음악의 본질: 전통·현재·미래

페루초부소니

FerruccioBusoni,1866-1924
비르투오소피아니스트이자작곡가이며,‘바흐-부소니’로유명한편곡자이다.또한비평가,음악미학자,교육자로19~20세기음악에지대한영향을미쳤다.클라리넷연주자인아버지와피아니스트인어머니에게서음악수업을받았으며여덟살무렵첫공개연주를했다.열한살에는직접쓴피아노협주곡을연주하여에두아르트한슬리크에게극찬을받았다.빈음악원에서공부했고,모차르트이후최연소나이로볼로냐의‘아카데미아필하모니카’회원으로선출되었다.1886~1891년까지모차르트,슈베르트,닐스가데등의작품을편곡출판했다.1888년에헬싱키음악원에서피아노를가르쳤고,바흐의〈오르간을위한전주곡과푸가D장조〉를피아노곡으로필사한것을계기로바흐오르간작품의편곡을시작했다.1891년에는미국에머물며뉴잉글랜드음악원교수로있다가1894년에다시돌아와베를린에정착했다.그는형식감각,조화미,절제와균형을강조했던고전주의자이면서에테아호프만을경외했던낭만주의자였다.뿐만아니라3분의1음같은새로운음체계를실험하는현대예술가였다.부소니는교육자로서여러차례마스터클래스를주최해재능있는제자들을키우는데아낌없이헌신했으며,조명받지못하는작곡가들을위해오케스트라를동원하여자신의지휘아래12차례나연주회를열어주기도했다.1911년에는리스트탄생100주년기념연주를총6회에걸쳐했다.오페라를음악의미래,음악의궁극적인형태로옹호했던부소니는〈파우스트박사〉,〈투란도트〉,〈아를레키노〉등다수의오페라를남겼다.이가운데미완으로남은〈파우스트박사〉는그의사후에보완되어초연되었다.부소니는당대에뜨거운논쟁을불러일으킨《음예술의새로운미학구상》,《음악의일체성》에평생의화두였던‘음악의본질’에대한자신의생각을쏟아넣었다.이탈리아에서태어나생애대부분을독일에서보낸그는1924년베를린에있는자신의아파트에서별세했다.1949년부터그의이름을딴‘부소니콩쿠르’가개최되고있다.

1장음악의본질과일체성
1.음악의본질에대하여
2.음악의일체성과오페라의가능성

2장음악의미래에대하여
1.한스피츠너에게
2.새로운고전성─파울베커에게
3.미래음악의단순성
4.새로운화성
5.화성에대하여
6.음예술의미래주의
7.3분의1음에대한보고
8.미래는선율의것
9.선율을정의해보다
10.비율에대하여
11.관현악법에대한몇마디
12.음악적표현수단의불충분성
13.오페라의미래에대하여
14.최근세태에대하여

3장나와내작품에대하여
1.셀프비평
2.내가어떻게작곡하느냐고요?
3.자기관찰
4.두자전적단상
5.〈투란도트〉음악에대하여
6.〈아를레키노〉의집필과정
7.〈아를레키노〉해석에대하여
8.〈파우스트박사〉총보1에대하여
9.나의작품번호순서에대하여

4장피아노연주와피아노음악
1.피아노를존중하라
2.피아노연주자가갖춰야할것들
3.피아노연주자를위한연습규칙들
4.피아노천재
5.암보연주에대하여
6.편곡의가치
7.모차르트의〈돈조반니〉와리스트의〈돈후안환상곡〉
8.편곡

5장여러작곡가에대하여
1.바흐
푸가
푸가에대하여
바흐의토카타
J.S.바흐의〈마태수난곡〉의연극무대상연구상
2.모차르트
모차르트아포리즘
모차르트의리브레토들
3.베토벤
베토벤은우리에게무엇을주었는가?
베토벤
베토벤과음악적유머
4.프란츠리스트
5.아리고보이토
6.생상스에관한추억
7.리하르트슈트라우스
8.쇤베르크-마티네

