드라마 작법 실전 노하우 (개정판)

김남

저자김남은소설과희곡,시나리오,방송드라마등에모두당선하는진기록을세운전설의작가이다.1968년동아일보신춘문예희곡입선,1971년문공부희곡공모에당선되었다.시나리오는1975년동아일보신춘문예와1978년영화진흥위원회공모에당선되었다.1975년중편소설「어른들만사는거리」로월간『세대』신인문학상을수상했다.방송드라마는1973년기독교방송과동양TV의모집공모에당선했고,1980년대부터MBCTV「수사반장」을7년간집필했다.이후「전원일기」를거쳐SBS의「박봉숙변호사」등을집필했다.라디오드라마로기독교방송의「성경인물전」과주간단막극「빛을찾은사람들」을18년간집필했다.「일지매」,「제5열」,「마지막우상」등의미니시리즈도그의작품이다.
한국방송작가협회부이사장,추리작가협회부회장을역임했으며,작품집으로장편소설『그곳엔누가있을까』,『소설성경』(전10권),추리소설『돛배를찾아서』등이있다.

개정판서문

1부습작을시작하기전에
드라마우습게보지마라
드라마작가가되는3가지코스
드라마작가의현주소
드라마작가,과연고소득인가?
드라마작가에대한환상

2부드라마쓰기의기본
무조건외우고베껴라
허세부리지마라
겉치장에신경쓰지마라
좋은소재를찾는순서
드라마는상품이다
공자님말씀보다미친년춤이좋다
인기드라마의공통비결
멜로는영원하다-<젊은이의양지>분석
성공의시작은제목부터-저작권과제목표절
가족은갈등의원천이다-<에덴의동쪽>분석
스토리의생명은위기와긴장-<워털루브리지>와<마음의행로>의시퀀스분석

3부드라마쓰기의실전노하우
먹음직스럽게요리하라-소재분해법
신인지망생들의고질적인실수
테마와시퀀스제대로이해하기
줄거리를잘써야당선된다
신선하고생생한느낌을주라-효과적인첫신쓰기
간결하게본론으로들어가라
대사의길이는어느정도가적합한가?
장애물이없으면드라마가아니다-중반부에서의성공요소
음악의리듬처럼강약을조절하라
드라마도인생처럼끝이아름다워야한다
실수를줄여주는체크리스트
총정리-노하우는없다,오직혼자노력해야
데뷔하는코스
어느감독의조언

부록1|라디오드라마의정석

부록2|드라마대본샘플
TV드라마대본_<민주시민>
라디오드라마대본_<울릉도발마지막배>

"드라마,어떻게쓰고어떻게데뷔하는가"
현장의고수가전하는실전적드라마작법

어떻게이야기를만들어나갈것인가?

김남의『드라마작법실전노하우』는드라마를쓰고싶었지만무엇을쓸까?어떻게쓸까?라는막막함때문에선뜻용기를내지못했던분들이나드라마작법에관한이런저런책을뒤져봤지만실전에필요한기술과방송계의현실에대한정보가없어답답해하는작가지망생들에게꼭필요한책이다.아울러글쓰기를통해자신의개성을발휘하고자하는블로거들에게스토리의창의성을높여줄수있는스토리텔링의묘안을제시하고있다.

막대한상금이걸려있는각방송사의드라마공모와영화사들의스토리공모는화려한문체보다는스토리의완성도,소재의기발함,갈등과긴장을엮어가는기술이어떠한지를심사기준으로삼고있다.김남의『드라마작법실전노하우』는그러한기술들을어떻게습득할지에대한방안과실천지침을친절하게제시한다.

이책의특징은?

1.꼭알아야만할핵심원론만알기쉽게간추려설명하고있어실전테크닉강화에도움이되는것은물론한국상황에맞는작품의아이디어와소재를어떻게발굴할것인가에대한진지한조언을국내외작품을예로들어설명하고있다.

2.저자가습작의경험과데뷔과정그리고방송국에서직접드라마를쓰면서겪었던일련의과정을바탕으로드라마작법의노하우를전하고있기때문에드라마의이론과실전에대한모든것을유기적으로한눈에파악할수있다.

