심포니 소실점 뒤의 오브제를 위한

2022년 서울신문 신춘문예로 등단한 이선락 시인의 첫 시집 〈심포니, 소실점 뒤의 오브제를 위한〉(문학의숲, 2025)이 나왔다. 등단 3년 만에 펴낸 시집은 ‘당혹스럽다’는 말이 어울릴 만큼 독특한 문장과 그림, 기호가 난무한다. 유명 음악가와 화가의 작품을 시로 변용한 구절도 종종 눈에 띈다. 독특하고 낯설어보이는 이선락의 시들은 천재작가로 일컬어지며 ‘이상한 가역반응’ ‘오감도’ ‘건축무한육면각체’ 등 실험정신이 강한 시로 한국문단의 독특한 위치를 차지하고 있는 시인이자 소설가인 이상(1910~1937)을 떠올리게 한다.

이선락의 시는 상식을 파괴한다. 시가 문자의 전유물이 아니라 종합 예술임을 증명한다. 이선락 시인에게 백지는 마음껏 뛰놀 수 있는 놀이터와 다름없다. 시인은 그 놀이터를 캔버스로, 오선지로, 수학 노트로, 광장으로 활용한다. 공터와 다름없는 놀이터에서 시인은 쓰고, 그리고, 적은 것을 혼합한다.

이선락의 시의 새로움은 평면이 아닌 입체에서 온다. 시인은 백지를 이차원이 아닌 삼차원으로 인식하고 이를 구현하려 한다. 이차원인 페이지와 페이지에 구멍을 뚫어 삼차원 공간으로 시를 확장한다. 따라서 이선락의 시를 이차원 공간에 한정해서 읽는다면 미로에 갇힌 느낌을 가질 수밖에 없다. 가령 놀이터의 정글짐을 생각해보자. 시인은 정글짐 속에서 정글, 도형, 수학, 건축 등 다양한 생각과 상상을 백지에 옮겨 적는다. 위에서 아래, 왼쪽에서 오른쪽으로 이동하면서 움직임과 사이의 미묘한 느낌을 기록한다. 이런 생각과 상상, 움직임을 글자와 그림으로 표기한 시를 이차원 공간인 그림일기를 보면서 읽어내려 한다면 한계가 있을 수밖에 없다. 그림일기에 머물지 않고 놀이터 정금짐 안으로의 여행과 모험을 떠날 때 온전한 그의 시세계를 접하게 되는 것이다.

이번 첫시집 〈〈심포니, 소실점 뒤의 오브제를 위한〉〉을 통해 시인이 천착하고 있는 것은 한마디로 요약하면 ‘사이’다. 내재와 외연 사이, 나와 내 그림자 사이, 걸어온 길과 지나친 길 사이, 평면과 입체 사이, 흰종이의 표면과 이면 사이 그 모든 사이의 오브제들이 소실점 뒤쪽에 남아 있을 어떤 운동성에 대해 주목하여 탐구하고 있다. 또한 그 운동성은 이 포스트모던 시대에 어떻게 백지에 입체감 있게 활착될까에 대한 시인의 고민과 사유가 깊이 녹아 있다.