케이팝이글로벌한매력을발산하는비결은미국흑인음악에있다!
저자는1990년대초부터현재에이르기까지케이팝의주요곡들을곡구성방식,창법,댄스를비롯한퍼포먼스,의상스타일,프로듀싱등의여러측면에서꼼꼼히검토하고이를미국흑인음악사에적극적으로결합시켰다.뿐만아니라케이팝의굵직한스타를비롯하여프로듀서와엔터테인먼트기획사들의인터뷰와기록들을인용하면서그들의뿌리와레퍼런스가1960년대이후미국흑인음악에있다고단언한다.
저자는,현진영,서태지,김건모,솔리드등케이팝의첫세대부터이미미국흑인음악을인용하면서시작되었으며,H.O.T.,god,원더걸스,소녀시대,브라운아이드소울,타이거JK,윤미래,빅마마,2PM,싸이,린,도끼,타블로등의뒷세대에이르기까지모두미국흑인음악의영향권에있다고주장한다.
저자는케이팝역사를따라가면서이들의보컬스타일,거칠고비판적인가사,기악구성,비주얼,흔히“칼군무”라불리는댄스퍼포먼스,공연미학등이1960년대이후미국흑인음악역사와궤를같이한다고보고있다.저자는“아이돌안무를기계적이라고하지만,이는미국흑인댄스의뚜렷한영향력을모르고하는소리다.케이팝그룹들의안무는힙합뿐만아니라미국흑인특유의표현적문화에기반한댄스요소들로부터영향을받았다.”고주장한다(102쪽).언뜻미국흑인음악전공자이자비평가인저자의일종의나르시시즘일지도모른다는의구심이들법도하지만,이책을읽을수록탄탄한논리,깊이있는분석,풍부한사례들에설득되어고개를끄덕이며저자의주장에공감하게된다.
미국흑인음악이전세계적인인기를끌고영향력을행사할수있었던데에는저자가주장하듯이,물론그음악만이가지는독특한개성과매력이가장큰역할을했지만,미국내비주류흑인들의독특한저항정신과비판정신은물론흑인과비흑인사이의민주적인협업시스템과지속적인혁신과모험이큰몫을담당했다.
한국의케이팝은이모든특징을고스란히인용하여고도의음악전략을사용했다는것이저자의주장이다.바로이러한점들이케이팝이한국을벗어나전세계적인인기를구가할수있는원동력이될수있었다는것이다.
케이팝은새로운음악장르인가
케이팝이트렌디한10대음악이라는말은절반의진실만을담고있다.트렌디한10대음악은케이팝의일부분이기때문이다.저자는,케이팝이노래하고춤추는아이돌을뛰어넘어장르를뛰어넘는다양성에주목해야하며,여러세대를뛰어넘는매력을인정해야한다고말한다.케이팝의상업성만을강조하다보면케이팝이지닌음악적혁신성과창의성을가벼이여길수있다고지적한다.또한지나치게긴전속기간,과도한연습,고된홍보활동등의비판을외면하지않으면서도한편으로는케이팝이전세계적으로높은수준의음악적보수주의,아이돌의비주얼과퍼포먼스가새로운국제기준을만들어내고있다고분석한다.더나아가여러연구자와비평가를인용하며하나의음악장르로규정하기도한다.
저자는케이팝이기존음악산업과다른점중의하나로팬덤과팬비평가들의적극적인소셜미디어활동을든다.팬들은음악을소비하는데에그치는것이아니다.소셜미디어에자신의즐거움을표현하는한편,의견을교환하고기사나리뷰,가장핫한소식을공유하며자신이추앙하는스타를알리고자노력한다.그리고팬카페를운영하며밴드의컴백과기념일등을축하하는팬프로젝트에참여한다.그결과케이팝팬들은자발적인음악언론이자케이팝을포함한한류의문화생산을“관리하고,촉진하는진정한문화큐레이터”로받아들여진다.저자스스로가이런활동의중심에있는것이증명하듯이들의비평수준은최고의수준을자랑한다고볼수있다.
