당신이 읽는 동안

헤라르트윙어르

1942년아른험에서태어난헤라르트윙어르는암스테르담헤릿릿펠트아카데미를졸업한후1975년부터평생에걸쳐20여종이넘는글꼴을개발했다.그는특히신문,서적및교통시스템의가독성을향상시키기위해많은노력을기울였다.대표적인글꼴로네덜란드도로표지판을위해디자인한ANWB폰트,네덜란드와스칸디나비아신문,옥스퍼드영어사전에사용된스위프트(1985),『USA투데이』,『슈투트가르터차이퉁』을비롯해몇몇유럽신문에쓰인걸리버(1993),스코틀랜드와브라질신문에사용된코란토(2000)등이있다.이외에우표,동전,잡지,아이덴티티디자인등폭넓은분야에서활동하는한편헤릿릿펠트아카데미와레이던대학교에서학생들을가르쳤으며,특히1993년부터는25년간영국레딩대학교에서강의하며젊은세대의글꼴디자이너들에게영감을주었다.『텍스트에대한텍스트』(1975),『글꼴디자인이론』(2018)등을저술했으며H.N.베르크만상(1984),마우리츠엔스헤데상(1991),SOTA타이포그래피어워드(2009),피트즈바르트공로상(2012),TDC메달(2017)등을수상했다.그의책『당신이읽는동안』(1997,2006)은영어,독일어,이탈리아어,스페인어등일곱개언어로번역되었다.

개정판을펴내며
서문/크리스토퍼버크

질문들
실용적인이론
간극
사라지는글자들
글자의얼굴
프로세스
조각들
전통
독자의눈
글꼴디자인
마장마술
일탈
보기와읽기
선택
공간
환영
신문과세리프
레퍼토리
공존
읽는다는것

역자후기
주(註)
참고문헌
찾아보기

우리가읽는동안무슨일이벌어지는가?

사람들은책을읽으며글자를의식하지않는다.우리가길을걸으며발을어떻게움직일지의식하지않는것과마찬가지다.‘읽기’는우리의무의식속에서저절로이뤄지는행위처럼보인다.“일부이론가들은대부분의사람들이글꼴과타이포그래피에대해아무런말도할수없다는이유로사람들이거기에관심이없다는결론을”내리지만,경험적으로“대부분의사람들은상당한타이포그래피경험이나지식을가지고있어야만한다.”그렇지않다면책,잡지,웹사이트,자막,문자,이메일,메뉴판,표지판,포장지,티셔츠등에적힌가늘거나굵은,크거나작은,기울어지거나별난온갖종류의글자들을아무런문제없이읽어나갈수없기때문이다.

과학이발전하면서우리뇌에서글자를인식하고처리하는메커니즘이상당부분밝혀지지는했지만,미지의세계로남아있는영역은여전히많다.이책은1970년대이미세계적인글꼴디자이너그룹에합류한저자가‘읽기’라는행위를둘러싼의문에수십년간고집스레천착한결과물이다.판독성과가독성에대한역사적이론을소개하고,글꼴을둘러싼그간의실험을돌아보며,우리의눈과뇌가글자를인식하는프로세스를서술하고,글꼴디자이너와그래픽디자이너가‘읽기’라는행위를위해어떤일을할수있는지밝히고,수십년에걸쳐우리의읽기환경이어떻게변해왔는지추적하고,글꼴디자이너가현장에서마주치는다양한문제를생생하게전달한다.옥스퍼드영어사전을비롯해『USA투데이』등전세계여러신문들이사용한글꼴을개발하고,고속도로부터지하철표지판,우표,동전에이르기까지다양한프로젝트를위해글꼴을디자인해온저자의숙고가담긴이책은노련한타이포그래퍼와디자이너는물론,읽기라는행위가어떻게이뤄지는지궁금한사람들을위한일화와통찰을담고있다.


개정판을펴내며

네덜란드글꼴디자이너헤라르트윙어르의책『당신이읽는동안』(1997,2006)은지금까지일곱개언어로번역되어많은이들의아낌을받았다.저마다언어가다르고,그만큼쓰고읽는방식도다른여러나라에서이책이지금껏널리읽히고있다는사실은,그만큼여기실린내용이특정문화권의관습을넘어섬을시사한다.윙어르가평생에걸쳐좇았던‘읽는다는행위’의메커니즘과‘글꼴’사이의관계는비단글꼴디자이너가아니더라도매일수많은글자를읽으며살아가는우리에게유용한관점을제공한다.

