말론 죽다 (양장본 Hardcover)

사뮈엘베케트

(SamuelBeckett,1906 - 89)-1906년4월13일아일랜드더블린남쪽폭스록에서유복한신교도가정의차남으로태어났다.더블린의트리니티대학교에서프랑스문학과이탈리아문학을공부하고단테와데카르트에심취했던베케트는졸업후1920년대후반파리고등사범학교영어강사로일하게된다.당시파리에머물고있었던제임스조이스에게큰영향을받은그는조이스의『피네건의경야』에대한비평문을공식적인첫글로발표하고,1930년첫시집『호로스코프』를,1931년비평집『프루스트』를펴낸다.이어트리니티대학교에서프랑스어를가르치게되지만곧그만두고,1930년대초첫장편소설『그저그런여인들에대한꿈』(사후출간)을쓰고,1934년첫단편집『발길질보다따끔함』을,1935년시집『에코의뼈들그리고다른침전물들』을,1938년장편소설『머피』를출간하며작가로서발판을다진다.1937년파리에정착한그는제2차세계대전중레지스탕스로활약하며프랑스에서전쟁을치르고,1946년봄프랑스어로글을쓰기시작한후1989년숨을거둘때까지수십편의시,소설,희곡,비평을프랑스어와영어로번갈아가며쓰는동시에자신의작품대부분을스스로번역한다.전쟁중집필한장편소설『와트』에뒤이어쓴초기소설3부작『몰로이』,『말론죽다』,『이름붙일수없는자』가1951년부터1953년까지프랑스미뉘출판사에서출간되고,1952년역시미뉘에서출간된희곡『고도를기다리며』가파리,베를린,런던,뉴욕등에서수차례공연되고여러언어로출판되며명성을얻게된베케트는1961년보르헤스와공동으로국제출판인상을받고,1969년노벨문학상을수상한다.희곡뿐아니라라디오극과텔레비전극및시나리오를집필하고직접연출하기도했던그는당대의연출가,배우,미술가,음악가들과지속적으로교류하며평생실험적인작품활동에전념했다.1989년12월22일파리에서숨을거뒀고,몽파르나스묘지에묻혔다.

말론죽다

해설
작가연보
작품연표

글쓰기의과정

사뮈엘베케트는전후1946년부터영어대신프랑스어로도글을쓰기시작해,1947년『몰로이』,1948년『말론죽다』,1949년『이름붙일수없는자』를썼다.소설들은1951년부터프랑스미뉘출판사에서출간되기시작했다.
세소설은모두1인칭장편소설로,작가사뮈엘베케트의글쓰기가지향하는바를단계별로보여준다.글쓰기의주체로설정된인물의이름을내세운『몰로이』를지나,소설이3분의1정도진행된다음에야등장한이름이죽음으로향하는『말론죽다』를거쳐,이름과정체성을아예잃어버리게된『이름붙일수없는자』까지.(몰로이는2008년문학과지성사에서대산세계문학총서중한권으로출간되었고[김경의옮김],2016년워크룸프레스에서펴낸이름붙일수없는자는이름은물론팔다리도없이몸통과머리만남아단지에들어가있는‘항아리-인간’이쏟아내는말들을한국어로선보인바있다[전승화옮김].)사뮈엘베케트의후기단편들『죽은-머리들/소멸자/다시끝내기위하여그리고다른실패작들』과베케트후기3부작으로불리는글세편을포함한단편집『동반자/잘못보이고잘못말해진/최악을향하여/떨림』을한국어로옮긴임수현은이책『말론죽다』를옮기면서베케트소설3부작의흐름을다음과같이정리한다.“이는베케트가전통적인소설의구성요소들을조금씩비워나가는과정이며,그의글쓰기는결국소설가와서술자의경계마저희미해진채오직‘말하는주체’만남겨지는모습을보여준다.”(임수현,해설‘소설의죽음,글쓰기의시작-사뮈엘베케트의말론죽다’,144면)또다른베케트연구자에디트푸르니에에따르면,이소설3부작은(베케트가애독했다고알려졌으며자신의작품에서자주인용하는)단테알리기에리의『신곡』속3부인「지옥」과「연옥」과「천국」에해당한다.즉『말론죽다』는인물과이야기를불확실하나마최소한간직하고있는『몰로이』와머릿속말들만쏟아져나오는『이름붙일수없는자』의중간단계인연옥에해당한다는것이다.
이렇듯『말론죽다』는『몰로이』와『이름붙일수없는자』사이어딘가에서,자신의죽음외에아무것도확신하지못하는상태에서스스로만들어낸인물과이야기의파편들과함께그것들을만들어내는자신의생각까지두서없이내뱉는서술자를통해글쓰기의과정을그대로보여주는소설이다.

