지브리의 철학 : 변하는 것과 변하지 않는 것 (양장)

스즈키도시오

저자:스즈키도시오
1948년나고야시에서태어났다.1972년게이오기주쿠대학문학부를졸업하고,출판사도쿠마쇼텐에입사,<주간아사히예능>을거쳐1978년애니메이션잡지아니메주의창간에참가했다.아니메주의부편집장,편집장으로12년남짓근무했다.그과정에서미야자키하야오와연을맺어,1984년《바람계곡의나우시카》가제작되는데큰역할을했다.
1985년에는스튜디오지브리설립에참가해,1986년《천공의성라퓨타》1988년《반딧불의묘》와《이웃집토토로》,1989년《마녀배달부키키》등다카하타이사오,미야자키하야오감독의작품제작에관여한다.
89년부터스튜디오지브리에전념.이후1991년《추억은방울방울》부터2016년《붉은거북~어느섬이야기》까지스튜디오지브리에서발표한모든작품을기획,프로듀스했다.
2014년제64회일본예술선장문부과학대신상을수상했다.
저서로는『영화도락』,『스튜디오지브리의현장스토리』,『지브리의철학』,『스즈키도시오의지브리땀범벅』,『바람에실려』,『지브리의동료들』이있다.

역자:황의웅
디지털콘텐츠회사‘돌도래’의대표.
출판과영상분야크리에이터겸연구가로활동중이다.국내미야자키하야오연구에있어서도독보적존재이다.관련된저서로는『일본애니메이션의거장미야자키하야오의세계』『아니메를이끄는7인의사무라이』『토토로,키키,치히로그리고포뇨를읽다』『미야자키하야오는이렇게창작한다!』등이있다.

감수:박인하
만화평론가겸서울웹툰아카데미이사장.
1995년《스포츠서울》신춘문예만화평론부문에당선되어이후꾸준히만화평론을계속해왔다.연구,만화전시기획,컨설팅,스토리,만화교육과관련하여활동하고있다.2002년부터2020년까지청강문화산업대학교에서학생들을가르쳤다.2020년9월부터웹툰대안교육기관서울웹툰아카데미(SWA)이사장으로재직중이다.

아란섬여행-서문을대신하여

제1장우리가생각해온것
-지브리초창기부터『센과치히로의행방불명』까지

스튜디오지브리의10년|‘마을공장’지브리『센과치히로의행방불명』은
디즈니를이겼다|미야자키하야오의정보원|만화영화와애니메이션영화
|레이아웃맨이었던미야자키하야오

프로듀서로서의발언─제작당시의현장메모에서
1『폼포코너구리대작전』(1994년공개)
2『귀를기울이면』(1995년공개)

제2장매력이있는지를전하기위하여
-지브리작품과제작자들

선배후배|이미지앨범|미야자키,히사이시콤비는이렇게태어났다|『이
웃집토토로』의붉은흙|〈이바라드〉의세계|‘너구리’들의헤이케이야기|
『모노노케히메』라는제목|베네치아에서오랜친구를만났다|『이웃집야마
다군』은이렇게태어났다|착실히하나하나,꾸준하게|홍보를하지않는홍
보|3차원의조형마술|경험인가영감인가|새로운창가를만들고싶다|
긴장의첫시사회|미야자키하야오감독의심경변화|어릴적에맺은약속
은잊지않는다|지금왜『마루밑버로워즈』인가?|너는운좋은아이다|
지브리에서자란연출가가탄생|『코쿠리코언덕에서』의기획이결정될때까
지|재즈는어떻습니까?

나의영화촌평
『숨겨진검,오니노쓰메』,『밀리언달러베이비』,『웰컴투동막골』,『봄의눈』,『스자키파라다이스적신호』,『내일의나를만드는방법』,『특공』,『어머니』,『나를둘러싼것들』,『체1부？아르헨티나』,『볼트』,『아바타』,『오스카와장미할머니』,『최후의주신구라』,『아버지와딸』,『13인의자객』

제3장만났던사람얘기한사람

도쿠마사장과노마히로시|공사를혼동하는사람|중요한것은먼저시작
하는것|홋타요시에씨의잊지못할에피소드|현대라는새로운난세를살
아가는사람들에게|내게가토슈이치씨는|눈이확트였다|미래를사는
길잡이|“시간이없거든요”|우지이에세이이치로씨와지낸나날

대담
시대의세례는누구도피할수없다[오시이마모루]＼영화여,다크사이드에
빠지지마라[릭맥칼럼]＼음악업계는앞으로어떻게될까[이시자카게이이
치]＼촬영소전체가창조집단이던시절[야마다요지]＼우리는시대의전환
점에있다[스즈키야스히로]