이책의한국어번역본이처음나온2010년대초는한글글꼴및타이포그래피에큰변화가일던때였다.2010년한국타이포그라피학회가『글짜씨』를창간하며글꼴에대한학술적터전을마련했으며,2011년에는국제타이포그래피비엔날레가재개되어글자를둘러싼다양한담론이생성되었다.같은해발표된안삼열체는이후한글글꼴디자인에새로운물결을일으킨독립글꼴디자이너들의활동을예견했다.한편모니터나휴대폰등디지털기기에표시되는텍스트는윙어르가예견한대로기술발전과함께인쇄된텍스트와점차그차이를좁혀나갔으며,2000년대중반부터이어져온기업과지자체의글꼴개발도더욱활발해졌다.무엇보다도디자이너들이그토록원하던본문용한글글꼴이점차늘어나기시작했다.

글꼴에대한출판활동도눈에띈다.2012년에『타이포그래피사전』이출간되었으며,『당신이읽는동안』한국어판이나온지1년후인2014년에는『한글디자이너최정호』가출간되었다.한국에서도드디어한명의글꼴디자이너를깊게다룬책이출간된것이다.윙어르가글꼴디자인에있어그토록전통과관습에중심을두고작업할수있었던배경에는라틴알파벳권의두터운글꼴디자인역사가있다.“인쇄활자는500년이상의역사를가진다.그전신을찾아거슬러올라가면1500년전로마시대에닿는다.(…)역사를알고그위에서작업해나가면되는것이다.우리의지식과기량이어디에서왔는지알면어디로갈지도알수있다”는그의말을내심부러워하던터라반가운마음에단숨에읽어내려간기억이있다.그전까지는글꼴디자인실용서에서드문드문등장하는한글글꼴의역사를접할수있었지만누가어디서,어떻게해서나온글꼴인지자세히알길이없었다.현재우리가사용하는한글글꼴에큰영향을미친최정호가1950년대중반동아출판사체를개발할때의일화는윙어르를떠올리게한다.

“나는완전히광인이되었다.책이든신문이든아무리읽어도그내용을파악할수없었고,다만보이는것은그글자하나하나가지고있는뼈대요,늘어서있는글자의종합적인구조뿐이었다.”
-안상수ㆍ노은유,『한글디자이너최정호』(파주:안그라픽스,2014),35.

윙어르의버전은이렇다.

“앞부분을보던나는갑자기여태껏책을하나도읽지않았다는사실을깨달았다.12페이지정도를넘기는동안책에쓰인,내게새로웠던글꼴만본것이다.(…)덕분에몹시읽고싶은책이었는데도12페이지를넘기는동안내가한것이라고는b,d,r이좁다든가,y가넓다든가,ll과tt처럼글자가결합된형태만관찰하고있었다.”

윙어르는평생20여종이넘는글꼴을디자인했지만,교육자로서도많은공헌을했다.네덜란드의릿펠트아카데미와레이던대학교에서도학생들을가르쳤지만,교육자로서가장큰영향을끼친곳은영국의레딩대학교였다.1993년부터생을마감하기일주일전까지25년간그곳에서가르쳤다.특히1999년크리스토퍼버크와제리레오니다스가설계한글꼴디자인석사과정커리큘럼에서윙어르의강의와개인지도는이과정붙박이로20년간진행되었다.암스테르담에서때론새벽비행기로출발해아침9시면학교에도착했다는윙어르는1년에일곱번,한번에나흘씩머무르며레딩대학교에서가르침을지속했다.이과정을졸업한그의제자에따르면윙어르는위트가넘치는소문난멋쟁이였다고한다.그런그가이번개정판소식을들을수없게되어아쉽다.

2016년암진단을받은윙어르는혼신의힘을자신의마지막저서에쏟았다고한다.그리고2018년『글꼴디자인이론』(TheoryofTypeDesign)이출간될즈음그의부고소식이들려왔다.그로부터3년이지나윙어르의레딩대학교동료였던크리스토퍼버크는윙어르에관한모노그래프『헤라르트윙어르:글자로살아가는삶』(GerardUnger:LifeInLetters,2021)을펴냈다.이번개정판서문은그에게부탁했다.(최문경,박활성)