1.한국국립현대미술관의업무와위상
이책은윤범모관장이한국국립현대미술관관장으로취임하고나서5년간의회고록이라할수있다.하지만그성격은단순한회고록,혹은자신의치적을과장하기위한것이아니라,첫째국립현대미술관이하는업무와방향등을소상히정리함으로써큐레이터및장래미술관업무를희망하는후학들에게하나의교과서를제공하고있으며,둘째현재얼마나그위상이향상되었는지를반증함으로써미술과미술관이국가의위상을제고하는데얼마나큰역할을하는지보여주고있으며,셋째지난한관장으로서의고충을보여줌으로써세계최대미술관의수장이문화예술에만전념할수없는한국사회의한면모를보여주고있다.
윤범모관장은취임당시부터순탄치않았다.좌파관장이라는언론의편파적보도때문이었다.또한재임당시에는정권교체로인한정치적압력도격심했다.그가좌편향이라불리게된것은종래의서구지향적및우편향적미술계풍토때문이었으며,윤관장자신이주장하듯'새가좌우날개로날듯이'균형감각에의거했을뿐이다.정권이바뀐다고문화적인지향이바뀔수는없는것이기에새정권의압박은재임된관장으로서는견디기힘든것이었다.윤범모관장은자신을'백조관장'으로비유하듯이,묵묵히자신의오랜현장경험과학술적경험을바탕으로목표를세우고그것을실현해나갔다.그것은취임일성으로발표한'협업하는열린미술관','남북미술교류협력','한국미술의국제화','한국미술의정체성확립','4관체제의특성화및어린이미술관강화','이웃집같은친근한미술관'이다.
이책은윤범모의전기가아니다.하지만그가현대미술관관장으로서이루어낸성과가크다는것을무시할수는없다.이러한성과는한류라는세계적인시류에잘올라탄덕분도있다.하지만코로나라는미술관으로서는비극적상황에서도그것을전화위복으로삼았다.이러한길흉화복의상황에서최대치의업적을이끌어낸것은관장개인의치적으로볼것이아니라후대를위한모범사례로기록해둘필요가있는것이다.
한국현대미술사를정리하고그것을영문판으로출판한것은일대기적사건이다.또한'다다익선'의재가동,다양한해외전시,이건희컬렉션수증,코로나중'세계10대온라인뮤지엄'으로선정된것,윤범모관장이임기중에이루어낸업적은이루헤아리기힘들다.그가최초로재임에인선된것도우연이아니었던것이다.또임기를마치기전에미술관을떠나야했던것도한국사회의단면을보여주는것이기에우연이아니다.이러한정치와맞물린기관장의교체문제는우리사회에경종을울리는것으로이책을통해다시금문화와예술이서야할자리를인식하게한다.
2.이건희컬렉션의의미
최근들어미술계의일대사건은삼성가의이건희컬렉션기증이다.이미2년이나지났지만,아직도그여운은계속가고있다.끊임없이전시가진행되고있기때문이다.이건희컬렉션의대부분을수증받은당시국립현대미술관장윤범모관장의감회는이책에고스란히나타나있다.나라를대표하는현대미술관임에도불구하고예산때문에한국화가의주요작품이부재한현실.만점도채되지않는부족한작품수.세계적미술관으로거듭나기위해서는부족함이눈에보이는재정적현실을단숨에해결해준기적같은사건이한국사회를강타한것이다.기증문화가부재한한국에서돈으로환산할수없는엄청난양의국보급문화재와미술품을여러박물관에고루분배하여기증한이건희컬렉션기증사건은미술관을찾지않는많은시민들을미술관으로불러들였다.
