Mary Cassatt: 메리 커샛, 현대 여성을 그린 화가
Description
‘가장 위대한 여성 화가’로 불린 인상주의자,
21세기 관객의 눈과 마음을 사로잡기 시작하다.
메리 커샛(카사트)은 누구이며, 무엇인가?
“벽화를 그린다고 하니 드가가 불같이 화를 내며 비난을 퍼붓더군요. 나는 더욱 힘이 나서, 무슨 일이 있어도 벽화를 포기하지 않겠다고 말했지요.”
메리 커샛이 친구 루이진 해브마이어에게 보낸 편지, 1892년

1893년은 메리 커샛(카사트)에게 하나의 전환점이었다. 그의 예술이 고향 미국으로 귀환한 해이자 파리에서 성공에 ‘도달’한 해였다. 그해 커샛은 시카고 박람회에 전시된 대형 벽화 〈현대 여성〉으로 미국 대중 앞에 등장했다. 그리고 1893년 11월 파리의 폴 뒤랑뤼엘 갤러리에서 열린 첫 개인전에서 100점이 넘는 작품을 전시했다. 전시회 도록에서 미술 비평가 앙드레 멜르리오는 이렇게 결론내렸다. “진심으로 말하건대, 현재 미술가 중에 고귀하고 개성 있고 탁월한 이를 꼽자면 휘슬러와 커샛밖에 없을 것이다.”
커샛의 걸작이자 19미터 너비의 대작 〈현대 여성〉은 왜, 완전히 사라지게 되었을까? 작품은 파괴되었을까? 박물관 지하실에 묻혀 있을까? 여성 예술가와 남성 예술가 사이의 불균형은 지금도 여전하고, 그로 인한 오해도 여전하다. 커샛의 작품은 수십 년 동안 전형적으로 ‘여성적인’ 작품, ‘다과와 옷, 아이 방’을 그린 작품으로 무시되었다.
《메리 커샛: 현대 여성을 그린 화가》는 미국에서 태어나 프랑스 파리에서 활동한 예술가 메리 커샛을 더 깊이 이해하도록 돕는다. 메리 커샛은 파리 인상주의 그룹의 일원으로서 동시대인들의 깊은 존경과 사랑을 받은 화가다. 커샛의 모더니즘은 현대 예술과 현대 여성의 창조적 교차점을 이해하는 데 대단히 중요하다. 그의 100여 년 전 그림은 21세기 들어 재조명되며 미국과 유럽에서 새로운 관객의 눈과 마음을 사로잡기 시작했다.
저자

그리젤다폴록

GriseldaPollock
영국리즈대학교미술사학과명예교수.페미니스트미술사와문화분석분야에서이룬업적으로2020년홀베르상을수상했다.주요저서로는《올드미스트리스:여성,미술,이데올로기》(로지카파커와공저)와《시선과차이:페미니즘,여성성,미술의역사들》,《시각미술의세대와지리》,《정전을다르게읽기》,《연민으로의미술:브라카L.에틴저》(캐서린드제거와공저),《기억과이주의시공간의미술》,《애프터-정동/애프터-이미지》,《샬롯살로몬》,《죽이는남자와죽어가는여자》가있다.

목차

개정판서문
연보
서문.메리커샛은누구이며,무엇인가?
1장.메리커샛:‘현대여성’을그린화가1893
2장.미국과해외의미국인예술가들
3장.커샛의선택들1870-1877
4장.현대의여성,현대의공간1877-1891
5장.하녀와엄마:1891년의색채판화
6장.현대의아이1895-1915
후기
추천참고도서와문헌
도판목록
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출판사 서평

2020년홀베르상미술사학자그리젤다폴록의대표작이자페미니즘미술사의역작
190점의공식소장처도판수록한24년만의개정판,한국최초출간
미술사학자린다노클린,강은주,이주은교수,아트메신저이소영작가추천

“삶과예술에대한커샛의이해는심오하며감동적이다.”아실세가르(최초의메리커샛평전저자)
“커샛은사실상,그래픽아트역사상가장중요한인물이다.”프레드릭차일드해섬(미국인상파화가)
“그들은자신들의그림옆에희귀하고빼어난(메리커샛의)작품이전시된걸보면화를낼게다.”카미유피사로,아들루시앙에게보낸편지에서

