구스타프 클림트 (세기말 빈, 에로티시즘으로 물들인 황금빛 화가 | 양장본 Hardcover)

패트릭베이드

PatrickBade
런던의크리스티에듀케이션(Christie'sEducation)에서미술및오페라선임강사였으며,런던국립미술관,대영박물관,왕립오페라하우스및왕립예술아카데미에서강연을하며,BBC라디오3,라디오4,클래식FM프로그램에도공헌했다.그는빈을포함한다양한유럽도시로의문화여행을이끌고있으며,19세기와20세기회화와음악에관해다수의도서를집필했다.

006연표
010클림트시대의빈
016혁명과링슈트라세
022클림트의탄생
026클림트의성격과사생활
040클림트양식의기원
048빈분리파
062베르사크룸
066추문
076장식미술
086빈의유대인
092클림트의후원자와수집가
106초상화
118풍경화
128알레고리와상징
144클림트,프로이트,성
154클림트,말러,음악
164드로잉
172한시대의종말
176주석ㆍ177참고문헌177도판출처ㆍ178찾아보기ㆍ182감사의말

세기말빈,클림트의시대
빈의링슈트라세는오스만의파리도시계획과더불어19세기도시근대화의성공적인모델로꼽힌다.런던,파리,베를린에이어네번째로인구가많은수도였으며다양한인종과문화가융합되어‘코스모폴리탄’의도시가된이곳,빈에서1862년구스타프클림트가태어난다.아버지는미천한금속공예가였고그를따라장인이되고자했던구스타프클림트는응용미술학교에들어간다.빈은그에게거대한아틀리에와도같았다.링슈트라세,펠트뮐가세,요제프슈태터슈트라세등거리를따라스튜디오를옮겼고,그곳에서그는동시대의예술가들과함께후원자와여인들을만났다.

클림트의양식‘알레고리’,‘장식미술’:
‘학부회화3부작’〈철학〉,〈약학〉,〈법학〉과〈키스〉,〈물뱀〉,〈유디트〉등
‘황금빛화가’클림트의그림을이해하려면알레고리를이해해야한다.그가남긴작품다수는초상화와풍경화이지만스스로를초상화가,풍경화가로생각하지않았을것이다.광범위하게미술사조에서그의작품을설명하자면,뭉크,뭉크,페르디난트,슈투크,크노프와같은상징주의에더가깝다.문학과시각예술에서상징주의가진보하던때는클림트가활발하게작품활동을펼치던19세기중엽이었다.클림트는전설,신화,꿈등눈에보이지않은철학적개념과관념등을형상화하고,자신만의표현방식으로알레고리즉우의화로남긴다.

클림트의초상화:
〈아델레블로흐-바우어의초상〉,〈매다프리마베시〉,〈에밀리플뢰게의초상〉등
클림트가그린초상화속인물은대부분그의후원자와수집가들이다.당시빈은파리와베를린과같이미술시장의발전이더뎠기때문에전업화가인그가의존할수있었던것은그들을그리는것이었고,그들의저택벽화를꾸미는일이었다.게다가이미빈대학교벽화‘학부회화3부작’으로큰추문을겪은그는더는‘공공미술’에관심을두지않았다.신흥부르주아지이던둠바가문,블로흐-바우어가문,카를비트겐슈타인이클림트의후원자였고,그중‘소냐크닙스’가유일한‘귀족’고객이었다.클림트의초상화는유겐트슈틸(아르누보)로장식적이며,어딘지모르게에로틱하게느껴지는부분이있다.또장식으로사용된배경무늬는중국,일본풍의영향을받아패턴화한것들로보인다.

클림트의풍경화:
〈아터호수〉〈카머성공원의오솔길〉〈고요한연못〉등

클림트에게도시빈이외에도‘아터호수’는의미가있는곳이다.풍경화를꾸준히그리던클림트는,아터호수로매년여름에밀리와함께떠나휴가를보냈다.빈사람들이잘모르는호숫가를풍경화로남겼기때문이다.그의풍경화는구체적으로장소를묘사하기보다,특유의분위기를나타냈다.1900년대이후에는인상주의의영향을받아색채가환해졌고,짧은붓자국으로반짝이는물의표면을표현하는것은모네를연구했음을보여준다.
도서정보/책소개

클림트와도시빈의황금기
이책은도시빈의역사와빈의거리링슈트라세에대해깊이있게설명하는데세기말빈을이해하는것은곧클림트를이해하는것이기때문이다.새로운도시건설로변화된도시풍경그리고그시대에황금기를보낸수많은예술가들중에서클림트는중추적인역할을했다.빈분리파의핵심원이었고,잡지『베르사크룸』(성스러운봄)을발행하며,해외각국의미술을포용으로받아들이고자했던예술가중하나였다.“모든시대에는그시대의예술을,예술에는자유를”을외치던빈분리파그리고클림트는모방이아닌창조를원했다.이책의핵심은클림트가과거의미술에서,해외의미술에서어떤점을받아들이고이것을자신만의작품세계로어떻게표현했는지이해하는것이다.