차창 밖 아시안 (한기환 사진집)

한기환

경북대학교의과대학졸업
경북대학교대학원의학박사
하바드의대소아병원객원교수(전)
대한성형외과학회코성형연구회회장(전)
대한미용성형외과학회이사장(전)
계명대학교경주,대구동산병원장(전)
대한두개안면성형외과학회회장(전)
대한민국의학한림원회원
계명대학교동산의료원성형외과학교실명예교수
남산교회은퇴장로
금호로타리클럽명예회원
대구YMCA이사(전)
비엘성형외과의원병원장(전)

이책은목차가없습니다

서평(김중순계명대학교명예교수,전실크로드연구원장):
“차창밖아시안”에서드러난두가지욕심

작가는하필아시안을대상으로삼아말을건네고있다.어쩌면우리보다피부색깔이검고왜소한,우리보다가난하며찌들은그들의모습을통해일종의우월감을발산하려는건아닌지의심의눈길이가기도한다.비록우리가오래전부터유럽인들로부터겪어왔던오리엔탈리즘의경험때문이지만,그것은기우에지나지않는다.작가는오히려그들의얼굴에서자신이갖지못한소중한무엇을캐내고자했고,그부러움을카메라에담고있기때문이다.그것은아직때묻지않은순수함,정직함,나아가서는삶의거룩함일것이다.
그부러움은하얀이빨을드러내고활짝웃는사람들의웃음,길가에서국수를사먹고,미용실에서머리를다듬고있는여인들의수다,오토바이를타고힘차게내일을향하는젊은이들,그리고선한눈동자를가진아이들에게까지골고루묻어있다.그런가하면그림같은수상가옥과강물위에가지런히띄운배,하얀염전,그리고푸른하늘이어우러진풍경속에도묻어있다.심지어는,피곤함이뚝뚝흐르는촌로,강아지를안고졸음에겨워하는중년의사내,시장바닥에서채소와과일을파는아낙네,그리고들판을바라보며무거운어깨를늘어뜨린농부의고달픔과권태조차도그에게는부러움이다.
하지만작가는그들에게서이야기를끄집어내는것이처음부터불가능한일이라는사실을잘알고있었던것같다.사진이라는도구로그들의내면세계를들여다보는것은한계가있기때문이다.그는“차창밖”을시점(視點)으로택함으로써그한계를극복하고있다.왜곡을해결하기위해또한번의왜곡을택한것이다.어쩌면그가처음부터다루고싶었던대상은인간내면의깊숙한저변에깔린‘실존적무게’에있었던것인지도모른다는생각이든다.순진하게도그는아시안들을통해사람을만나고,사람들을통해“ImagoDei”를만나고자하는욕심을뻔히드러내고있기때문이다.
과연그의의도는성공할수있을까?우리는적어도두가지는눈치챌수있을듯하다.첫째는,“ImagoDei”를향한그의노력은앞으로도계속될것이라는사실이다.그의작업이2009년부터지금까지무려15년동안꾸준히매달린결과물이라는사실이그증거다.두번째는,인간의얼굴을,혹은자신의얼굴을“ImagoDei”로바꾸려는그의동키호테같은터무니없는꿈도계속될것이라는사실이다.그는여전히구순·구개열혹은얼굴기형수술에진심이라는사실이그증거다.


서평(계명문화대학교사진영상과명예교수장진필)

60여년전교사시절,미술시간에한기환학생이그린그림[내가좋아하는프랑스화가툴루즈로트렉(HenrideToulouse-Lautrec)의석판화인JaneAvril의모사(模寫)]을보고‘홍익대학교미술대학’으로진학을추천했던적이있었다.한박사는그말을기억하고나에게그이야기를했다.한박사의그말을듣고,90세가다된나는그무엇인가에굳어버린세월에서도내삶에꿈틀거리는용틀임을느끼게되었다.
한박사는그바쁜병원생활,특히전통있는성형외과의사로서틈틈이시간을내어심혈을기울여의료봉사를했다.차를타고이동하는중에도그곳의생활상을촬영(기록)하였는데,그사진은작가로서조금도손색이없다.그의깊은예술성에남다른조예가있다는점을부정할수없다!
그동안촬영한것으로‘차창밖아시안’작품집을발간하겠다고하니대단한열정을볼수있다.한박사는아마추어로서당당하게또대담하게자신있게소신을밝히고,프로로서도엄두내기쉽지않은일에도전을했다.이번사진집발간을통하여그에게깊이잠재되어있는예술성을감상하고한박사에게격려의박수를보낸다.


