실패한 이미지 (사진과 그 대항적 실천들)

실패한 이미지 (사진과 그 대항적 실천들)

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Description
『실패한 이미지―사진과 그 대항적 실천들』은 전형적인 사진 실천의 지도 바깥을 모험하는 사진 비평서다. 네덜란드의 문학‧시각예술 연구자인 저자 에른스트 판알펀은 사진이 현실을 객관적으로 재현하는 투명한 매체라는 기존의 관념에 의문을 제기한다. 사진이 카메라 앞에 놓인 대상을 어떻게 변형하는지 고찰하고자, 저자는 우선 사진의 매체 특정성에 대한 이론들을 비판적으로 살핀다. 그런 다음 ‘사진다운 사진’에 부합하지 않는 네 가지 유형의 비주류 사진 실천들을 비평한다. 바로 연출된 사진, 흐릿한 이미지, 과소/과다 노출 이미지, 아카이브 이미지다. 이들은 현실을 있는 그대로 담아내지 않거나, 선명함을 의도적으로 포기하거나, 빛이 피사체를 밝히지 않거나, 그 속에서 지시 대상을 알아볼 수 없는 이미지다. 실격 판정을 받은 이 이미지들이 사진 역사의 구석으로 밀려났음을 시각적으로 구현하듯, 여러 시대와 장르의 도판 200여 점은 독특하게도 본문 가장자리에 배치되어 있다. 여백에서 선명한 존재감을 드러내는 이 ‘사진 내부의 타자들’을 따라가다 보면, 우리가 사진이 이미지를 만들어내는 다채로운 방식 중 극히 일부만을 보고 있었음을 알게 될 것이다.
저자

에른스트판알펀

네덜란드의문학·시각예술연구자.현재레이던대학교문학연구학과교수로재임중이다.이전에는로테르담보이만스판뵈닝언미술관의교육·커뮤니케이션부문디렉터를역임했으며,UC버클리대학교에서네덜란드학석좌교수이자수사학교수로재직한바있다.
모더니즘·포스트모더니즘문학과예술,문학과시각예술의관계를중심으로문화연구를이어가고있다.미술관련주요저서로는『프랜시스베이컨과자아의상실(FrancisBaconandtheLossofSelf)』『마음속의미술:현대이미지가사고를형성하는방식(ArtInMind:HowContemporaryImagesShapeThought)』『아카이브의연출:뉴미디어시대의미술과사진(StagingTheArchive:ArtandPhotographyintheAgeofNewMedia)』이있다.

목차

서론:사진은언제실패하는가?
연출된사진
흐릿한이미지
과소노출이미지,과다노출이미지
아카이브이미지

참고문헌
찾아보기
감사의말

출판사 서평

사진은정말현실을있는그대로담아내는가?
매체의투명성을향한굳은믿음에균열을내다
이미지를형성하는카메라의기술적원리에의해,사진은예술가의주관성이개입되는회화와달리사실적이고객관적으로대상을재현한다고널리알려져있다.피사체에서반사된빛이렌즈를통해들어온다.셔터를누르면그빛이맺은상이필름에기록된다.그렇게우연한순간을낚아챈듯,시공간의일부를도려낸듯,있는그대로의현실이사진의프레임안에새겨진다.이과정에서는어떤변형도일어날여지가없는듯하다.그러나이책『실패한이미지―사진과그대항적실천들』의저자인네덜란드의문학‧시각예술연구자에른스트판알펀은사진이현실을충실히복사한다는통념에도전해그반례를찾아나선다.
일찍이독일의문화이론가지그프리트크라카우어가지적했듯,매체특정성은기술적이고형식적인특성뿐만아니라특정한시기에지배적으로이루어진실천들에의해서도정의되기에끊임없이변화한다.그러나사실주의가예술의주된패러다임이던시기에형성된,투명한매체로서의사진개념은여전히공고히유지되고있다.이개념에들어맞지않는사진실천들은보이지않는주변부로밀려났고,그에따라사진의또다른특징들은아직탐사되지않은캄캄한영역으로남아있다.
저자는스냅사진을위시한주류사진개념에맞서매체를새로운관점에서바라볼것을제안한다.서론에서그는사진이그것이보여주는현실과어떻게다른지를이해하려했던지그프리트크라카우어와빌렘플루서의사유와함께매체특정성에관한최근의논의를고찰한다.이어“사진을보는최고의렌즈는사진바깥에있다”라는필리프뒤부아의표현을인용하며,사진을비스듬한시점에서다시성찰하고자함을밝힌다.다만그는뒤부아가말한사진의외부가아니라,매체내부의타자가내몰린사진의가장자리에선다.그가주목하는것은전형적인사진적접근바깥에서이루어지는대안적이고대항적인실천들,즉‘실패한이미지’들이다.