다양한R&B스타일을케이팝에불어넣는유영준,프라이머리,메이슨주니어(그는마이클잭슨,휘트니휴스턴과작업했으며보아,샤이니,EXO,소녀시대의곡을프로듀싱했다.)와같은한국과미국의프로듀서들,팝장르와R&B를혼합한혼종성,역동적인안무와의상스타일,가스펠보컬스타일의창법등은케이팝이미국흑인음악의전통하에있다는것을증명한다.그러나케이팝이다양하고창조적인실험들,새로운음악-엔터테인먼트산업으로의진출,팬덤의열정적인활동등을통해미국흑인음악을전지구적으로퍼뜨리고있으며새로운음악을만들고있다는점에서케이팝은미국흑인음악의단순한복사가아니라고도의음악전략속에서글로벌R&B를나날이확장해가는새로운음악장르인것이다.
케이팝의빛나는스타들을만나는쏠쏠한재미
이책은마치비사?事로가득찬이야기보따리처럼다양한가수,그룹,프로듀서,기획사대표들의크고작은이야기들로가득차있다.대략적인케이팝의역사를따라가면서이들의이야기를접하는쏠쏠한재미를찾을수있다.
엔터테인먼트기획사를차려캐스팅과트레이닝시스템을가장처음시작한이수만이나그뒤를잇는박진영,양현석,방시혁등은모두미국흑인음악의개인적인호감을넘어서음악자체에미국흑인음악을기본으로삼고있다고말한다(86쪽참조).
서태지는엔터테인먼트산업에대한인식을근본적으로바꾼가수이자케이팝지망생들의롤모델이었다.그는힙합패션스타일을유행시켰으며브레이크비트,샘플링,랩등을과감히사용한장르에구애받지않는실험가였다.재미교포출신의솔리드는R&B스타일에전념하며케이팝씬에서R&B를하나의장르로대중화하는데에성공했다는평과함께후배팝그룹들에게R&B의길을열어주었다.태티서는R&B스타일의보컬이두드러졌고,H.O.T.는흑인음악의안무와스타일링을보여줬다.god는훵크와가스펠보컬을,원더걸스의“노바디nobody”는60~70년대복고풍으로흑인여성R&B그룹의뉘앙스를짙게풍겼다.비는미국흑인음악을비롯한미국문화의아시아화를이끌며차원이다른남성성을체현했다.
브라운아이드소울은소울풀한보컬에라틴음악풍의호른을사용하고사이키델릭한록을구사했으며,다양한범주의여성성을내세운빅마마는아레사프랭클린의가스펠창법을떠올리게도한다.올드스타일의재즈악기를사용하며,팝,힙합,재즈등다양한음악을선보인린은흑인음악을가장잘활용한가수로평가받는다.자이언티,딘,크러시는힙합과R&B를연결하는시도를를했다.
한국의힙합대중화역사에있어서현진영의공은서태지와아이들과비교해종종가려지곤하지만,그는이후듀스,클론,터보,지누션등힙합그룹이대거등장할초석을마련했다(282쪽).현진영은한국에힙합을소개한첫가수로기록되며,듀스와클론은그의백댄서출신이었다.이들의활약은비보이들에게큰영향을미쳤다.타이거JK의드렁큰타이거는힙합이한국에서어떻게발전하고다양한스타일을만들어냈는지잘보여준다.윤미래는흑인여성래퍼전략을구사하여인기를끌었고,박재범은스왝이넘치는블랙팝과힙합퍼포먼스로인기를얻었다.이밖에타블로/에픽하이의수준높은영어가사를통한사회비판,주류래퍼들의활약을소개하는한편,한국음악을지배해온가벼운팝과힙합에대한신선한대안으로평가받는혁오밴드에대해많은분량을할애한다.
이책은단순히케이팝을일방적으로옹호하거나찬양하는책이아니라,케이팝이글로벌한매력을발산하는근본적인이유를파헤친책이다.또한케이팝과미국흑인음악과의관계를밝힘으로써한국대중음악의고도화된전략을다룬책이다.외국인,특히미국의흑인이케이팝을듣고즐기고이해하는방식을보여준책이기도하며,케이팝에대한국제적인시각을보여준비평서이기도하다.이런점에서이책은한국독자에게새로운지평을선사하는책으로자리매김할것이다.
