공산주의 포스터 (양장본 Hardcover)

메리긴스버그

국제적인금융인에서미술사학자로전직한메리긴스버그는프로파간다미술,공산주의비교연구,미술관큐레이션실습에관한글을쓰고강의를하고있다.그녀는2013년에런던의대영박물관초빙큐레이터로‘TheArtofInfluence:AsianPropaganda’를기획하고전시카달로그에글을썼다.그녀는한때대영박물관중국컬렉션의큐레이터였고아직까지도회화,서예,판화관련전시와카달로그제작에참여하고있다.

셰리부캐넌SherryBuchanan
셰리부캐넌은작가,편집자,출판인,독립큐레이터로활동중이다.스위스와미국에서교육받은그녀는뉴욕,브뤼셀,파리,런던,홍콩의월스트리트저널과인터내셔널헤럴드트리뷴지의편집자겸칼럼니스트로도활동중이다.그녀는베트남인의시각에서본베트남전의시각자료들을출판하고자2002년에에이시언잉크AsianInk를설립했고프랑스와미국의입장에서제작된수천의출판물들에대안적인역사적시각을제공했다.부캐넌은존영거트러스트JohnYoungerTrust의이사이며베트남과라오스의지뢰를제거하는프로젝트에자금을지원하는일을비롯하여여러자선활동에적극참여하고있다.

데이비드크롤리DavidCrowley
데이비드크롤리는런던소재왕립미술대학아트앤디자인학부의비평적글쓰기교수로재직중이다.그의관심분야는19세기및20세기동유럽미술과디자인의역사이다.이와관련된주제로Warsaw(2003)andPleasuresinSocialism:LeisureandLuxuryintheEasternBloc(withSusanReid,2010)등다수의저서를남겼고,‘ColdWarModern:Design1945?1970’(런던빅토리아앤알버트뮤지엄,2009),‘SoundingtheBodyElectric:ExperimentsinArtandMusicinEasternEurope,1957?1984’(MuzeumSztuki,Łod?,2012/Calvert22,London,2013)등다수의전시를기획했다.2016년에는바르샤바국제포스터비엔날레‘ThePosterRemediated’를기획하기도했다.

링컨쿠싱LincolnCushing
쿠바의아바나출생인링컨쿠싱은화가,아티스트,사서,운동가,작가로다양한분야에서활동중이다.그는20세기후반저항적인정치문화를기록하고,목록화하며,퍼뜨리는다양한시도들에참여하고있다.1994년부터그는OSPAAAL포스터들을수집하여최초의카탈로그레조네를만들기시작했고,2000년에마이클로스먼MichaelRossman의도움으로완간했다.또한쿠바포스터프로젝트의공동디렉터로서쿠바포스터관련기구들로부터포스터들을대여하여슬라이드로스캔하고사진으로찍었다.캘리포니아의오클랜드박물관에초빙되어전시‘AllofUsorNone:PosterArtoftheSanFranciscoBayArea’(2012)를기획하고동명의카탈로그를제작했다.2015년에그는뉴욕브루클린의InterferenceArchive에서열린‘ArmedbyDesign/ElDisenoalasArmas’이라는이름의전시와카탈로그제작에기여했다.그의연구와출판기획들은www.docspopuli.org.에서확인가능하다.

쿤데쾨스테어KoenDeCeuster
쿤데쾨스테어는1995년이래로네덜란드의라이덴대학에서한국근현대사를강의하고있다.그의연구주제는북한의지성사및사회문화사,현대한국에서의역사서술방식과기억의정치학,그리고북한의문화정치학등이다.북한미술이론과현장에대해전세계적으로그권위를인정받은그는로테르담(2004),호놀룰루(2011),네덜란드의아선(2015)에서북한미술관련전시를(공동/)기획했다.

모리스로사비MorrisRossabi
이집트알렉산드리아출생인모리스로사비는뉴욕시티대학교와콜럼비아대학교에서중국사와몽골사를가르치고있다.그는『수성의전략가쿠빌라이칸』(강창훈역,사회평론,2015)를비롯한수많은책과논문을집필했다.다른주요저작으로는ModernMongolia:FromKhanstoCommissarstoCapitalists(2005),TheMongols:AVeryShortIntroduction(2012),AHistoryofChina(2014)등이있으며,권위있는책CambridgeHistoryofChina(1994,1998)의세장을집필했다.그는메트로폴리탄미술관,클리블랜드미술관,로스앤젤레스주립미술관의전시기획또는카탈로그제작에도참여한바있다.그는전세계에있는대학,기관,미술관등지에서강연을하며,몽골국립대학교로부터명예박사학위를받았다.

