인디 K-POP 명반 가이드북 (한국 대중음악을 읽는 또 다른 시선)

인디 K-POP 명반 가이드북 (한국 대중음악을 읽는 또 다른 시선)

$25.00
Description
인디 K-POP의 무엇이고, 매력은 무엇인가?
동시대 우리가 꼭 들어야 할 121장의 앨범 이야기
인디 K-POP은 특정 장르가 아니라 새로운 스타일 유형을 말한다. 이 낯선 길을 우리는 저자 정병욱의 시선에 의존해 따라갔다. 선택된 음반들은 한정된 방향성은 없다. 또 이런저런 원칙에 반한다고 빠트리지 않았다. 그렇게 선택한 음반들은 아마도 K-POP의 세계화 속에 공생하면서 그 가치를 점검할 필요가 있는 인디 음악들이다. 해외 K-POP 팬에게 이 책의 음반을 검색해서 감상하면 의미가 있을 것이다. 출판사는 처음 이 책에 담긴 음반이 낯설었다. 예전 식으로 생각하면 이 음악 속에는 ‘K’, 대한민국을 찾기 쉽지 않다. 뮤지션의 이름, 표현되는 언어, 음악의 스타일이라는 측면에서 모두 ‘무국적’이지만, 대상은 반대로 ‘세계적’이었다. 결과적으로 이 책은 과거를 리뷰한 총합이라기보다는 어떤 생물(生物)의 과정을 담은 책이다.
저자

정병욱

대중음악평론가.2008년대학생시절블로그에국내음악을리뷰하기시작했다.2010년웹진《음악취향Y》필자로처음합류했으며,2016년부터한국대중음악상선정위원으로활동중이다.대학원에서는비평하는관점,방법에관해연구했다.네이버문화재단온스테이지기획위원,문화·예술큐레이션웹진인디포스트수석에디터등을거쳤으며,최근음악비평웹진《청각의사유》를열었다.2022년부터서울예술대학교와단국대학교에서‘대중음악과재즈의역사’를강의중이다.

목차

추천사 5
선정의변 7

롤러코스터-일상다반사(日常茶飯事)(2000) 14
자우림-Jaurim04(2002) 16
넬-LetItRain(2003) 18
델리스파이스-Espresso(2003) 20
러브홀릭-Florist(2003) 22
루시드폴-오,사랑(2005) 24
캐스커-Skylab(2005) 26
페퍼톤스-ColorfulExpress(2005) 28
검정치마-201(2008) 30
라디(Ra.D)-Realcollabo(2008) 32
브로콜리너마저-보편적인노래(2008) 34
언니네이발관-가장보통의노래(2008) 36
9와숫자들-9와숫자들(2009) 38
장기하와얼굴들-별일없이산다(2009) 40
십센치-10CMTheFirstEP(2010) 42
디즈-GetReal(2001) 44
재지팩트-LifesLike(2010) 46
옥상달빛-옥탑라됴(2010) 48
이디오테잎-11111101(2011) 50
글렌체크-HauteCouture(2012) 52
무키무키만만수-2012(2012) 54
버스커버스커-버스커버스커(2012) 56
솔루션스솔루션스-TheSolutions(2012) 58
아슬-Echo(2012) 60
이랑-욘욘슨(2012) 62
잠비나이-Differance(차연,差延)(2012) 64
정기고-pathfinder(2012) 66
러브엑스테레오-Glow(2013) 68
로큰롤라디오-ShutUpAndDance(2013) 70
선우정아-It'sokay,dear(2013) 72
김사월X김해원-{비밀}(2014) 74
김아일-BoylifeIn12''(2014) 76
단편선과선원들-동물(2014) 78
우효-소녀감성(2014) 80
혁오-20(2014) 82
이센스(ESENS)-TheAnecdote(2015) 84
공중도둑-공중도덕(2015) 86
빌리카터-BillyCarter(2015) 88
우효-어드벤처(2015) 90
프롬-MOONBOW(2015) 92
혁오-22(2015) 94
블랙스트링-MaskDance(2016) 96
지바노프-sofedup(2016) 98
키라라-moves(2016) 100
오오오-HOME(2016) 102
볼빨간사춘기-REDPLANET(2016) 104
사비나앤드론즈-우리의시간은여기에흐른다(2016) 106
스위머스-Swiimers(2016) 108
스텔라장-Colors(2016) 110
이랑-신의놀이(2016) 112
잔나비-MonkeyHotel(2016) 114
잠비나이-AHermitage(은서;隱棲)(2016) 116
저스디스-2MANYHOMES41KID(2016) 118
아도이-CATNIP(2017) 120
피셔맨,구원찬-Format(2017) 122
재키와이-NeoEvE(2017) 124
밀릭-VIDA(2017) 126
오프온오프-boy.(2017) 128
수란-Walkin'(2017) 130
끝없는잔향속에서우리는-우연의연속에의한필연(2017) 132
볼빨간사춘기-RedDiaryPage.1(2017) 134
새소년-여름깃(2017) 136
신해경-나의가역반응(2017) 138
씽씽-SsingSsing(2017) 140
카더가든-APARTMENT(2017) 142
혁오-23(2017) 144
바밍타이거-vol.1:虎媄304(2018) 146
제이클레프-flaw,flaw(2018) 148
실리실키-DamnRules(2018) 150
수민-YourHome(2018) 152
엑스엑스엑스-Language(2018) 154
강아솔-사랑의시절(2018) 156
공중도둑-무너지기(2018) 158
김사월-로맨스(2018) 160
나이트오프-마지막밤(2018) 162
세이수미-WhereWeWereTogether(2018) 164
일레인-1(2018) 166
죠지-cassette(2018) 168
히피는집시였다-언어(2018) 170
콜드-LovePart1(2019) 172
후디-Departure(2019) 174
림킴-GENERASIAN(2019) 176
소윤-So!YoON!(2019) 178
까데호-FREESUMMER(2019) 180
노선택과소울소스meets김율희-Version(2019) 182
백예린-Ourloveisgreat(2019) 184
백예린-EveryletterIsentyou.(2019) 186
서사무엘-TheMisfit(2019) 188
잔나비-전설(2019) 190
천용성-김일성이죽던해(2019) 192
코토바(cotoba)-날씨의이름(2020) 194
모과(Mogwaa)-OpenMind(2020) 196
텐거(TENGGER)-Nomad(2020) 198
김뜻돌-꿈에서걸려온전화(2020) 200
김제형-사치(2020) 202
스월비-UndercoverAngel(2020) 204
유키카-서울여자(2020) 206
이날치-수궁가(2020) 208
정밀아-청파소나타(2020) 210
최유리-동그라미(2020) 212
추다혜차지스추다혜차지스-오늘밤당산나무아래서(2020) 214
미스피츠-Belief(2021) 216
따마-DON'TDIECOLORS(2021) 218
구름-많이과장해서하는말(2021) 220
다린-숲(2021) 222
백아-우주선(2021) 224
최엘비-독립음악(2021) 226
파란노을-ToSeetheNextPartoftheDream(2021) 228
해파리-BornbyGorgeousness(2021) 230
250-뽕(2022) 232
클로젯이-Simmer(2022) 234
라드뮤지엄-RAD(2022) 236
쎄이-SI:INEMA(2022) 238
쏠-imagineclub(2022) 240
박지하-TheGleam(2022) 242
적재-TheLIGHTS(2022) 244
씨피카-ION(2023) 246
웨이브투어스-0.1flawsandall.(2023) 248
동이-날초소분석법(2023) 250
실리카겔-POWERANDRE99(2023) 252
정우-클라우드쿠쿠랜드(2023) 254