1904년영국의미술비평가윈포드듀허스트는당대프랑스미술을소개한영향력있는책《인상주의회화:발생과발달》에서인상파를‘독립적인동료화가’들이모인혼성그룹이며최초의평등주의적미술운동가운데하나라고소개했다.그는이운동에참가한여성세사람을언급했다.베르트모리조와에바곤살레스,메리커샛이다.(17쪽)
메리커샛은당대아방가르드화가들(요즘은인상파라고뭉뚱그려부르는)과적극적으로교류하며영향을주고받았다.특히“여기나처럼느끼는사람이있다.”고메리커샛을소개한에드가드가의집에선그의사후90여점의메리커샛판화작품이발견되기도했다.커샛의회화〈습작〉(1886)은한동안드가의작품으로잘못알려진바있다.마네를존경한커샛은〈뱃놀이〉(1893)같은작품에서그를오마주했고,한편마네의유명한〈폴리베르제르바〉(1882)에서는커샛의〈칸막이관람석에서〉의영향을알아볼수있다.커샛이유럽과미국의모더니즘형성에대단히중요하고영향력있는인물이었다는점에는의심의여지가없다.피카소가그린〈거트루드스타인의초상〉(1906)에서커샛의거칠고강렬하고눈에거슬리는당당한모더니즘이연상되는건자연스럽다.
하지만20세기현대미술사의특징인편향된성차별주의로인해메리커샛과같은‘예술가-여성’이당연히받아야할인정을받지못하고있다.듀허스트가1904년에당연하게언급했던사실이아직도보편적인지식이되지않았다.그들의의의를더깊이파고들지못한채,몇몇학자들이여성예술가들을계속해서재소개해야하는상황은여전하다.(19쪽)
커샛은드가와마네,쿠르베의주제를그들이했던것과다른관점에서다룰수있었다.모더니스트화가는현대도시라는새로운공간에서살아가는일상적인생활세계를작품으로형상화한다.드가가발레무용수와매춘부,기수,세탁부를포함해노동하는여러인물로현대적삶을재현한것처럼,커샛은아이와어머니,보모를통해사회적,역사적관점에서현대성을다루고있다.편향된관점에서벗어나면커샛이예술의역사상영향력있는화가임을볼수있다.이책전반에서저자그리젤다폴록은페미니즘미술사의프리즘을통해커샛의작품과생애를바라보고분석한다.저자가1970년대에‘메리커샛이도대체누구지?’라는분위기속에서시작한연구는20세기후반,이책이출간될즈음미술사의패러다임을바꾸게된다.
미술사학자이주은(건국대문화콘텐츠학과교수)은그리젤다폴록과이책의영향을이렇게요약한다.“20세기후반미술사의패러다임을바꾼미술사학자를들라고하면,나는린다노클린과그리젤다폴록의이름을먼저떠올릴것이다.노클린덕분에비로소인류의반을차지하는여성의관점이제외된미술사는불완전하다고깨닫게됐다.이어서폴록덕분에우리는여성미술가의작품을고정관념에서벗어나어떻게다른각도에서읽을수있는지방법을배우게됐다.…폴록의글을읽고나면커샛이,독자적인미술재능가가아닌미술사의흐름속에놓인영향력있는당대의화가였음을알게된다.”

“예술가메리커샛에관한책중단연최고다.”미술사학자린다노클린,《왜위대한여성미술가는없었는가?》저자
“꼭읽어야할고전을이제한국어로도읽을수있게되어기쁘다.”미술사학자이주은,건국대문화콘텐츠학과교수

린다노클린은1971년에세이에서‘왜위대한여성미술가는없었는가?’라고물었다.이는페미니즘미술사의신호탄이었고,한편에선위대한여성미술가의역사를밀도있게발굴해냈다.그주역이바로이책의저자그리젤다폴록이며,주인공(위대한여성미술가)은메리커샛이다.
카미유피사로와베르트모리조,에드가드가의절친한협력자인메리커샛은파리인상주의그룹의핵심을이루는화가였으며,유일한미국인이었다.유럽과미국모두에서무척존경받았으며여성의지적,창조적,정치적해방을당당히주장했다.(1장메리커샛:‘현대여성’을그린화가)통찰력있는시선과여러매체를활용한구성적독창성으로극장이나,아이들과의친밀한순간같은공적,사적공간에서일어나는여성들의미묘한사회적상호작용을그려냈다.(4장현대의여성,현대의공간)특히아이의몸과형성중인인격을주의깊게관찰하고감상성없이분석한그림에서는그를따라갈사람이없다.(6장현대의아이)
저자그리젤다폴록은페미니스트미술사와문화분석분야에서탁월한업적을쌓아2020년홀베르상을수상한미술사학자다.폴록은커샛의긴예술여정의주요장면을되짚으며커샛이유럽곳곳에서광범위하게미술을공부한과정을살펴보고,옛거장들의작품을어떻게깊이이해했는지분석할뿐아니라마네와쿠르베의영향을얼마나명민하게알아차렸는지보여준다.또한커샛의그림에서현대여성에대한화가의비범한통찰력을읽어낸다.
1998년이책의초판이나온후유럽의대형전시를통해메리커샛의작품을볼기회가많아졌다.20여년이흘러새로운서문을덧붙이고,190점의컬러도판을보강한이개정판은이주요인상주의화가만이발견하고그려보여준세계를21세기독자들이더욱깊이감상할수있도록안내한다.