글쓰기에대한글쓰기

“난어떻게든결국조만간완전히죽을거다.”(9면)
『말론죽다』의첫문장.말론은자신의죽음을확신하고예고하는독백으로입을연다.말론의죽음을유보하는방법은한가지로파악된다:스스로(에게)이야기하기.말론은이것을‘놀이’라고칭하면서,평범한것처럼보이는알수없는방에갇힌상태로인물과이야기를만들며놀기시작한다.좀처럼이야기에진입하지못하던말론은누구에게도이해받지못하는듯한소년사포스캣의가족과삶에짓눌려보이는루이가족의이야기를조금씩만들어낸다.그리고그다지관련없어보이는두이야기를오가다가,중간중간불현듯자신의이야기를내뱉고,다시맥먼이라는새로운피조물을선보인다.정신병원에서생활하는맥먼은자신을관리하는르뮈엘및그무리와함께섬으로여행을떠난다.여행은초반에르뮈엘의느닷없는살인으로끝나고,르뮈엘과맥먼을포함한남은일행은바다를떠돈다.이야기의끝.“더이상아무것도.”(138면)마지막문장과함께말론이만든이야기도,말론의독백도끝난다.
『말론죽다』에서는이렇게서술자와피조물들의이야기가뒤섞여전개된다.그러면서마치실시간으로진행되는글쓰기처럼,서술자는인물과이야기와표현을찾는과정을투명하게드러낸다.임수현은이러한‘과정의글쓰기’가운데서술자(1인칭의말론)와피조물(3인칭의사포,맥먼)의목소리외에텍스트를맴도는제3의목소리를지적하면서,이존재가이후베케트문학에서가장중요한관건이된다고말한다.“이목소리는분명‘나에대해얘기하는내목소리’일것이지만,때로말론을떠나그의이야기와글쓰기에개입하는모습을보인다.마치‘나’를평가하는듯한목소리는이야기의진행을독려하기도하지만(‘이부분괜찮네.’‘진행이된다.’)부정적인반응이대부분이고(‘이렇게지루할수가.’‘아니,이게아니지,’‘끔찍하군.’‘아니,정말내얘기라고!’‘갈피를못잡겠다.단한마디도.’),자신의말을뒤집거나(‘일주일전에나는이렇게말했지,난어떻게든결국조만간완전히죽을거다.[…]내가그렇게말하지않았다고맹세라도할수있다.’),스스로를대상화하기도한다(‘이봐,말론,또이러지말라고.’).이러한자기성찰적인내면의소리들은『말론죽다』가지닌‘이야기에대한이야기’또는‘소설에대한소설’로서의면모를드러내며,결국서술자인말론의권위를흔들고그너머에존재하는어떤존재,즉작가를소환한다.”(151-152면)글쓰기를구성하는구성요소들인작가와서술자와인물과독자가서로를끌어들이며현실과허구의경계를지우는‘자기재현’은이후『이름붙일수없는자』와『그게어떤지』등으로거듭나며베케트의‘글쓰기에대한글쓰기’를여러방식으로증명한다.
글을쓰는동안에만살수있는,따라서소설이끝나면죽음에이르게될말론이남기는여러파편에서우리는작가사뮈엘베케트를보게된다.“헐떡거리고,무너지고,다시일어나고,헐떡거리고,추측하고,부정하고,단언하고,부정”하는과정을되풀이하면서거듭실패하는글쓰기를실현하고있는.