한국어판을위한서문6
들어가기13
1.러시아/소비에트사회주의연방공화국,1917-9135
2.몽골공화국,1924-9289
3.동유럽,1945-91141
4.중화인민공화국,1949-177
5.조선민주주의인민공화국,1948-227
6.베트남사회주의공화국,1945-275
7.쿠바공화국,1959-323
주석370/참고문헌395/글쓴이소개400
감사의말403/사진에대한감사의말404/찾아보기406

314개컬러를포함한322개일러스트레이션과유명미술사학자,대학교수,
큐레이터,화가,작가로구성된편저자들의에세이가조화를이룬특별한구성!

셰리부캐넌SherryBuchanan,데이비드크롤리DavidCrowley,링컨쿠싱LincolnCushing,쿤데쾨스테어KoenDeCeuster,메리긴스버그MaryGinsberg,모리스로사비MorrisRossabi등세계적으로유명한큐레이터및미술사학자의에세이와아름다운사진을포괄적인자료조사와함께구성한독특한이책은예술,역사,정치,문화,디자인,광고에관심이있는전문독자는물론일반독자들의인문학적관심을이끌기에충분하다.

공산주의프로파간다를위한포스터들
억압이나착취와같은기존사회의문제들을해소하고모든인간이자유롭고평등하게살수있는‘공산주의’는하나의이상이었다.그리고이를성취하기위해공산주의체제를받아들인나라들에서는전방위적이데올로기를제시했다.전통적인농업사회에서(공산주의로가는길목의)근대적이고산업화된사회주의체제로도약하기위해서는경제,정치,개인생활전반의엄청난변화를요구했다.프로파간다기획들은다양한구성의인민을교육하고,설득하며,협력,더나아가열정을유도하는데필수적이었다.그러나공산주의혁명이일어난대부분국가에서문맹률은높았다.문맹률이높다는것은매스커뮤니케이션이시각적으로이루어져야한다는것을뜻했다.대담한이미지들과시선을끄는몇개의단어만으로구성되는포스터는쉽게이해되고설득력이강했다.공산주의체제를받아들인나라들에서는포스터를적극활용했다.때로는대중적지지를확보하고정보의흐름을통제하기위해,때로는위생이나환경에대한인식을심어주기위해,때로는정책을홍보하기위해,때로는실패한정책을숨기기위해,포스터는다량으로제작되었다.

포스터를통해보는흥미로운사실들

소비에트체제가제작한최초의포스터는보리스파스테르나크의부친인레오니드파스테르나크가제1차세계대전초기에제작한포스터의재판이었다.〈전쟁의희생자를돕자〉라는제목의원작은드로잉은그대로살리고〈피의대가〉라는제목으로1918년에새롭게발행되었다.출판사측은파스테르나크에게그의모든작품이이제국가에귀속되며대가없이사용함은물론그의허락없이도사용될수있다고못박았다.

그간우리에게잘알려지지않은몽골의현대사는흥미롭다.몽골은1950년부터1953년까지한국전쟁에서북한을지원했기때문에미국의개입에반대하는내용의포스터를후원했다.지나치게큰소총을든북한군은칼로아이에게위해를가하려는미군을내리치려한다거나미국의폭격에파괴된건물들을묘사하거나,김일성국가주석을영향력있는인물로그리는포스터들에서당시몽골의국제관계를읽을수있다.1960년대초반무렵몽골은소련을지원하기로하고중국의노동자를축출했고중국의경제적원조를거절했다.프로파간다전쟁은몽골과소련을같은편으로,중국을다른편으로놓았다.

중국의지도자마오쩌뚱의포스터에대해서는진품과싸구려(복)제품모두에대한수집가시장이존재하기도한다.

일상의생활상을엿볼수있는포스터들
포스터를통해당시공산주의정책뿐만아니라생활상도포착할수있다.중국에서1956년부터시작된‘사해四害’추방캠페인에관한포스터는당시중국인민의생활상을생생하게보여준다.사해는쥐,파리,모기,제비를말하는데,모든인민은이더러운동물들,특히제비를제거하는데동원되었다.아이들과성인들이열성적으로임무를수행한결과수백만마리의제비가제거되었다.그들은제비를겁주어쫓아내기위해북을두드렸고새총을쏘았으며,제비를잡고자나무를쓰러뜨렸다.실제로많은이들은더많은제비를죽여그에뒤따르는칭찬과보상을얻기위해제비를기르기도했다는사실은아이러니하다.이캠페인을위한포스터는실내용과거리용으로제작되기도했다.

