한일 대중음악사: 가요쿄쿠 시대부터 케이팝 시대까지

김성민

저자:김성민
홋카이도대학대학원미디어커뮤니케이션연구원교수.전문분야는미디어문화연구,음악사회학,한일관계사.1976년서울에서태어나서울대언론정보학과에서석사학위를,도쿄대대학원학제정보학부에서박사학위를받았다.주요저서로『日韓ポピュラ―音樂史:歌?曲からK-POPの時代まで』『PostwarSouthKoreaandJapanesePopularCulture』『케이팝의작은역사』『K-POP新感覺のメディア』『일본을금하다:금제와욕망의한국대중문화사1945-2004』『戰後韓國と日本文化:「倭色」禁止から「韓流」まで』등이있다.

문화사회학자.미디어/문화연구전공.도쿄대조교AssistantProfessor,일본학술진흥회특별연구원,조지타운대방문연구원등을역임했고,현재홋카이도대준교수로재직중이다.한국과일본을중심으로동아시아의미디어,음악,도시,관광문화를연구하고있으며일본에서다수의책과논문을썼다.한국에서출간된책으로는『일본을금하다:금제와욕망의한국대중문화사1945-2004』(글항아리,2017)가있다.

한국어판서문
여는말

1부가요쿄쿠의시대
1장엔카와트로트의탄생,음악없는‘한일국교정상화’―이미자〈동백아가씨〉와왜색금지
한일국교정상화와〈동백아가씨〉|엔카의탄생―‘미국적인것’과‘전후’를둘러싼투쟁|트로트와왜색가요―‘종속’과‘해방’사이|‘왜색’이란무엇인가|음악검열로서의왜색가요론
2장음악대국일본에대한욕망―한일록뮤직과야마하「세계가요제」
음악대국이된일본|일본어록과한국어록의탄생과어긋남|한일의청년들은왜만나지못했는가|‘한국가요’의확립과일본의음악적영향|일본의「세계가요제」와한국가요의국제화
3장한국엔카의탄생과민주화전야―이성애,요시야준,조용필의일본진출
이성애의〈가슴아프게〉와한국가요붐|‘길옥윤’과‘요시야준’의사이|조용필의‘한국엔카’|조선적인것의파괴|왜색이라는인식=카테고리―히라오카마사아키가본한국

2부제이팝의시대
4장제이팝일극화와아시안팝―서태지와아이들이후의한국팝
제이팝의탄생과한국엔카의쇠퇴|아시안팝을둘러싼욕망|한국어랩이던진이질성|‘아이돌’개념의어긋남|일본이라는필터와한국음악의진정성
5장금지와개방의중간지점―티스퀘어에서엑스재팬까지
‘해방과개방’의시대로서1990년대|티스퀘어와카시오페아의사운드|‘표절논쟁’과‘금지’로부터의해방|‘대중’을가시화한‘엑스재팬붐’|테크노뽕짝으로본해방과개방
6장동아시아의문화권력을바꾼케이팝―한국형아이돌의탄생
일본과아시아사이의장벽|동아시아의한류와케이팝아이돌1세대―H.O.T.의충격|케이팝아이돌의세계관―일본아이돌과의비교|욕망의공유―SM과에이벡스의협업|보아에서시작된일본케이팝역사

3부케이팝의시대
7장‘제이팝개방’과2000년대한일간의마찰―차게앤아스카,아무로나미에,아라시,그리고시부야계
‘일본대중문화개방’과차게앤아스카의방한공연|제이팝해금―아무로나미에와아라시의상륙|시부야계와홍대―‘작은한일’의움직임|왜‘일류’는일어나지않았는가―현지화전략의부재|왜‘일류’는일어나지않았는가―금지의유지와트렌드의변화
8장제이팝과케이팝의갈림길―카라,소녀시대,트와이스가바꾼질서
케이팝이일으킨정체성의움직임|2010~2011년의케이팝붐|‘코리안인베이전’의중층|걸그룹에서드러난또하나의어긋남|트와이스가가져온‘이동’의전환
9장팝의꿈―BTS현상과시티팝붐
BTS가도달한‘아메리카’|글로벌팬덤이보여준한일의초월|시티팝붐이체현하는‘아메리카’와‘도쿄’|‘플랫폼’으로서의케이팝|팝과한일의궤적

