검증된‘비주얼스토리텔링가이드’최신판!
2012년초판이국내창작자들과그림책연구모임의기본필독서로자리매김한지10년여흐른지금,마침내『그림책의모든것』의개정증보판이찾아왔다.초판의탄탄한뼈대를유지면서도더욱알찬내용으로채워졌다.
그림책역사에서는『씩씩한마들린느』의루드비히베멀먼즈와『고양이뱅스가사라진날』의에벌린네스,2022안데르센상일러스트레이터부문수상자이수지와같은주요그림책저자들을새롭게언급한다.각국에서활약중인여러전문가와학생,각종독립출판사들을인터뷰한내용도세세히업데이트되었다.시대흐름에따른제작과정과방식의변화는물론,큰관심을받는논픽션분야작품과그림책출판의미래를생각하는기회에까지자연스럽게연결된다.그림책에관한이해와시야를넓히기원하는독자들에게최고의선택이될한권이다.
“『그림책의모든것』은2013년영국리터러시협회학술도서상을받았는데,이는그림책의시각적콘텐츠의역할이교육계,문학계및학계에서점점인정받고있다는반가운신호이다.이개정증보판은그래픽예술에서가장흥미롭고혁신적인시각적시도가빛나는분야로급부상하고있으며,점점널리인정받고소중히여겨지는세계적인예술의한형태를깊이살펴보고기리기위한것이다.”-「들어가며」중에서
책속에서
현존하는가장오래된삽화책은BC1980년경의이집트파피루스두루마리라고한다.모래에묻힌덕분에우연히살아남은것으로미루어보아그런공예품들은훨씬이전부터존재했을것이다.데이비드블랜드(DavidBland)의1958년역작인『책일러스트레이션의역사(AHistoryofBookIllustration)』(Faber,1958)는레오나르도다빈치의말을인용한다.“인간의형태와신체기관의모든면을글로표현하려하는그대,그생각을포기하라.상세히서술하면할수록그대는독자의정신을더욱가둘것이며,서술된것에대한독자의깨달음을더방해하게될것이기때문이다.바로그이유때문에,그림으로그리고글로서술해야하는것이다.”현대그림책의역사적배경에대해누가이보다더뛰어난소개를할수있을까?
---「제1장‘그림책의역사’」중에서
그래픽의한형태인그림책에대한관심이늘어나자이렇게묻는이들이있다.“그림책도예술이에요?”더욱자유로운형식과폭넓은주제가이장르에슬그머니들어오자이렇게묻는이들도있다.“아이들에게이런걸보여줘도되나요?”문화가다양한만큼이런질문들에대한대답도제각각이지만,그림책이서사적이며표현적인그래픽아트에서빈곳을메우기시작했다는주장도가능하다.적합한지아닌지는5장에서다루겠지만,그림책이주로어린이독자를대상으로출간된다는사실이그림책의예술적가치를평가하는요소로작용해서는안되며,대량생산된다는상황또한그런요소가될수없다.
---「제2장‘그림책작가에게필요한요소들’」중에서
그림책이‘어린이에게가장중요한경험’이라해도,물론그것이어린이에게끼치는그모든미묘한영향을우리가모두알수는없다.어린이는그것을전달할언어구사력이없는데다,시각적경험에는말로전달하기어려운면이있기때문이다.그리고나이가어리면어릴수록반응을정확히표현하기가더힘들다.『그림읽는아이들』의바탕이된연구에서,대상어린이들은인터뷰질문에대답하는것외에도똑같은책을여러번보고같은또래집단과토론하게했다.그후,그림책을본뒤아이들에게반응을(시간제한없이)그리게하니,텍스트에대해어떻게이해하는지더잘알수있었다.전에는아이들이그런것을분명하게표현하기어려운경우가많았다.정형화된인터뷰보다는그림과자유토론에서더많은것을알게된것이다.