색인 257

출판사 서평

옛날엔인디음악이언더그라운드이었다.
인디K-POP중인디는20세기말이전에도있었겠지만,세기말에들어우리문화계에는본격적으로녹아들었다.그단어속‘독립’에는독자적이라는의미로담겨있는데,여기엔스스로선택한단독자의뜻을내포한다.그런면에서인디라는말은타의에의해고립된고독한상태와는완전히다르다.스스로자신의음악을만들기위한단독을선택한것이다.타의에의해음악을만드는수많은시스템속의뮤지션과다르다는뜻에서그것은문화전방위에미약하지만,잔잔한파장으로이어졌다.인디는또주류(메이저)와다른의미에서도보편적으로쓰였다.주류음악이가진상업만을위한지향성을경계하고음악적완성도에집중하겠다는의지를담았다.
이전에도음악은비슷한구도와양상이있었고,서로를경계하고또오가며음악은발전해왔다.언더그라운드도인디의다름이름이었다.한정된대면관계에서퍼져나간언더그라운드나인디는그성향상보편적다수를대상으로하는편은아니었다.소수를대상으로하되공감의밀착도가넓고깊은음악이라고할수있다.이런이미지로언더그라운드·인디음악이고착된것은상업주의주류음악이매체를철저하게장악했기때문이다.텔레비전이나라디오등의매체를통해서우리는인디음악을접하기힘들었다.지엽적으로홍대음악신을통해공연을접하고음반을구해서듣는정도가전부였다.

인디K-POP주류를넘어서다.
인디가인디를뛰어넘게된데에는유튜브의역할이절대적이었다.공중파를비롯한매체의독점적지위기가위기를넘어일정부분기능을상실했기때문이다.그러다보니음악을접하는방법도물리적매체에서스트리밍서비스로변화했다.멜론등의국내스트리밍서비스도요즘은유튜브뮤직에흡수되는느낌이다.단일매체의힘으로우리나라거의모든소셜네트워크를다집어삼키고있는것이유튜브라고한다.어떤산업에서는이제다른매체의광고를하지않는다.유튜브에만집중해도충분하다고시장의현실을만난다.이렇게시대가변화는과정에서음반제작에필요했던시스템은‘필수’가아니라점차‘선택’이되었고,인디로등장했지만,그영향력은주류를뛰어넘기도한다.사이의'강남스타일이'나,틱톡에서화제가되었다는'Cupid'가아니더라도유튜브에올린뮤비하나로대세가바뀌는일이잦아졌다.

인디K-POP은‘K’의새로운가능성이다.
이러한지형도에서저자정병욱은인디지만인디를뛰어넘는K-POP의물결속에서새로운음악의흐름을집어낼수있었고,그음반들을모아《인디K-POP명반가이드북》을만들었다.어떤면에서이전의순수했던K-POP과는조금다른구별지어질수있다는의미에서이음악을인디K-POP이라고불렀다.이런명명은중요한선언의의미를담는것이아니라,하나의편의적인개념으로봐주는것이편안하다.음악을듣는데장르란그음악을쉽게접할수있는편의의개념일때역할수행이분명해진다.‘나는인디K-POP스타일이좋아’라면이책에등장하는도전적이면서도이전보다보편적인음악을만날수있다.색인에서아이유를찾으면‘라디가아이유와어떤결과물을만들었는지쉽게찾을수있다’그러니까인디K-POP은기존에기득권과는상당히다른우리음악산업의인프라를찾을수있다.요새젊은이들은기존의가치관을쉽게뛰어넘고이를통해서아무런선입관이나제약없이교류를도전한다.우리음악의한계도분명하지만걱정만할필요가없는건그들이기존의우리가아니기때문이다.