북한사회를이해케한1.200장의북한포스터

정보제한으로북한의포스터를연구하는일은쉽지않았으나네덜란드수집가빌렘반데르베일의컬렉션을통해가능해졌다.빌렘반데르베일은네덜란드위트레흐트의우표거래상이다.조선우표사와수시로허물없이연락을취해온결과1998년에는북한으로부터방문초청을받게되었고그곳에서사업을시작했다.초기지국을통해이루어진사업은우편과관련된자료들과북한미술을수집하는일이었다.다른많은이들과마찬가지로그도처음에는손으로그린포스터를구입했으나인쇄된포스터를보자마자심장이멎는듯했다.어릴적부터우표를모아왔던그로서는프린트에대한남다른애정을갖고있었기때문이다.북한포스터프린트를소개받고자신이독특한무엇을발견했음을깨달은그는맹렬히그세계로뛰어들었다.2011년에간첩활동혐의로체포될때까지그는총24회평양을오갔으며친구가보여준포스터들을사들였다.그는작은전단들과구하기어려운인쇄물들을비롯하여총1.200장이상의포스터를모았다.이는북한을움직이는동력을이해하는실마리가되었다.수십년간연속적으로등장한포스터들은북한사회가어떻게변해왔는지에대한통찰과함께,사회계약,경제발전,행동규범,성역할등의다양한주제와관련된정보를제공해준다.

포스터의쇠퇴

1894년에프리드리히엥겔스는포스터가‘거리를커다란신문처럼’수놓으면서‘프롤레타리아에게영향을미치는주요수단들’이라고주장했다.모든공산주의국가에서포스터는설득,지시,악담,사회적담론을위한매체로활용되어왔다.20세기전반에걸쳐포스터는혁명의순간과공산주의국가의통치를함께한강력한프로파간다의수단이었다.가정에서,학교에서,일터에서,포스터는사람들의일상속으로파고들었다.다수는예술적진정성과개인적신념에충실했지만,메시지나양식에있어모방이나정형화된표현을일삼거나별매력이없는것들도있었다.
그러나매체로서의포스터는TV와인터넷,디지털아트의그늘에가려빛을잃기시작했다.

공산주의운동에대한문화적지형도;「한국어판을위한서문」중에서-메리긴스버그
지금한국에서공식적인프로파간다포스터들은정치문화에핵심적인요소로기능하는것같지는않다.물론어디서나국가적프로파간다가눈에띄던시절에대한기억은여전히선명하다.한국전쟁당시발행된수십억장의반공전단들은관공프로파간다의가장대표적인예들중하나이다.오늘날독도관련포스터들은애국적인성격을띠며남한은물론텍사스와같이동떨어진곳에서도발견된다.반체제적인성격의포스터,배너,만화는1980년광주항쟁,그리고근자에들어서는박근혜전대통령탄핵시위에등장했다.그러나대충훑어보아도대한민국은정치적인그래픽작품들이공공장소에서상대적으로눈에덜띄는나라에속한다.남한의프로파간다미술에대해심도있는설명을제공하는출판물도본적이없다.아마도이제그러한연구에착수할시간이되었는지도모른다.
이책은포스터들이상존하는이시대에공산주의운동에대한정치적인견해를제공하는것을목표로삼는다.이책은또한시기마다다른사회및문화적지형도를제시할것이다.여기에수록된작품들은위대한이상과군사적승리로부터양배추재배,야학,가족계획과같은일상생활의면면을묘사한다.포스터는분명한메시지를전달하며,그중다수는아름답기까지하다.본서『공산주의포스터』가가치있는사료이자시각적즐거움을제공하길바라마지않는다.

포스터를통해본국제관계

포스터를보면당시국제관계를읽을수있다.청의지배당시엄청난착취를당한몽골은공산화가되자마자소련과의관계를돈독하게하였고,북한은중국과소련사이에서균형감각을유지하며자신들의이익을취하였다.몽골은북한을지지했다.일제제국주의의핍박을받은모든아시아국가들은일제를최대의악,혹은적으로묘사하였다.이들포스터는일제가아시아에서행한횡포가얼마나극심했는지를다시한번알게해준다.

‘프로파간다는생동한다.그것은우리투쟁의심장이다.우리는결코프로파간다를포기할수없다.’
피델카스트로

‘언론은집단적인선전선동가일뿐만아니라,집단적인대중조직가이다.’블라디미르레닌

[리뷰]
‘판화는우리당의가장예리하고강력한무기이다.’이오시프스탈린

‘위대한과업이나혁명에요구되는것은열정이다.그것도엄청난양의열정과대담함이요구된다.’체게바라

‘모든것은개인의사상에의해결정되며이념적인동기를가진한개인이못할일은없을것이다.’김일성

‘오늘날우리는강철을말하는시를써야한다.그리고시인은어떻게공격을주도해야하는지를알고있어야한다.’호치민

‘실제로예술을위한예술,계급을초월한예술,정치에서분리된또는자율적인예술따위는존재하지않는다.프롤레타리아문학과예술은프롤레타리아혁명적이상의일부이다.’마오쩌둥

‘언론은우리의주요한이념적무기이다.’니키타흐루쇼프