3.저자는이책을신인의눈높이에서한국방송계의상황과현실에적응하는데필요한기술론을위주로썼다.열정과진정이있는사람이라면이한권으로도혼자공부해서충분히드라마작가가될수있을것이다.현실에필요한기술론이충분하게담겨있어혼자공부해도충분히드라마작가가될수있다.

이책의구성은?

1부「습작을시작하기전에」에서는드라마와소설이어떻게다른지,드라마작가에대한잘못된환상은무엇인지,드라마작가들이처한현실은어떠한지등을냉정하게진단하면서작가지망생들의잘못된통념을교정해준다.작가와보조작가,방송국과드라마제작회사의현실을제대로이해해야지만작가로살아남을수있다는것을저자는강조한다.

2부「드라마쓰기의기본」에서는허세와겉치장에신경쓰는초보작가들에대한신랄한지적을하면서“드라마는상품이다.”는전제를강조한다.그러한전제를바탕으로어떻게소재를찾을것이며,갈등의원천을어디에둘것인지그리고스토리의위기와긴장을어떻게유지해야될지에대한핵심사항을인상적으로설명한다.그와더불어인기드라마의공통비결,제목을정하는법에대한노하우를알려주면서드라마쓰기란자기만족적인것이아니라철저히대중의취향에입각해야한다는것을강조한다.

3부「드라마쓰기의실전노하우」는제목그대로실제작품을쓰는과정과기술을알려주고있다.소재를어떻게먹음직스럽게요리할것인가,테마와시퀀스에대한올바른이해,첫신(scene)과라스트신을어떻게인상적이고강렬하게쓸것인가,중반부에서의갈등을어떻게처리해서긴장을유지할것인가에대한작법핵심기술은물론신인지망생들의고질적인실수와그것을줄여줄수있는다양한체크리스트를제시하고있다.또한내용은좋은데줄거리를제대로쓰지못해공모전에탈락하는것을미리예방하기위해어떻게줄거리를써야하는지도알려주고있다.줄거리가인상적이지못하면내용은보지도않는것이공모전의현실이라고저자는말한다.그와더불어대사의길이,데뷔하는코스등집필에서데뷔까지필요한모든사항을일목요연하게정리하고있다.

믿음이가는저자의경험과노하우

김남의『드라마작법실전노하우』는철저하게창작경험에근거하고있기에독자들에게공감과신뢰를준다.저자는자신의데뷔경험을토대로드라마작법의기초습득에대한노하우를알려준다.
소재선택에대한조언도진지하고과감하다.어떤소재를잡아야대박을터뜨릴것인가에대한화두에매달린다고나쁠것은없다고한다.소재를어떻게요리할것인지가중요한것이지그소재가어느드라마에이미방영되었다는사실은그리중요하지않다는것이저자의생각이다.드라마는상품이기때문에대중의취향과기호를정확히충족시켜주는소재의선택이중요하다고저자는누누이강조한다.

방송계의현실을바탕으로한드라마작법의노하우는일견‘요령’만을가르치는것처럼여겨질수있겠지만이미방송계가아이디어의각축장이된상황이기에실전기술이없다면드라마작가가되는길은어렵다는것이저자의진단이다.그러한충직한조언이이책의미덕이자그어떤책에서도알려주지않는소중한조언이다.
그러한조언과함께미국이나일본에서적용하고있는작법체크리스트와<젊은이의양지>,<에덴의동쪽>,<워털루브리지>등과같은고전명화의분석을통해스토리와플롯배치에대한세심한설명을해주고있어작법에대한이론과현실을두루조망하고습득할수있다.

드라마의완성도를높이는질문10
1.충분한줄거리가있는가
2.호소할범위가한정적(예컨대너무예술영화적)이지는않은가
3.유쾌하지못한(혐오감이드는)줄거리는아닌가
4.갈등이약하여클라이맥스가약하지는않은가
5.과거사회상이너무많지는않은가
6.어느인물이주요인물인지알수없지는않은가
7.대사가지나치게많지않은가(영상의부족)
8.인물이너무많아혼란스럽지않은가(할일도없이인물이등장한다)
9.신마다드라마의요건이구비되었는가(전환이적절하며각시퀀스마다기승전결이되어있는가)
10.스토리와사건에따라인물이변화하는가(시종일관같은성격이면안된다)