6장여기저기에쓴글과생각
1.공개답변
2.예술과테크닉
3.오케스트라연주회에대하여
4.언제까지이런식일건가?
5.루틴
6.〈파르지팔〉총보에대하여
7.에테아호프만의〈환상이야기〉서문을위하여
8.동화같은발명
9.마음빼앗긴여인

옮긴이의말
연보
찾아보기

│신동에서비르투오소피아니스트,작곡가,편곡자,
비평가,미학자,교육자에이른전인적예술가이자지성인

피아니스트백건우(1969년특별상),서혜경(1980년2위),문지영(2015년우승),박재홍(2021년우승),외르크데무스(1956년우승),마르타아르헤리치(1957년우승).이탈리아볼차노에서열리는부소니콩쿠르와인연을맺은이들이다.누군가의이름이붙은세계적콩쿠르가70여년을넘어지금까지이어왔다면그는분명존경받는인물임에틀림없다.부소니(흔히쓰는‘부조니’는이탈리아이름‘Busoni’를독일식으로읽은것이다)는어떤사람이었을까?
부소니는1866년이탈리아엠폴리에서음악가부모에게태어나7살에데뷔한음악신동이었다.역사상가장뛰어난피아니스트가운데한사람으로꼽히는비르투오소피아니스트이자작곡가이며‘바흐-부소니’로유명한편곡자였다.또한고전주의와낭만주의,무조주의의현대음악에이르기까지클래식음악전반에영향을끼친비평가,음악미학자,교육자였다.그가1907년에출간한《음예술의새로운미학구상》은음악사에서중요한논문중하나로,후에아르놀트쇤베르크가해설을붙이기도했다.
장서가이자애서가이기도했으니,사후경매에붙여진장서가5천권이넘었고,《돈키호테》는6개언어47가지판본을소장하고있을정도였다.

│고전주의,낭만주의,현대음악
음악의본질에대한추구

‘음악의본질’은그가평생화두로삼고추구한주제였다.“음악은우주공간을가득메우고있으며헤아릴길없고탐사될수없는무한과초월의존재인것이다.음악의영토가이토록광활하다면그안에서음악은자유롭고포괄적인일체다.우리가장르와용도를나누어익숙하게긋는구분선이란음악의본질과무관하다.”(‘옮긴이의글’중)
그는에테아호프만을경외하고,보편일체의예술을꿈꾸고,인간을넘어서는초월적,신비적성향을보이며낭만주의시대를살았지만,음악의규칙성과연주의엄정함을따르는고전주의전통을존중했고,무조음악에이르는현대음악에도열린태도를취했다.
그는훌륭한교육자이기도했다.비독일계작곡가들에게경도되었다는비난을무릅쓰고국적을가리지않고재능있는후배작곡가들에게작품연주회를열어주었다.당시변방이었던핀란드의작곡가장시벨리우스도이런기회를통해독일음악계주류에소개될수있었다(부소니는헬싱키음악원에서시벨리우스를지도하며인연을맺었다).
“그렇지만누군들감히무명의천재를항상그리고제대로알아본다고나설수있을까요?그러므로저마다에게최소한한번은발언기회를줘야겠습니다.저마다자신의언어로말하게해줘야겠습니다.좋은충고는아끼되,만인이인정하는테두리안에서거둔성공보다는이례적이고낯선것이반쯤거둔성공을더기뻐해줘야겠습니다.”(‘오케스트라연주회에대하여’중)