맺음말
주
참고문헌
찾아보기

검열과월경,도쿄와서구,한류와일류한일대중음악을움직이는욕망들대중이다양한음악을스스로선택하여취하고문화를선도하는지금,대중을제외하고는음악의역사를말할수없다.다만대중을들여다보고그욕망을읽기위해서는한국과일본의관계를규범적틀안에서파악하지않고,모순과갈등으로짜인역사를재조명하여한일이라는이항대립에저항하는다층적인해석을내놓아야한다.한일의역사에서도국가와대중의욕망이가장복잡하고여실하게투영된현장을꼽는다면‘왜색금지’를위시한검열의현장을빼놓을수없다.1960년대일본과한국은서로다른방향을향해있었다.일본이‘일본적인것’을구축하는데몰두했다면,한국에서는탈식민주의의도래와함께자기만의문화를바로세우려는움직임이거세게일었다.이때일본적인것은당연하게도탈피해야마땅한것이자한국고유의문화가태동하지못하게가로막는것으로여겨졌다.그런맥락에서일본의엔카와음악적유사성을띤트로트는박정희정권이손쉽게‘왜색가요’라낙인찍을수있는대상이었다.이미자의〈동백아가씨〉를비롯해대중의큰사랑을받은노래마저‘왜색’을이유로금지되었을뿐만아니라청년들이주도하여향유하던록과포크에서도정치적차원인금지의메커니즘이적용됐다.미국음악에서비롯한록,저항현장에서부르곤하던포크는당시대중의욕망을가감없이반영했고,어김없이국가에검열되었다.그러나국가의욕망이대중의욕망을완전히통제할수는없었다.대중은일본의가요쿄쿠에서도현대성을강조한장르인제이팝에열광하기시작했다.버블경제전후에등장한제이팝은일본의정치·경제·사회구조변화와맞물리며성장했다.일본은도쿄를기반으로한아시안팝과제이팝을연결하며새로운시장을개척해나갔다.그리고제이팝이미리닦은기술,문화적토대위에서케이팝또한모방과참조를거듭하며그만의특색을갖추고등장하기시작한다.또한케이팝은아시아대중이이제도쿄를넘어미국으로대표되는서구를향한욕망을흡수하며점차일본음악하위에속하던범주에서벗어난다.1990년대이후변화는더욱뚜렷해졌다.일본의청년들은이제한국음악을‘한국엔카’로취급하던인식=카테고리에서벗어나그외의한국음악을접하고,이런관심은독특한한국어랩을선보이는힙합그룹서태지와아이들을향한주목으로이어졌다.서태지와아이들은한국음악에서친숙한것을찾으려는일본의욕망과어긋나는것이었으며제이팝아이돌과친숙하면서도이질적인케이팝아이돌의원형이된다.냉전종식과함께동아시아의문화적질서도크게변했다.일본이정체성의해체를겪고있는동안동아시아국가들은자본주의소비문화와대중문화를빠르게받아들였다.앞서태동하던한국아이돌은H.O.T.를필두로한국의음악산업을주도했고동아시아국가들이이에열렬히호응하며비로소‘한류붐’이일어난다.한류붐은세계정치가변모함에따라동아시아의대중과한국팝의욕망이정확히겹쳐탄생한현상이었다.이는한일대중음악의새로운가능성을만들어냈다.당시한국과일본은음악산업의자본규모에서큰격차를보였지만한류붐을계기로과거와달리대등한협업이이루어졌다.이러한협업으로탄생한보아는일본팬은물론한국팬의욕망까지충족시키며새로운한일음악교류의상징이되었다.케이팝은과거한국음악이일본의종속으로취급되었던것과는달리제이팝과는완전히분리되며‘자기’와‘타자’의인식을새롭게구성하기시작했다.이후카라,소녀시대,트와이스로이어지는케이팝은글로벌한대중의욕망을흡수하며정체성을공고히하고영향력을확장해나갔다.이과정에서음악만큼중요했던것이미디어와플랫폼의변화였다.미디어플랫폼의변화가케이팝의글로벌화를가능하게했고케이팝은그플랫폼을적극적으로활용했다.케이팝은자본과대중의욕망이결합하는플랫폼메커니즘을정확히이해하며이를중심으로팬덤을결집시켰다.오늘날케이팝은국가를넘어글로벌진출과문화적교류를가능하게하는하나의플랫폼으로자리잡았다.왜색을정치적이데올로기의수단으로사용하며대중의인식을제약하던시대를지나케이팝아이돌이일본대중가요를열창하는시대에이르기까지,대중음악사를움직인‘지금-여기의욕망’은1970년대일본에서부터시작해2020년대한국케이팝으로이어지며하나의선을그렸다.이책이출간되는오늘날까지도케이팝음악을향한인식=카테고리는끊임없이재편되고있다.미국그래미어워드가‘아시안팝뮤직퍼포먼스부문’을신설한것에대해BTS는“음악이지역이나언어로구분되기보다음악그자체로들리고사랑받을수있기를바란다”며이번그래미에앨범을출품하지않겠다고공표했다.그래미의이런행보는글로벌음악시장에서케이팝을포함해아시아음악의영향력을경계한서구중심적인태도라며비판을불러일으켰다.저자가이책을통해거듭말하고자했던것과같이오늘날한일음악산업은동아시아를넘어글로벌한맥락에서인식되고경계지어진다.따라서국가와자본,생산과소비등다양한주체의욕망을다단하게파악해야하는이유이며,이를통해음악연구의지평을넓히고대중음악이란지도를입체적으로그릴수있게될것이다.


