영화음악과 오케스트라(편성편-미디파일본)

박운영

1995년'나의꿈나의미디'로컴퓨터음악부문베스트셀러작가로등단후22권의미디시퀀싱과오케스트레이션관련서적을집필하였고,한서대영상음악과,백제예술대,이화여대공연예술음악대학원에출강하였다.국내에서는보기드물게오케스트레이션만을전문으로연구집필하며그와더불어공연/영화/드라마음악활동과함께10여장의뉴에이지앨범을발표하기도했다.현재는페이스북(JANINTOGLOBAL)을통해수백만의조회수와2만여유럽팔로우의교감을얻고있다.독자들에게는간결한양식과세련된감성을전하면서본인을다량의노력파란말인가?그양면성의결합이어떻게될지,저자는오늘도집필과작곡을통해그길을찾아가고있다.

Chpt1.오케스트라개론 15
1.오케스트라란무엇인가 15
2.음역별편성 16
3.오케스트라의규모 17
4.오케스트라악기의주법들 18
5.악기의배치 19

Chpt2.주요영화음악가소개 21
1.한스짐머 21
2.엔니오모리꼬네 22
3.존윌리엄스 22
4.제임스오너 23
5.대니앨프먼 24
6.제임스뉴튼하워드 24
7.알란실베스트리 25
8.트레버존스 25
9.존베리 26
10.필립사르드 26
11.헤리그렉슨윌리엄스 27
12.존파웰 27
13.알렉상드르데스플라 27

Chpt3.현악기의이해 28
1.현악기의장점 29
2.현악기의주법 29
3.하프 33
4.현악기의합주 34

Chpt4.진행유형 36
1.근화음적진행 36
2.동반적진행 37
3.독립적진행 38
4.대화적진행 39
5.리듬적진행 40
6.지속적진행 41
7.아르페지오진행 42
8.효과적진행 42

Chpt5.2성부진행유형의훈련 44
1.엔니오모리꼬네의‘Deborah'sTheme’ 44
2.엔니오모리꼬네의‘Deborah'sTheme(Amapola)’ 45
3.제임스오너의‘Ludlows' 45

Chpt6.3성부진행의여러유형 48
1.독립적-근화음적 48
2.아르페지오적-근화음적 49
3.독립적-지속적 50
4.근화음적-근화음적 51
5.리듬적-강세적 52
6.리듬적-리듬적 52
7.대화적-근화음적 53
8.독립적-지속적 54

Chpt7.다성부진행유형의훈련 56
1.존베리의‘SomewhereinTime' 56
2.아디우무스의‘AmateAdea’ 57
3.아론지그만의‘OnTheLake’ 58
4.앙드레가뇽의‘L’airDuSoir’ 60

Chpt8.편성유형 62
유형예1:가장안정적인편성 63
유형예2:부드러운리듬감을갖는편성 64
유형예3:선율의윤곽이강조된편성 66
유형예4:밝고큰스케일의편성 67
유형예5:혼란혹은몽환적인편성 69
유형예6:경쾌하고협화적인독립진행의편성 70

Chpt9.편성유형의훈련 72
1.엔니오모리꼬네의‘LaCaliffa’ 72
2.엔니오모리꼬네의‘Gabriel'sOboe’ 74
3.제임스오너의‘TheWedding’ 76
4.트레버존스의‘ElkHunt' 77
5.아디우무스의‘CantusInsolitus’ 81
6.한스짐머의‘TheHouseofSpirits’ 82

Chpt10.프랑스,이태리,영미스타일 84
1.필립사르드의‘Ann'sTheme’ 85
2.다리오마리아넬리의‘RescueMe’ 87
3.헤리그렉슨윌리엄스와존파웰의‘Fairytale’ 93

Chpt11.오케스트라타악기의이해 100
1.팀파니 101
2.스네어드럼 102
3.심벌 103
4.베이스드럼 103
5.탐탐 104
6.트라이앵글 104
7.우드블럭 104
8.캐스터네츠 104
9.글로켄스필,실로폰,마림바,비브라폰 105
10.벨 105
11.그외의벨들 106

Chpt12.박자,비트,강세처리 107
1.박자 107
2.비트 107
3.일반적인강세우선순위 108
4.무작위가가능한16비트의세계 102
5.약박이어야하는32비트 109
6.Roll로연주되는32비트 109
7.싱코페이션과딜레이 110

Chpt13.스네어,팀파니,심벌,베이스드럼 113
1.스네어드럼 113
2.팀파니 115
3.심벌 115
4.베이스드럼 116

Chpt14.다이나믹팀파니! 117
1.뒷꾸밈-고스트,Roll,On/OffBeat와Random 118
2.필인(16비트,32비트,랜덤) 119
3.표준적인크레센도와리드믹한크레센도 119
4.LetitRing과Mute 120
5.팀파니글리산도와두대의팀파니롤 120
6.스포르짠도(sforzando) 121