서평(대한적십자사대구광역시지사회장,국제로타리3700지구전총재박명수)

...구순구개열과얼굴기형의성형수술의권위자로서늠름한외모,널찍한인품,그리고튼튼한삶.나에겐무한한매력이아닐수없다.한기환병원장과의인연은2011년부터다.국제로타리3700지구총재재임중에계명대동산의료원과함께베트남아동들을대상으로구순구개열수술을지원하는사업을시작했다.긴세월동안그를보고느낀건한치의오차도없는‘예리한매스’같은사람이란것이다...수술이마무리될때까지한번몰입하면끝장을보고야마는,주변사람들도인정한인물이다...
숨돌릴겨를도없이바쁜현장에서가끔씩그는창밖을바라보며카메라셔터를연신눌렀다.그런모습을보면서과연사진속에무엇을담아내고있는걸까궁금하곤했다.‘창밖의아시아인’책제목을듣고나서야궁금증이풀렸다.이책은바쁜중에도봉사를잊지않고우리사회의아프고그늘진곳에늘함께한한병원장의인생이야기가그대로녹아있다.


서평(사진작가,학원사대표임종복)
거리사진(Streetphotography)은휴대할수있는카메라가생산된19세기말부터1970년대후반까지의시대에태어났습니다.공공장소에서피사체인환경,자연,건물에서사람들이연출이나계획없이만들어내는솔직한모습을담아내는자연스러운우연(偶然)의산물입니다.따라서,온국민이휴대폰으로사진을찍는현대에서거리사진은인기있고도전적인사진이될수있는특별한장르입니다.
거리사진을잘찍기위해서는거리모습을무심히지나치지않고세심하게관찰할수있는차갑고예리한머리(지성)가있어야하고,사람들의삶을감상하고느낄수있는따듯한마음(감성)을가져야하며,순간의장면을재빠르게촬영하여흥미로운방식으로정의하고표현하는촬영기술이필요합니다.
일반적으로훌륭한외과의사는세가지-독수리의눈,사자의마음,그리고여자의손-를가져야한다고합니다.작가는오랫동안성형외과의사로구순열같은얼굴기형을성형수술해오면서사물의형태를정확하게분석하는독수리같은예리한관찰력을가지게되었을것입니다.또옛이야기‘사자와생쥐’에서작디작은생쥐의목숨을살려주는너그러운사자의마음과어린아기의갈라진작은입술을수술할수있는섬세한여성의손을가졌기때문에그가베트남인들의현실을진정성을가지고꿰뚫어볼수있었다고생각합니다.
그의시선은베트남인들의일상생활속에서그들만이가지고있는특유의모습을포착하여기록하는데주력한것을엿볼수있습니다.일견,복잡해보이는주변환경은그들의바쁘고고달픈생활을나타내지만,그가운데서희망을가지고활기차게생활하는여유있고행복한‘결정적인순간’을작가의경험과의도대로스토리텔링(storytelling)의형식으로표현하고있습니다.

서평(사진작가장영규)
작가는베트남의도심지로부터근교의시골인롱안에이르는한시간가량미니벤안에서거리사진을촬영했습니다.
무덥고후덥지근한날씨에걸어다니면서촬영하는작업은고통스러운일일것입니다.미니벤을이용한것은현명한처사라고생각합니다.이런경우피사체로부터촬영에대한동의를구하지못하는문제점이있음에도불구하고그들의인권을무시하지않고배려하여장면을신중하게선택한것을확인할수있습니다.
그는일반적인거리사진촬영기법과다른방법을사용하여좋은작품을생산하였습니다.첫째,‘보이지않는관찰자’가되기위해작고휴대하기쉽고절제된카메라(미러리스카메라등)를사용하는것이일반적인데비해,초기에는수동카메라,후기에는무겁고긴줌렌즈를사용한것입니다.수동카메라를사용한경우움직이는피사체에서초점의정확성을보장받지못하는어려움을해결해야했을것입니다.둘째,대개는조리개우선모드를사용하는데비해,벤의스피드와흔들림을감소시키기위해셔터우선을사용하였습니다.짧은셔터타임으로인해높은ISO에의한거친입자가발생하겠지만,조리개의확장을가져와배경의흐림(보케)을볼수있음은장점으로작용한측면입니다.셋째,대개는한곳에오래머물면서그장소를물색한뒤촬영해야하는데,벤을타고길을지나치면서촬영하므로원하는장면이순간적으로사라지거나,예상치않은순간을마주함으로써원치않는결과도초래했을수있습니다.넷째,일반적으로피사체와대면해서비슷한높이에서촬영한것이아니라,벤의높이에서촬영했으므로사각(寫角)이피사체보다높습니다.다섯째,스토리를만들기위해어느사진보다보정작업이많이필요했을것입니다.