풍부한삽화와인문학적자료~
지금,음악과소리에관한모든것을만난다!
<장자>의어느페이지에는,바람에부대껴우는대지의？소리들을자연의화성학으로비유하는구절이있다.이를패러디라도한듯,율곡의<정언묘선서(精言妙選序)>에서는자연의소리들을글쓰기에비유한다.‘정언(精言)’이란문학적어휘를뜻한다.？소통을위한언어의범주와표현을위한문학적언어에는차이가있다.울림은화평하지못한것들사이에서일어나는현상이기에,그울림을표현함에있어정수(精髓)의언어들을잇대는것이문학(특히시)이라고….
소리와음악의차이가그렇지않을까?모든사물의울림그자체를음(音)으로듣는건아니듯,화성의체계에부합하는소리들중에서의조합을음악으로인식하듯말이다.니체는음악이사물들의내적진리와가장잘조화를이루는예술형식이라고말한다.사람들은위대한음악작품을들으면서정신적인경험을한다며,예술에서도가장높은영적영역으로간주한다.
저자는음악으로부터자연으로소급하여물리학과생리학,수학과천문,철학등의영역을두루경유하면서소리의역사를살핀다.
책속에서
피타고라스는음악을청각적인예술인소리의영역으로부터수학으로표현할수있는수적영역으로옮겨놓았다.그는음악의논리를수로체계화하고자한것이다.이과정에서그는소리를발생시키는물체의진동원리를발견하여연구했고,그원리를수학적비율로세세히설명해냈다.그는음의높낮이(음고,音高,Pitch)가수적비율로해석될수있으며,특정음관계는조화로운소리를만들어낸다는것을수와음의비율관계로증명했다.-p19
케플러는이후출판된『세계의조화』(HarmonicesMundi,1619)에서기하학적인형태와물리적현상에서의음악적화음과조화에대해서도논했다.그는행성이태양으로부터의거리와회전속도의변화에따라운동하며,다양한소리를낸다고주장했다.또한그는기하학적음계를산출하기위해정수비를계산했으며,천문학적조화를음악적관점으로설명했다.-p48
진동수의단위인헤르츠는독일출신의물리학자하인리히루돌프헤르츠(HeinrichRudolfHertz,1857~1894)의이름으로부터유래된것이다.그는라디오파(RadioWave)를만들어내는장치를발명하여전자기파(ElectromagneticWaves)의존재를최초로실증해보인인물이다.그는베를린대학(UniversityofBerlin)에서당시독일의저명한물리학자였던구스타프키르히호프(GustavRobertKirchhoff,1824~1887)와헤르만루트비히페르디난트폰헬름홀츠(HermannLudwigFerdinandvonHelmholtz,1821~1894)밑에서전자기학(Electromagnetism)을공부했다.-p99
데시벨은데시(Deci)와벨(Bell)의합성어이다.이단위는전화기를발명한것으로알려진알렉산더그레이엄벨(AlexanderGrahamBell,1847~1922)의이름으로부터유래했다.데시벨수치는기준치에대한비율에상용로그(CommonLogarithm)를취한것이다.이때문에데시벨은절대치가아닌상대치의값이다.이는벨(bel)의10분의일이란의미에서데시벨(dB)이라고부르게된것이다.벨단위는상용에서는너무큰값이므로통상적으로데시벨을사용한다.-p112
미국의엔지니어로버트모그(RobertArthurMoog,1934~2005)는신시사이저를개발한인물이다.그는신시사이저로유명세를타기전부터테레민을비롯한여러전자악기관련용품을제작하고연구했다.1964년모그는코넬대학교에서박사과정을밟던도중에작곡가인헤르베르트도이치(HerbertDeutsch,1932~2022)와함께개발했던전자악기모그를출시하게된다.1964년말에나온이전자악기는당시뮤지션들에게폭발적인반응을얻었다.이악기의개발은음악의역사에서전자음악의시작을알린중요한계기가되었다.-p118
음속(音速,SpeedofSound)은소리가퍼져나가는속도를의미한다.공기중의소리는1초당약340m(혹은한시간에12,000km)의속도로이동한다.즉,공기중의음속은약340m/s이다.음속은기온과밀접한관련이있다.기온이높아지면기체의분자운동이빨라져분자간의충돌이많아진다.또온도가올라가면공기의기체는팽창하면서밀도는감소하게된다.따라서온도가올라가면음파는더욱빠른속도로전달된다.-p146
콘서트홀의음향연구에서는수학적으로잔향시간에대한의미를정확히하고있다.잔향시간을연구하여음악전용콘서트홀을설계한최초의사례는19세기미국에서등장했다.미국의물리학자이자하버드대학의월레스클레멘트세이빈(WallaceClementSabine,1868~1919)교수는콘서트홀설계에최초로음향을체계적으로분석하여과학적기법을도입한인물이다.그는잔향시간을정의한최초의인물이기도하다.그는1895년,하버드대학박물관내의한강의실에서음향개선작업에몰두하던중,홀내잔향시간이음향에대단한영향을미치고있음을깨달았다.곧그는이에대한공식을연구하고발표하여건축음향학(ArchitecturalAcoustics)분야의선구자가되었다.잔향시간의정확한계산을해내는것은건축음향학에서지속적인문제로남아있었는데,세이빈은벽과기타표면이반사하는소리의잔향시간을계산하는유용한방법도고안해냈다.-p176
이미잘알려져있다시피인간의귀가반응하는주파수의범위는약20Hz에서20,000Hz사이이다.그리고인간이들을수있는소리세기의범위는0dB에서130dB사이이다.이범위를넘어서면귀의기저막안에서는온전한소리로써받아들이지못하고우리는소리로듣지못하게된다.만약소리가가진주파수가20Hz이하라고한다면,우리는소리자체를들을수는있겠으나그소리를연속적인음으로듣지는못할것이다.-p247
칵테일파티효과(CocktailPartyEffect)는파티에서사람들이무척이나시끄러운주변소음이있는공간에서대화를나누고있음에도불구하고서로의말소리를잘들을수있는현상으로부터유래한단어이다.이러한소리를들을수있는이유는인간의귀가소음이있음에도소리를선택하여집중해서받아들이는능력이있기때문이다.주변환경과상관없이자신에게의미있는정보만을선택적으로듣게되는심리학적현상을우리는선택적지각(SelectivePerception)이라고하며,다른말로자기관련효과(Self-ReferentialEffect)라고도한다.-p260
생물학적으로인간의귀는양쪽의좌우에있다.이때문에동일한소리를듣게되더라도양쪽귀에전달되는음압의세기,위상,시간등을받아들이는정도는서로달라질수있다.따라서우리가양쪽귀로듣는소리와한쪽귀로만듣는소리는다르다는것을알수있다.어떠한음을한쪽귀로만듣게되면우리는그소리의정보만을들을수있으나,양쪽귀로동시에듣게된다면우리는음원이나오는방향이나그음원이발생하는위치가어느정도떨어져있는지와같은더많은정보를알수있다.이것을우리는양이효과(兩耳效果,BinauralEffect)라고한다.-p261