"국립미술관,그것도하나밖에없는국립미술관,소장품은8,500점대였다.미술관가족은언제1만점시대에진입하는가,꿈꾸기에도바빴다.하지만꿈도여럿이자주꾸면현실이된다는말,정말좋은말이지않을수없다.나는미술관에서일하면서작가,유족,소장가들과만나좋은작품의미술관기증을희망했다.그래서올해확보한새작품만해도500점대였다.그동안미술관에서한해에등재할수있는작품은200점정도였다.그런데,이웬사태인가.이건희컬렉션1,500점이한꺼번에들어왔다.그래서올해에수장고에들어온작품2천점은물리적으로10년어치업무량이라할수있다.이에소장품과는비상사태임을실감하면서행복한비명을지르고있다.‘소장품1만점시대의진입!’그것도단숨에1만점을돌파하는행운을잡았다.이로서국립현대미술관은구입작품보다기증품의비중이더높아졌다.경사스럽고경사스러운일이지않을수없다.1,488점의내역.한국작가276명과외국작가8명의작품으로이루어졌다.장르별로보면회화(서양화)412점,한국화296점,드로잉161점,그외판화,조각,공예,사진,영상등다양성을보이고있다.이가운데1950년대이전의작품은320점으로전체의약22%를차지하고있다.주요작가별로보면,유영국187점,이중섭104점,장욱진60점,이응노56점,박수근33점,권진규24점등실로화려하기그지없다.김환기의점시리즈한점을제대로구입하려면미술관구입예산2‐3년어치를모아야가능한수준인데,이어찌경사가아닐것인가.그래서김환기의점그림〈산울림〉은더소중하다.기증품가운데가장큰그림은김환기의〈여인들과항아리〉(1960년경)다.구상화절정시기의김환기예술세계를집약한대표작이다.평소김환기가좋아하는소재들이적절하게배치되어있다.이작품은속칭1천호짜리크기라는말처럼대형캔버스작품이다.원래대기업가의저택을장식했다가매물로나와삼성과인연이이어졌다.나는이작품을1980년대초중앙일보사신사옥로비에걸때동참한바있는데,수십년만에다시풀어보는행운을얻었다.정말감개무량했다.호암갤러리(삼성미술관리움전신)개관전때실무책임자로일했던인연이이렇게연결되다니!하기야나의호암재직당시구입했던작품들여러점을이번이건희컬렉션기증품에서다시만날수있었으니,이또한놀라운일이지않을수없다.유족에게감사하고또감사할따름이다.미술관소장품1만점돌파라는사건도획기적인데,그것도이건희컬렉션으로소장품가치를드높였으니,이무슨행복일까.그래서그런지주위의지인들은나를‘행복관장’이라고부른다.행복한관장.미술관에즐거운일이자꾸생기고있기때문이란다.그렇다.정말미술관에좋은일이계속이어지고있다(아니,그렇게희망하고있다)."
3.미술한류와RM
윤범모관장은'미술한류'라는신조어를만들어낸인물이다.미술계에서MZ세대가자신들의디지털모바일환경에서새로운창조정신으로한류를선도할수있도록기성세대화단을이끌어주어야한다고주장한다.
한류를선도적으로이끈것은누가뭐라해도방탄소년단이라말할수있다.그런데이방탄소년단의리더인RM이미술광으로,윤범모관장과도인연이있다.문학,미술,음악등다방면에조예가깊은RM의예술세계가세계를이끈것은당연한일이라할수있다.더욱이한국의대표격인젊은음악인이한마디를보태주는전시는그야말로세계인들의관심을불러모을수있는힘을가지고있다.이세상의전시가RM이본전시와보지않은전시로나뉠정도로이제젊은층을미술관으로움직이게하는힘이,세계를한국미술로움직이게하는힘은K-pop과자연스레연동되고있다.이렇게한류는나날히발전하며,세계전시를통한미술한류도하나의축을담당하고있다.RM와국립현대미술관윤범모관장간의일화를'서울경제신문'인용으로갈음한다.