제4장시대의공기를마시면서
-나의이력
집안의내력나의경력|수동과소극의인생초등학생때보았던『대보살고
개』|지금이라면아마비판적시각으로15살에만난『미야모토무사시』|소년을위한노래중학생때들은‘위를보고걷자’|논리적사고를배우다대학생때배운『역사란무엇인가』|화려하고도발적인레토릭에취하여대학시절에자극받은데라야마슈지|이것으로청춘은끝났다22살에만난요시
다다쿠로‘오늘까지그리고내일부터’|문학도영화도약자를위해존재한다
20대초반에본가와시마유조감독『가에이』|사춘기는끝나지않는다
E.L.코닉스버그『내안의또다른나조지』에관하여|젊음은정말로굉장한
가미우라마사시『청춘의종언』을읽는다|변하는것,변하지않는것|오
치아이감독은왜무뚝뚝한가

어머니와아버지
지치지않는어머니야말로‘나고야여자’|아버지와의이별참석관계자분들
에대한인사

후기를대신하여

감수자의말지브리의철학

옮긴이의말진짜프로듀서의진짜이야기

명작의전당스튜디오지브리
작품제작을지탱해온프로듀서의존재

애니메이션을그다지좋아하지않는사람이라도제목을알고있고,OST는귀에익숙하며어떤작품인지는익히알고있는명작들.OTT서비스를통해당장이라도작품을접할수있는《바람계곡의나우시카》,《천공의성라퓨타》,《반딧불이의묘》,《이웃집토토로》,《하울의움직이는성》.제목만들어도작품에흘러나오던음악과명장면을떠올릴수있는작품들이다.
발표된지40년이넘는시간이흐른작품도있다.하지만지금감상해도촌스러움을전혀느낄수없으며언제라도스토리에빠져들게된다.
이명작들을만들어낸제작사는바로스튜디오지브리다.스튜디오지브리하면거장미야자키하야오감독과,지금은고인이된다카하타이사오감독의이름이떠오른다.하지만두거장이뛰어난작품을만들어낼수있도록돕고,그렇게만들어진뛰어난작품을많은사람들이관람할수있도록홍보해온탁월한프로듀서의이름역시지브리에서빠질수없는자산이다.
그가바로스스로‘편집자형프로듀서’라자처하는스즈키도시오프로듀서다.그는애니메이션예술에지대한공로를인정받아야받을수있는윈저맥케이상2021년수상자이기도하다.픽사의존라세터,팀버튼,스티븐스필버그감독등이21세기에들어서야이상을수상했다는점을생각하면그의위상을짐작할수있을것이다.

자칭편집자형프로듀서,
작품과함께한시대의흐름을찾다

스즈키도시오는여타애니메이터,감독과는다른이력을갖고있다.명문게이오기주쿠대학문학부를졸업한뒤,출판사도쿠마쇼텐에입사,<주간아사히예능>등잡지편집자로일했다.그러다1978년일본최초의애니메이션잡지<아니메주>창간호에참가했다.편집장자리를거치며12년간잡지를만들었다.애니메이션에대한지식을딸에게배울정도로지식이없었지만<아니메주>를만들며미야자키하야오,다카하타이사오와인연을맺었다.당시만해도“좋은작품을만들어낼수만있다면흥행은상관없다”라는기조였던미야자키하야오에게“그럼객석이텅텅비어도좋습니까?”라고말해그를숙연하게만들었다는것은유명한에피소드다.스즈키도시오는결국미야자키,다카하타감독의적극적인제의를받고스튜디오지브리창립에참여하게된다.그가참가한후로흥행에도관심을쏟게된스튜디오지브리의작품은신작을내놓을때마다박스오피스1위를차지하며큰인기를모으게된다.스즈키도시오가편집자로활동하며쌓아둔방송,출판,홍보인맥이큰역할을했으며,홍보카피한줄까지결정하고진두지휘하며작품의색채에도큰영향을미쳤다.
스튜디오지브리가매번사회적인반향을일으키는명작을내놓게된데에는다양한인사들과교류를가져‘시대의목소리’를작품에놓이는데영향을끼친스즈키도시오프로듀서의존재를빼놓을수없을것이다.미야자키하야오감독과스즈키도시오프로듀서는출근하면,짧으면한시간,길면5~6시간에걸쳐매일대화를나누었으며,미야자키감독과의소소한대화에서새로운이야기가만들어진경우또한적지않았다한다.

자칭편집자형프로듀서,
작품과함께한시대의흐름을찾다

스튜디오지브리의영향력이세계로뻗어가면서스즈키도시오프로듀서역시전세계의크리에이터들과교류를갖게됐다.
이책에는《공각기동대》《이노센스》의감독오시이마모루,《스타워즈》특별편의프로듀서릭맥칼럼,유니버셜뮤직의고문이시자카케이이치,일본에서다수의속편이만들어진대히트영화《남자는괴로워》,《황혼의사무라이》의감독야마다요지,유통사디지털시프트웨이브의대표이사스즈키야스히로등애니메이션뿐아니라영화,음악,심지어유통까지폭넓은영역에서금자탑을쌓은인물들과시대의흐름에대해이야기한다.이런대담들속에는픽사의존라세터등또다른빅네임도다수등장한다.
오랜기간최고의자리에서세계의크리에이터로활동한사람들의비결을알게되는좋은기회가될것이다.