러시아 발레의 역사

베라크라솝스카야

베라미하일로브나크라솝스카야(ВераМихайловнаКрасовская)는러시아의무용수출신발레평론가이자러시아공훈예술가다.1915년9월11일러시아제국에서태어나고등학교를졸업한후레닌그라드발레학교에입학하여아그리피나바가노바의교육과정을마치고1933년에졸업했다.같은해6월15일국립아카데미오페라발레극장의발레단에입단해클래식레퍼토리공연에서춤을췄으며1941년까지키로프극장(현마린스키극장)에서근무했다.
1941년잡지《예술과삶》에첫번째비평〈알라셸레스트(АллаШе́лест)〉를발표하면서발레평론가로데뷔했다.이후현대무용발전에관한100편이상의논문을발표했다.획기적인발레공연에대한리뷰,주요안무가의창작에대한기사,레닌그라드발레시즌에대한리뷰등을썼으며,그외에도안나파블로바,바츨라프니진스키,아그리피나바가노바,바흐탕차부키아니,니키타돌구신등당대주요공연자와그들의역할에대한정기에세이를썼다.
1950년부터는비평과연구활동을함께해나갔다.가장중요한연구주제는예술학역사에서의러시아발레의역사였다.
1951년연극학부에서학업을마친후레닌그라드의오스트롭스키연극연구소에서대학원과정을마쳤다.1954년에〈B.M.차부키아니(1929∼1941)의작품에나타난민중영웅의이미지〉로예술학박사후보를받았다.1956년,조지아안무가이자무용가인‘바흐탕차부키아니’에대한첫번째연구서를출판했다.이후1958년부터1972년까지프티파,미하일포킨및기타러시아안무가의원칙과작품을평가하는러시아발레에관한네권의책을출간했으며1979년부터1996년까지서유럽발레역사에관한또다른네권의책을저술하고출간했다.그외에도아그리피나바가노바,안나파블로바,바츨라프니진스키,나탈리야두딘스카야,이리나콜파코바등의전기를집필했다.그녀의저술들은체코어,영어,독일어,폴란드어로번역되었다.1969년에는‘2000명의저명한여성’중한명으로영국의학위를받기도했다.그외다양한소책자,백과사전,외국및러시아언론등에발레예술에관한도서및발레참고도서등을소개하는글을기고했다.그녀의여러저술서중가장중요한것으로는혁명이전발레의역사를결말짓는두권짜리《20세기초러시아발레극장》(1971,1972),《안나파블로바》(1965)와《바츨라프니진스키》(1974),《러시아발레의역사》(1978)가있다.
1995년까지레닌그라드연극연구소에서연구원겸교수로일했고1996년부터1998년까지바가노바러시아발레아카데미에서무용예술사와이론학과장을역임했다.

서문

제1부기원에서19세기중반까지
제1장러시아발레의발생에서18세기말까지
러시아발레의민중적기원
광대의예술과민중극
러시아에서발레의시작
18세기초사교무도와궁정극단
페테르부르크에서발레교육의시작
모스크바에서발레교육의시작
오페라극속의발레
발레장르의확립
프란츠힐페르딩
가스파로안지올리니
18세기말페테르부르크발레
18세기말모스크바발레
농노발레
저물어가는18세기
제2장19세기초발레
두세기의경계에서
발레음악
발레극의성립
러시아최초의발레안무가이반발베르흐
샤를디들로
19세기일사분기페테르부르크발레의배우들
19세기초모스크바발레
민중적인테마를다룬디베르티스망
캐릭터댄스
아담글루시콥스키와모스크바무대
모스크바발레배우들
모스크바발레의외국인활동가들
볼쇼이극장의개관
제3장러시아발레의낭만주의시대
발레의사회적위상
낭만주의발레의기원
1830년대페테르부르크무대
1830∼1840년대발레음악
공연의무대화
무용형태의결정(結晶)
러시아낭만주의발레
러시아에서의탈리오니
〈지젤〉
파니엘슬러
쥘페로와낭만주의발레드라마
19세기중반페테르부르크발레단
1830∼1840년대모스크바무대