책속으로

카테고리가‘자기’와‘타자’를구분하는인식작용과긴밀하게연결되어있으며,결코고정된것이아니라는점이다.지금까지많은음악연구자는‘장르의창조와위계화’라는관점에서음악의구분이어떻게이루어지는지,또그것이사회적으로는어떤관계를형성하며연결되는지에주목해왔다.장르간의‘경계’를강화하거나침식하는행위는‘사회적경계’를재배열하거나전복하는것이며,이는곧자아를인식하는하나의문화적프로젝트이기도하다.따라서음악장르를서로같은것과다른것으로나누고,그경계를(재)구성하는카테고리화는결국‘자기다움’과‘타자성’사이에서끊임없이조정과협상을반복하는인식의과정이다.
---p.19

사람들이각시대의히트곡을통해개인의경험이나기억뿐아니라‘시대성’을읽어내는것은음악이정체성형성의과정속에서태어난다는사실을의식적으로든무의식적으로든감지하기때문일것이다.
---p.35

1990년대일본에서한국팝의발견이뚜렷한시장반응으로이어지지못했던이어긋남이야말로2000년전후에동아시아에서생겨난‘케이팝현상’을이해하는핵심단서다.도쿄의중심성과맞물리지않았던그어긋남이아시안팝의글로벌확장을이끌어내는전환점이되었기때문이다.
---p.133

국가의정책과시장환경은금지에서개방으로전환되었지만,국민감정을명목으로정당화되는부정의메커니즘은여전히작동했다.이런상황에서제이팝은주류미디어공간에서는쉽게감지되지않지만음악·미디어·청년·도시문화의주변부적공간을중심으로향유되는일종의서브컬처로자리잡았다.
---p.244

한일대중음악사는미국을욕망하고,각자의방식으로그것을음악적으로표현하는과정속에서서로에게없는것을발견하고수용하며융합해온역사이기도하다.
---p.317