서초판의독일어를우리말로옮겼고원서4판과한국어초판에서삭제된내용도모두되살렸다.현재유럽에서유통중인원서에서도고쳐지지않은작지만명백한오기를바로잡았고,사라졌던몇몇도판의세밀함도재현하고자했다.책의곳곳에보석처럼빛나는특유의빨간색은물론,164-165쪽컬러인쇄에쓰인색도가능한한초판에가깝게맞췄다.아울러2018년원서9판에서변형된빨간색면지와머리띠도흰색으로되돌렸으며,표지는두께를줄이고초판과비슷한느낌의종이로감쌌다.
하지만루더에게울림을준노자의글에나온것처럼“빈공간이없는항아리는그저진흙덩이에지나지않는다.”본모습을복원하는일이항아리모양의진흙덩이를매만지는일이되어서는안된다.이항아리의빈공간은타이포그래피다.루더의타이포그래피는매순간새롭다.담백하고일관되면서도유기적이고역동적이다.보편적이고기능적인가하면개인적이고장식적이다.진지하고분석적이면서도대담하고창조적이며실험적이다.루더는기술의진보를적극적으로받아들이면서도전통과기본을존중하고기술을고찰의기회로삼는다.또한끊임없이방법론을탐구하면서도짜릿한재미와미적가치를추구한다.
원서초판이나온지는반세기가훌쩍넘었고한국어초판이출간된지도22년이흘렀다.그동안타이포그래피분야는격렬한변화를겪었다.납활자조판은사진식자와디지털조판을지나새로운디지털시대로접어들었다.시각적형태는잉크기반의틀을벗어나다양한미디어를오가며3차원공간으로까지확장하고있다.타이포그래피는시대를넘어존재했고언제나기술의최전선에서변화를받아들였다.항아리의모양이변해도그안의물은형태에순응하며,그가치는한결같다는믿음이지금껏타이포그래피분야를이끌었고,앞으로도그미래를결정지을것이다.이항아리가품은루더라는빈공간,그리고거기에담길우리의타이포그래피가이책의진정한가치를이어나갈것을믿어의심치않는다.“-안진수(옮긴이),「해설」중에서
추천사
이책은뛰어난『안내서』임이분명하다.하지만그이상이기도하다.전체구성과주제의전개,유사와대조의비교,풍부한도판과이에조화를이루는타이포그래피문장을볼때이책은완벽한걸작이다.정확한비율로담은교육적인예시너머에는일상적인과제를넘어삶의지혜를밝히고자하는풍부한철학적고찰이빛을발하고있다.
에밀루더는의심의여지없이20세기중반타이포그래피예술에지대한영향을미쳤다.이는두가지길로우리에게다가온다.하나는그자신의작품을통해서,그리고간접적으로는교육을통해서연결된길이다.선생님으로서,거장으로서,거울로삼을만한인간으로서,루더의영향은그의수많은제자들에게남아지금까지도전세계에전해지고있다.
-아드리안프루티거