제2부19세기후반
제1장낭만주의발레의위기
1860년대발레의상황
발레음악
발레극의형성
무용의구성
고전무용
캐릭터댄스
생레옹
1860년대여성무용수들
1860년대모스크바발레
세르게이소콜로프
모스크바의연기자들
1870년대모스크바발레
〈백조의호수〉초연
개혁의전야
19세기말모스크바발레
볼쇼이극장발레단
두세기의경계에서
제2장마리우스프티파와19세기후반발레극장
프티파의생애
미학의제원칙
〈파라오의딸〉
‘작은형태들’
큰형태의완성
발레몽환극
〈잠자는숲속의미녀〉
글라주노프와의만남
프티파의말년
제3장레프이바노프그리고프티파의동지들
‘예술세계’의특징
〈호두까기인형〉
〈백조의호수〉
말년
1870∼1890년대페테르부르크무대의거장들
러시아의여성무용수들
이탈리아의순회공연배우들
남성무용
캐릭터무용수들과마임의대가들
러시아전통주의발레의의의

제3부20세기초
제1장‘전통주의자들’과개혁파들
발레의위상
회화와발레
음악과발레
비(非)발레음악에의관심
무용술
제2장모스크바의발레
발레안무가고르스키
전통주의내부의개혁
독창적인창작활동
제3장모스크바극단
전통주의의수호자들
고르스키의무용수들
팬터마임의대가
제4장페테르부르크의발레
프티파이후레가트와황실무대
포킨.활동의시작
위치의확립
오페라속의무용
일몰
제5장페테르부르크극단
아카데미적전통
새로운것을찾는사람들
캐릭터댄스무용수와마임배우들
제6장‘러시아시즌’
순회공연의조직과첫번째‘시즌’
두번째‘시즌’
세번째‘시즌’

결론
찾아보기

해설
지은이에대해
옮긴이에대해

기원부터10월혁명까지러시아발레역사의모든것

발레는러시아예술사와러시아문화사전반에서명예로운위치를차지하고있다.발레는역사적으로러시아문학,음악,회화,연극에직간접적으로의존하는한편이들의영향을받기도하고이들에게영향을주면서발전해왔다.또한러시아발레는러시아의사회생활에의해서도다양하게변모해발전과쇠퇴를거듭하는가운데주류를이루는스타일과미학적관점,경향성이교체되었다.따라서시대별로손꼽히는발레극작가,작곡가,예술가,안무가,무용수들은필연적으로그들의활동에그시대의미학적모색을반영하며인접예술분야과영향을주고받았다.오랜세월에걸쳐서툰모방의단계를겨우통과해낸러시아발레극은결국창조의정상에도달했고,견고한안무가와무용수의전통을길러냈다.이책은러시아발레의역사적흐름을총체적으로살펴볼수있을뿐아니라러시아예술사의전반적이해를돕는예술분야필수도서다.

총3부로구성한러시아발레의역사

제1부는러시아발레의기원부터19세기중반까지의긴시간을다룬다.여기서무용의예술적특성과러시아발레의민족적독창성을정의하고,특히페테르부르크와모스크바두발레학파의형성과정을탐구한다.또한농노발레의역사를별도의장에서다루어더깊은이해를제공한다.
제2부는19세기후반,러시아발레가전성기를맞이하는과정을보여준다.이시기에러시아의안무가들이교향악작곡가들과협력하면서러시아발레극은세계적인수준에도달한다.오늘날의클래식레퍼토리에포함된수많은유명발레작품들이이시기에탄생했다.이작품들의탄생과정을상세히설명하고,이를통해러시아발레의위상이어떻게높아졌는지분석한다.
제3부에서는20세기초,발레의위상이혁명적사건들로인해위기에처하게되는상황을조명한다.이시기의발레계내부에서는창작상의모순이발생한다.전통주의를지지하는이들과발레예술의개혁을추구하는이들간의갈등을상세히분석한다.또한해외에서의‘러시아시즌’이어떻게발레무대에서예술적통합을이루어냈는지도함께설명한다.