비정량 프렐류드

문석민,신예슬

작곡가.일반적인악기소리부터소음까지감각가능한다양한소리를발굴하고또그소리재료들을유기적으로구성하는방법을탐구해왔다.미술가,안무가등과의협업을통해비음악적인재료를음악안으로흡수할수있는가능성을모색하고있다.그의작품은세계각지에서디베르티멘토앙상블,MDI앙상블,네오콰르텟,앙상블미장,앙상블TIMF등에의해연주되었다.

총론:노래하는음악,노래하지않는음악
서문:노래하지않는선

드니고티에
-류트프렐류드D단조
-류트프렐류드D장조

루이쿠프랭
-하프시코드프렐류드C장조
-하프시코드프렐류드D장조
-하프시코드프렐류드F장조
-하프시코드프렐류드G단조

장앙리당글베르
-하프시코드작품집,D단조모음곡중프렐류드

니콜라르베그
-하프시코드작품집1권,A단조모음곡중프렐류드
-하프시코드작품집1권,F장조모음곡중프렐류드

니콜라시레
-하프시코드작품집2권,G단조모음곡중프렐류드

프랑수아쿠프랭
-하프시코드연주법중일곱번째프렐류드B♭장조
-하프시코드연주법중여덟번째프렐류드E단조

지금-여기에서관찰되는음악의동시대성은무엇인가
‘악보들’의출발점은지금-여기의음악이다.현재우리가마주한음악이가진동시대성이란무엇이며그것은어떤모습인가.예컨대“동시대음악실험에서‘멜로디’라고부를수있을만한선이사라지고,‘음향’이라고부를수있을만한덩어리가그자리를대체한현상”은어디에서시작되었고,그이유는무엇인가.
‘악보들’은이를추적하는과정에서서양음악사에서지속적으로마주치는두경향의운동,즉음악의조건을극복하려는(보이려하는)움직임과,반대로먼곳으로향하는(보이지않으려하는)운동을우리신체와맞닿은‘노래’라는틀로바라본다.“흥미롭게도이두가지운동성은서로충돌하면서도협력한다.때때로간단히분리해내기어려운상태로뒤얽힌다.하지만서양음악사의흐름에서특정경향이더강하게또는독특하게운동하는순간들이도래했고,‘악보들’은그순간들을포착하려했다.”시간에따라변화하며움직이는음악의움직임을관찰하고,그흔적을구체적으로드러내는악보를통해긴여행을시작한다.

노래하지않는선
1권에서다루는비정량프렐류드는“정량화된음가와뚜렷한박절,그리고마디선을찾기어려운프렐류드로,17세기프랑스음악가들에의해기록된장르다.약50여년간유행했던이들은보편의프렐류드와마찬가지로본격적으로모음곡을연주하기전손을푸는역할을하는동시에이어질곡에대한기대감을높이려는목적으로연주됐다.”
서양음악사에서주요하게다뤄지지않는비정량프렐류드를‘악보들’의첫번째경유지로정한이유는,아마도노래에서시작되었을음악이노래로부터한발멀어지는움직임이그곳에서감지되기때문이다.“비정량프렐류드에서발견되는특유의선들은어떤상상을시작하게한다.노래하는성부에서목소리가사라지고,비정량프렐류드에이르러노래하지않는선이수면위로명확히떠올랐다면,노래도선도아닌다른음향체를만들어낼수있는작은힌트가그선에내재했던것이라면”“고대의노래가동시대의덩어리로뭉쳐지는그기나긴흐름속에서,비정량프렐류드는아마도꽤이른시점에,그노래바깥으로빠져나가는길을마련해준음악일지도모른다.”