Chpt15.리듬의음량,음정,음색농도 122
1.음량변화의농도 122
2.음정변화의농도 123
3.음색변화의농도(MelodicInstruments) 124
4.음량변화의농도(NonMelodicInstruments) 125

Chpt16.기능구분에의한리듬작법 128
1.중심리듬(Main) 129
2.부속리듬(Sub) 129
3.보조리듬(Assistance) 130
4.대화리듬(Conversation) 130
5.진행리듬(Progressing) 131
6.견지리듬(OffbeatAccent) 132
7.장식리듬(Accessory) 132
8.강세리듬(Accent) 133

Chpt17.에스닉퍼커션Hand! 135
1.봉고(Bongos) 135
2.콩가와퀴카(Conga,Cuica) 136
3.젬베(Djembe) 136
4.아쉬코(Ashiko) 137
5.우두(Udo) 137
6.도움벡(Doumbek) 138
7.타르(Tar) 138
8.탬버린(Tambourine) 139
9.마라카스(Maracas) 139

Chpt18.에스닉퍼커션Stick! 140
1.보우란(Bodhran) 140
2.둔둔혹은준준(DjunDjun) 141
3.프레임드럼(CeremonialFrameDrum) 141
4.클래이브스(Claves) 141
5.서도(Surdo) 142
6.레피니까이(Repinique) 142
7.팀발레스와카우벨(Timbale와Cowbell) 143
8.귀로(Guiro) 143

Chpt19.리듬작법훈련 144
1.한스짐머의‘WozaMfana’ 144
2.제임스뉴튼하워드의‘Aladar&Neera’ 145
3.데니엘프만의‘PlanetOfTheApes’ 148

Chpt20.목관악기의이해 151
1.분류 151
2.아티큘레이션(텅잉,레가토,프레이징) 152
3.특별한주법(플라터텅잉,위쓸톤,키클릭) 153
4.화성결합법 153

Chpt21.목관악기의편성 156
1.기본예제 157
2.소프라노강조 158
3.소프라노성부의부드러운강조 158
4.두대의플룻 159
5.클라리넷의교량역할 160
6.오보에의알토연주 160
7.오보에와바순 161
8.플룻의화사함 161
9.네파트의동시연주 162
10.플룻과오보에보강 163
11.클라리넷의저음역보강 163
12.새로운내선율첨가 164

Chpt22.선율성,화성성,리듬성의농도 165
1.선율성의보강 166
2.화성성의형성 167
3.선율성의부분적인첨가 167
4.리듬성의형성 168
5.부드럽고우아한리듬성 168
6.클라리넷과바순의화성성추가 169

Chpt23.목관악기의편성훈련 170
1.제임스오너의'TheFog'sJustLifting' 170
2.존윌리엄스의‘Schindler'sList’ 171
3.제임스오너의‘FarewellDescentIntoMadness’ 172
4.제임스오너의‘ToTheFlemishCap’ 172
5.제임스오너의‘Goodbyes’ 174
6.알란실베스트리의‘That'sMyBoat’ 175
7.제임스오너의‘TheDeepAndTimelessSea’ 179

Chpt24.금관악기의이해 181
1.금관악기의역사 182
2.연주에관하여 182
3.이조악기의입력법 183

Chpt25.금관악기의편성 184
1.기본예제 184
2.트롬본의중저음역과프렌치혼의주선율보강 185
3.프렌치혼의중저음역과트롬본의주선율보강 185
4.간접적인주선율보강의방법 186
5.간접적인주선율보강의또다른방법 187
6.트롬본과프렌치혼의유니즌 187
7.교차중복에의한음색결합 188
8.튜바에의한저음역선율보강 189

Chpt26.금관악기의편성훈련 190
1.한스짐머의‘Mutiny’ 190
2.한스짐머의‘Gladiator(Battle)’ 192
3.한스짐머의‘Gladiator(Battle-Intro)’ 196
4.한스짐머의‘Fighting17th’ 202
5.알란실베스트리의‘I'mForrest...ForrestGump’ 208

부록.영화음악과오케스트라의단상 211

자매도서안내

박운영작가는오랜집필의경험,교육,음악활동을하면서아름다운음악을만들고싶다는후학들은꾸준히늘어나지만그에반해발전되지못하는부분들을지켜보면서작가는늘안타까와했다.그래서일까?음악인의선배로써,교육자로써후배들,제자들을위한책을쓰게되었다.아름다운유명영화음악가들의음악을직접듣고직접따라하며배울수있는기초길잡이도서.‘영화음악과오케스트라(편성편)’을통해앞으로한발한발나아지는행복한음악인이되는밑거름이될도서로기대된다.