---「제3장‘그림책과어린이’」중에서
대부분의경우,일러스트레이션은글의시각적인동반자역할을하거나,책을전체적으로더깊이경험할수있도록상상력의불씨를당기거나돕는역할을한다.그러나그림책의경우,글과그림은책의전체적인의미를전달하기위해힘을합친다.둘중어느것이라도혼자라면크게와닿지않지만,함께라면달라지기때문이다.가장만족스러운그림책은글과그림간의역동적인관계를만들어낸다.이러한이원성은종종이들이서로유혹하거나등을돌리며즐겁게춤을추는모습으로보이기도한다.글과그림간의경계는점점도전을받고있는데,그까닭은글자체가그림처럼바뀌고있어전체적으로‘시각텍스트’가되기때문이다.오늘날그림책작가들은이러한관계의연구가능성을깨닫고점차정교하게이용하고있다.
---「제4장‘글과그림,그림의역할을하는글’」중에서
그림책이점점모든나이의독자를위한소통매체가되고있다는것은확실하고도반가운현상이다.서점으로서는이책들을어느서가에배치해야할지고민스럽겠지만말이다.유년기의의미에대한인식은시대와문화에따라다르다.많은동화를비롯한유럽의어린이옛이야기에는교훈적성격이담겨있어,잔인하고어두운경우가많았다.아이들이보호받아야할경우와노출되어도되는범위에대한논란은늘계속될것이다.가정폭력,죽음,성,인간관계,슬픔과전쟁이모두그림책의주제가되기도했으나,시각문학과언어문학의주류에서유년기를점점더감상적으로다룬다고여기는이들도있다.하지만많은문화권?특히스칸디나비아반도의나라들?의그림책들은삶(과죽음)의불편한면들이흔히등장한다.이러한경향은최근영어권그림책시장까지번져나갔다.우리아이들에게영향을미칠세계의문제들과정치및환경적어려움을직접적이든간접적이든다양한방식으로다루고있는것이다.
---「제5장‘난해한주제를어린이들에게어떻게전달할까’」중에서
매우정교한디지털방식으로스캔과인쇄를하면어떤형태의원화든복제할수있는시대에,그림책분야에서이토록많은작가들이그한계를알면서도일부러상대적으로거친판화법을써서디지털이전의시각적효과들을일부복제한뒤,이것들을디지털기술과함께이용하는것은왠지역설적이기도하다.
이제부터는주요판화법의기법과심미적특성을글과그림을통해설명해보겠다.
---「제6장‘전통적인인쇄방식과제작과정’」중에서
지난10년간어린이그림책출판에서가장두드러진현상은논픽션그림책의부상이었을것이다.‘부상’이란표현은늘어난인기와판매량뿐아니라,판형의크기에도적용될것이다.불과몇년전까지만해도표준판형보다더큰많은그림책구상안은서점에진열하기어렵고판매가불가능하다는이유로거부당했다.제조원가가높아지면따라서소비자가격까지올라가기때문이었다.그러나책을가치있는실체적물건으로중시하게됨에따라크고아름다운판형으로제작된논픽션그림책들이급증했다.이책들은정보와즐거움을주기위해다양한구조기법들을사용하고있다.
---「제7장‘논픽션’」중에서
열정적인그림책작가들에게출판산업은무시무시하게크고복잡한존재로느껴질것이다.그안에끼어드는것은쉽지않다.일단자신이만든것을보이는것이첫번째관문이다.그런데최근몇년동안소규모독립출판사들이떠오름에따라대기업의지배력은어려움을겪었다.이것은현재출간된그림책들의범위와다양성에긍정적인영향을미쳤다.이번에는크고작은여러출판사들을살펴보되,시장에영향을미친새로운독립출판사들에특히중점을두겠다.또한기획자들의다양한의견을들어보고그림책들이어떤과정으로나와시장에서팔리는지살펴볼것이다.또한출판사들이저마다가진철학과더불어,그림책이판매점에진열되고독자의손에들어가는과정을몇가지사례를통해알아볼것이다.
---「제8장‘그림책출판산업’」중에서