“산간벽지의청소년들도미술책을보면서예술적감수성을키웠으면좋겠다.”방탄소년단RM(본명김남준)의말이다.그래서그는자신의생일을맞아국립현대미술관에1억원을전달했다.이에미술관은이중섭,김환기,유영국,박래현,이승조등도록8종의4천권을보급할예정이다.주로개인전중심의이도록은전국400군데의도서관이나학교등에무상으로배포된다.미술책은평소미술관과거리를뒀던젊은세대에게미술과친해질수있는기회를제공할것이다.예술적감수성.어떤분야에서일하든이는매우소중한자산이될것이다.RM은미술에서음악적영감을얻는다고했다.그는어린시절시인같은문학도지망생이었다.그의음악은문학성을바탕에깔고발전했다.그의작사작곡이방탄소년단의중심이돼세계무대를누비고있다.얼마전방탄소년단의신곡〈다이너마이트〉가미국빌보드차트1위에올라세계를놀라게했다.코로나우울시대의청량수같은소식이었다.어떻게‘다이나마이트의폭발’이가능할까.한마디로예술적감수성의승리라고할수있다.나는RM을국립현대미술관서울관의상설전에서처음만났다.누군가는말했다.두가지의미술전시가있는데RM이본전시와그렇지않은전시라고.전시장에서만난RM은나에게손상기화가이야기를먼저꺼냈다.웬손상기?나는놀랐다.그는물었다.“관장님이굴레방다리의손상기화실을찾아가셨잖아요.”그렇다.나는무명시절의손상기와가깝게지냈고,그의작가적성장과정을지켜봤다.〈공작도시〉와〈시들지않는꽃〉같은연작은울림이큰작품이었다.더이상시들것도없어더이상버림받을것도없다는시든꽃,바로꼽추화가의자화상이었다.개성적예술세계와극적인삶을살다요절한화가손상기.RM은손상기를주목했고문학적서정성을기반으로한그의작품을공부하며또자신의집에그의작품을걸어놓고음미하고있다.RM의미술에대한열정과해박한지식은수준급이상이다.그의탐구욕은절판된미술책까지어렵게구해탐독하면서궁금증을해결했다.그래서수십년전의‘굴레방다리화실’이야기까지나온것이다.그는미술에서받은영감과치유의순간을다른청소년들과도나누고싶어했다.자신이경험한아름다운것을타인에게도권하고싶은소박하고아름다운마음에박수를보내지않을수없다.방탄소년단은한류의첨병이면서우리의희망이다.미술한류를꿈꾸는우리미술관입장으로서RM의미술사랑은커다란힘이될것으로믿는다._[서울경제신문],2020.9.21
4.한국미술에관한철학
윤범모관장은한국을대표하는국립현대미술관의관장이기에앞서미술평론가이자한국미술전문가이다.그의한국미술에대한애정은학문적의미에서많은저작들에서드러나고있는데,관장직을수행하면서기고한많은신문,인터뷰등의글들에서도여실히드러난다.한국미술의연원과한국미술이어떻게발전해야하는가에대한평생에걸친고민이결국국립현대미술관관장직을맡으면서실천에옮겨져한국미술의위상을제고하게된것이라말할수있다.
한국미술의역동성과확장성은〈한국미술1900-2020〉을펴내면서드러났다.해외에한국미술을설명할수있는제대로된책자가없는상황에서일제강점기의미술,전쟁과이산의미술,50-70년대조국근대화의미술,80년대저항미술,90년대이후국제화미술등으로분류된이책자는한국미술을총체적으로설명하는도구가되었고,한국에서도해외에서도베스트셀러가되었다.윤범모관장은80년대저항민중예술로부터현대에이르기까지미술현장에서축적된지식과경험을망라하여한국미론을무애미론으로정리하며한국사회의복잡성이어떻게한국미술의다양성과역동성으로확장되는지언급하고있다.
특히윤범모관장은우리미술에관한강한애착과방향을제시하고있다.그것은한국채색화에대한재해석이다.동양화및한국화로알려져있는수묵화는중국미술의전유물이며,오방색을중심으로한채색화야말로우리미술인데,이것이일본의야나기무네요시에의해민화라고명명되면서저평가되고있었다.민화라는명칭의오류를바로잡고우리미술의전통을찾고전통을현대화하는문제,즉법고창신의정신을새로이해야한다고주장한다.
그는"서양미술범람시대에우리미술의진면목을만나고자많은세월을보냈다"고언급한바있다.그의'한국미술의정체성찾기'는국립현대미술관의관장으로재임하면서학술적맥락에서실천의단계로옮겨졌다.그것은다분히성공적이었다.