│역사상최고의피아니스트중한사람이
후배연주자들과나누는경험

부소니는역사상최고의피아니스트중한사람이기도하다.악기연주자라면적어도이책속의‘피아노연주와피아노음악’편을한번읽어보는것이좋겠다.이런문장들은어떤가.
“바흐는피아노연주의기틀이며리스트는정점이다.이둘이그대의베토벤연주를가능하게할것이다.”(‘피아노연주자를위한연습규칙들’중)
무대공포로청중앞에서는것을부담스러워하거나암보연주가부담스러운이들에게는이런말을건넨다.
“청중앞에서연주하는소명을받은자에게기억력은걸림돌이아니다.수많은청중자체가문제가안되듯말이다.하지만어떤사람에게암보연주가장벽이라면,그사람은나머지모든문제에서주저할것이다.전자는자신의음악레퍼토리를연주해들려준다면,후자는공개연주무대에서고픈허영심에(연주가능한)곡들을고른다.여기서전혀다른방향의질문이나온다.“공개연주자격이시작되는지점은어디인가”(‘암보연주에대하여’중)

│거장들에대한빛나는통찰

200년전베토벤의작품이여전히생명력넘치는것처럼,100년부소니의글역시여전히생생하다.특히거장들에대한통찰이담긴글들은바로어제쓴글이라해도믿길정도다.
모차르트에대해서는이렇게쓴다.
“그는완전하고딱떨어지는숫자,도출된결론,완결이지시작이아닙니다.그는청년처럼젊고호호백발노인처럼지혜롭습니다.전혀시대에뒤처지지도않고동시대적이지도않습니다.죽어묻혔으되언제나생생합니다.그의참으로인간적인미소는변용된자태로여전히우리를향해환한빛줄기를선사합니다.”(‘모차르트-아포리즘’중)
깊이존경하던프란츠리스트에대해서는이렇게말한다.
“리스트에게서는고전주의자의조형자신감이즉흥연주자의자유와결합해있다.혁명가의화성이군주의고요한손아귀안에있다.라틴계사람의활짝피어나는선율이게르만계사람의진지한사유위에가벼이떠있다.”(‘프란츠리스트’중)
위문장은아마부소니자신에게도어울릴것이다.


‘음악의글’시리즈
‘음악의글’은음악전문출판사포노가선보이는시리즈로,음악을좀더깊이읽고폭넓게이해하는통찰이담긴글들을한데모읍니다.제1권은최초의근대적음악평론가가운데한사람인작곡가로베르트슈만의《음악과음악가_낭만시대의한가운데서》,제2권은리트의아름다움을알리는데평생헌신했던성악가디트리히피셔디스카우의《리트,독일예술가곡_시와하나된음악》,제3권은20세기를대표하는음악가,‘미국음악의목소리’에런코플런드의음악사용설명서《음악에서무엇을들어낼것인가》,제4권은프랑스음악의위대한정신클로드드뷔시가자신의분신크로슈씨를통해들려주는음악이야기《안티딜레탕트크로슈씨》,제5권은우리시대를대표하는신학자한스큉의《음악과종교_모차르트-바그너-브루크너》,제6권은천재에대한사회학적고찰을담은노르베르트엘리아스의《모차르트,사회적초상》,제7권은작곡가,지휘자,저명한음악교육자였던이모겐홀스트가집필한음악교육서의고전《음악의ABC_입문자를위한음악기초문법》,제8권은20세기를대표하는지휘자푸르트벵글러가격변의시대에예술이나아갈길을제시하는《음과말_에세이와강연록》,제9권은음악과음악가의위대성에대해논하는아인슈타인의고전《음악에서의위대성_위대한음악가는누구인가》입니다.제10권은시인오든이“역사상최고의음악평론가”라칭송했던버나드쇼의《쇼,음악을말하다_거장극작가의음악평론》,제11권은세기말과세기초를대표하는작곡가이자지휘자인리하르트슈트라우스의예술과인생에대한성찰이담긴《사색과기억_예술과인생에대하여》,제12권은새로운지휘자상을확립한브루노발터의경험과지성,통찰이깃든《음악과연주_창조와재창조에대하여》,제13권은독일최대의작가중한사람인토마스만의시선으로만나는인간바그너에대한글모음《바그너와우리시대_에세이·관찰·편지》,제14권은노벨문학상수상작가이자음악학자인로맹롤랑의《위대한음악가_거장들의삶과예술》입니다.