실패의순간드러나는사진의배후
네가지대항실천으로읽는사진매체의새로운얼굴
사진이실패하는순간은네가지유형으로구분된다.연출된사진,흐릿한이미지,과소/과다노출이미지,아카이브이미지다.현실을있는그대로담아내지않거나,선명함을의도적으로포기하거나,빛이피사체를밝히지않거나,그속에서지시대상을알아볼수없는이미지들은사진에대한우리의기대를배반한다.그러나역설적이게도이실패의순간에사진의구성조건과그효과의작동원리가형체를드러낸다.
「연출된사진」에서는무대에올려진사진,즉장면이구성되었거나인물이포즈를취한사진뿐만아니라조합인화로만들어진회화주의사진처럼촬영이후에조작된이미지까지넓은범위의연출된사진을다룬다.사전적·사후적으로구성된언–스트레이트사진은사진이곧순수하고직설적인‘세계의스냅숏’이라는기대에도발을건다.
「흐릿한이미지」에서는흐림이불러일으키는시공간의혼령성을주로논한다.연초점이미지와심령사진,빈곤한포르노그래피이미지등은,흐림이시공간적차원을비롯해본래는보이지않는것들을보여줌으로써사진이미지의조건을더잘이해하도록돕는다는사실을일깨운다.
「과소노출이미지,과다노출이미지」에서는장노출로촬영된풍경사진,레이오그래프나시아노타이프와같은포토그램이미지,이중이미지뿐만아니라사진외매체에서드러나는빛의행위성을탐구한다.부족하거나과한빛이이미지를와해시킨여러사례로부터,우리는빛이사진이미지가생겨나기위한전제조건인동시에사진이미지를산출하는행위자임을깨닫게된다.
「아카이브이미지」에서는아카이브적기록또는아카이브로서사진의모호한지위를고찰하며이미지가시각적목록으로기능하기위한조건을탐색한다.베르티용카드,식물표본의작업콜라주,유형학적초상사진등은아카이브사진의예시로제시된다.사진이미지는지시대상으로부터분리될때사실에대한시각적증언이라는지위에서벗어나며,인위적으로분류되고배열되어범주화될때비로소아카이브가된다.

사진의역사를가로지르는200여점의시각자료
회화,영화,문학등예술전반을아우르는풍부한텍스트
한국어판『실패한이미지』는본문에대응하는도판이미지를페이지의가장자리에배치한원서의독특한내지디자인을충실히구현했다.책의여백을채운의미심장한이미지들이시선을사로잡는다.윌리엄헨리폭스탤벗,이폴리트바야르,조제프니세포르니엡스,애나앳킨스등사진의역사에서빼놓을수없는초기사진가들부터동시대작가들까지시대를가로질러사진의이면을드러내는작품들을수록했다.아우구스트잔더와카를블로스펠트의아카이브이미지,한스벨머와만레이의초현실주의사진,신디셔먼의〈무제영화스틸〉연작,스기모토히로시의〈극장들〉연작,에드워드루셰이와솔르윗의격자배열이미지등잘알려진20세기예술가들의작품도찾아볼수있다.뿐만아니라국내에아직충분히소개되지않은율크라이여르,아보이스카판데르몰런등동시대네덜란드작가들의최근작업까지다채로운도판을만나볼수있다.
사진에한하지않고회화,영화,비디오,문학등여러분야의예술작품이다루어지기도한다.가령헨리제임스의단편「진품」에서서술된장시간의포즈,귀스타브플로베르의편지에나타난예술적환각경험,올더스헉슬리의에세이『지각의문』속환영묘사,마르셀프루스트의『잃어버린시간을찾아서』에서할머니의사진이불러일으키는소외효과는시각예술과문학,예술전반에대한저자의폭넓은관심을보여주는사례다.크라카우어의『과거의문턱:사진에관한에세이』를한국어로옮긴이화여자대학교김남시교수의정교한번역이다양한텍스트에관한비평과이론적맥락을소상히이해하게끔돕는다.